Rembrandt van Rijn var definitionen på en ”gammel mester” - en maler så dybt, hans portrætter ser ud til at springe fra lærredet. Men hvordan opnåede han sine effekter i en tid længe før projektorer, computere og andre værktøjer fra det 21. århundrede? Svaret på dette spørgsmål kunne koges ned til ét ord: videnskab. Som Steph Yin rapporterer for The New York Times, antyder ny forskning, at Rembrandt kan have været afhængig af kompleks optik, mens han malede.
Relateret indhold
- Dutch Museum viser hver eneste sidste Rembrandt i sin samling
I en ny artikel, der blev offentliggjort i Journal of Optics, hævdede to uafhængige forskere fra England, at Rembrandt brugte fremskrivninger i sit arbejde. De demonstrerer, at Rembrandt kunne have brugt optisk udstyr som spejle, kamera-obskurer og linser til at projicere billeder af hans motiver på papirer og lærred. Billederne kunne derefter have været brugt til at skabe teknisk nøjagtige proportioner og ansigtsdetaljer, som senere blev ætset eller malet. Forskerne stole ikke bare på nutidige beretninger for at sammensætte deres teori; snarere foretog de beregninger af ting som hovedstørrelse og genskabte projektionsopsætninger, der ville have gjort det muligt for maleren at opnå nogle af hans smukkeste effekter.
Rembrandt har muligvis brugt en opsætning som denne, der kombinerede flade og konkave spejle for at skabe en projektion, for at tegne hans livsstørrelse af selvportrætter. (IOP Publishing, Ltd / O'Neill og Corner) Teorien er ikke ny - som Yin skriver, kontrovers om, hvorvidt mestermalere stole på fremskrivninger og optik har raseret i årevis i kunstverdenen. Men det nye papir gør sagen, at det ikke kun er muligt, at Rembrandt brugte spejle under maleriet, det er sandsynligt. De bruger alt fra den selvtillid, som skibsføreren anbragte penselstrøg på lærred til vinklen og over-the-top udtryk for sine selvportrætter som bevis, sammen med observationer om, hvordan den livsstørre skala af hans senere selvportrætter kunne linje op med det faktum, at de blev projiceret på papir eller lærred.
I løbet af Rembrandts levetid kolliderede kunst og videnskab ofte, når teknologien blev avanceret, og spejle blev mere udbredt og billigere. I stedet for de flade spejle, der er almindelige i dag, var mange spejle konvekse - bule udad mod en lyskilde. Konkave spejle synes også at have været tilgængelige. I løbet af Rembrandts tid udviklede der sig imidlertid flade former, og mesteren kunne have været i stand til at have råd til flere og bedre spejle, efterhånden som hans karriere blomstrede. På samme tid var linsefremstilling blomstrende, hvilket muliggjorde udvikling af ting som kamerahobskurer og teleskoper.
Andre forfattere har antydet, at Vermeer stod på camera obscura for at gøre hans malerier mere realistiske, men tanken om, at de "store mestre" havde lidt hjælp forbliver kontroversiel. Hvis renæssancekunstnere som Rembrandt var afhængige af teknologisk hjælp til at fremstille nogle af historiens største malerier, mindsker det da værdien af selve malerierne? Det afhænger af, om du mener, at videnskab og teknologi er et værktøj eller en krykke. Måske er det passende et spørgsmål om perspektiv.
