Gregor Schneider arbejder på ejendommelige måder. En tysk billedhugger og installationskunstner kom på scenen i midten af 1980'erne for at have brugt næsten et årti på at demontere, genskabe og udstille værelser til hans mindste detalje. Den blotte genopbygning er en temmelig prosaisk øvelse, men det opmærksomme fokus på at genskabe hver sidste knækkede loftsplade, farvet tæppe eller vandbejds, kommer ud som en pervers tvang og plager beskuerenens besøg med uro; meget sandsynligt kunstnerens intention.
I en lignende reaktion på arkitektur brugte Schneider hvid eller "ren" tortur (forhørstaktikker, der ikke efterlader noget fysisk præg på ofrene) og billeder af det amerikanske fængsel i Guantanamo-bugten som inspiration til at bygge afhørslokaler eller holde celler og indsætte disse miljøer i en museumskontekst.
Kunstneren er også kendt for "Cube Venice", hans bidrag til Venedigbiennalen 2005 i form af en 50 ft-sq. stillads, draperet i sort og opført midt på det turistede San Marco-torv - et skuespil på Ka'aba i Mekka.
Schneiders skulpturer fremkalder også psykologisk angst. "Mann mit Schwanz" (Man with Cock) (2004) er et godt eksempel. Den øverste halvdel af en gipsstøbning af en mands krop er skåret i en sort papirkurstaske, der skjuler identitet eller udtryk. Den nedre halvdel af kroppen er klædt i svedbukser og udstyret med erektion. Perversion og død er uløseligt sammenflettet, da seeren ikke er sikker på, om dette er en foruroligende mordscene eller seksuelt tableau.
Alt det, der er sagt, er det stadig overraskende at høre, at Schneider for nylig annoncerede sine planer for et performance-stykke, der inkluderer en person, der dør eller kroppen til en, der for nylig er død. Han sigter mod "at vise dødens skønhed" som citeret i The Art Newspaper. Schneider har slået sig sammen med en læge, der tilsyneladende er villig til at hjælpe ham med at finde frivillige, der synes, at kunst er værd at dø for.
