Guillermo del Toros største skat, der voksede op, var et gammelt victoriansk møbel. Det var både en boghylde og et skrivebord, og det syntes for ham som om det materialiserede sig lige ud af en gotisk romantik. Det vigtigste var, at det fulgte med en nøgle, så han kunne låse sin samling af bøger og legetøj, skrive redskaber og tegne bøger i skufferne.
Ved hans skrivebord, blandt sine monstre, planlagde del Toro udførlige passager, hvor han forestillede sig, at hans familie kunne gemme sig for røverne. Han drømte endda et regnrum, hvor han kunne skrive til pitter-patteren om en konstant nedbør. Han skrev med sine genstande ved sin side - en af de tidligste, en overdådig varulv, han sydde sammen selv. Så langt tilbage som del Toro kan huske, har han samlet mængder fra science fiction, rædsel og fantasi. Hans lidenskab for det udlandske ville til sidst blæde ud på siden og skærmen, velkendt for filmgæster, der har oplevet chill ved at se den blege mand fylde øjenbølger i håndfladerne i Pan's Labyrinth eller gagglen af monstre vender ud i Hellboy- franchisen.
I dag eksisterer hans regnrum, ligesom hans hemmelige passager, og naturligvis hans stadigt voksende samling af monstre i del Toros to private sydlige Californien, kaldet Bleak House I og II.
I årevis har del Toro holdt venner rundture i sine huse. Træd bag en fransk plakat af Mad Max for at gå til et rum med viktoriansk tema fyldt med automater. Vælg den rigtige boghylde, og det fører til et bibliotek med bøger om eventyr og mytologi. Det virkelige regnrum er, hvor del Toro skriver de fleste af sine manuskripter. (For at skabe effekten af et 24-dages regn i rummet, satte han akrylharpiks på vinduerne for at få dem til at virke frostede og kører en teaterregnprojektion. Bare få minutter i rummet, siger han, og Californiens sol bliver Mens Del Toro bruger sine hjem til at forske og skrive, har han også glæde af at sidde ned med en livsstørrelse mannequin af horrorstjerne Linda Blair for at se tv eller læse sammen med en siddende kopi af Edgar Allan Poe.
Men nu har instruktøren besluttet at dele nogle af sine yndlingsobjekter med offentligheden på LACMAs Guillermo del Toro: At Home with Monsters, på visning gennem 27. november. I hans første museums retrospektiv viser del Toro mere end 500 objekter fra hans kollektion. En version af del Toros Rain Room er også blevet rigget til at blive vist, og for at sætte stemningen yderligere er showet blevet lydbillede af Oscar-prisvindende komponist Gustavo Santaolalla.
Med dette monster-menagerie siger del Toro, at han håber at fusionere høj kunst med popkunst - 60 objekter fra LACMAs egen samling vil blive ispedd i hele At Home med monstre - samt dele hans lidenskab for at leve omkring billeder og karakterer. Han taler med Smithsonian.com om showet og hans vedvarende fascination for de skabninger, der går i stykker om natten.
(Joshua White / JWPictures.com) Jeg har læst, at du har opbevaret alt, hvad du nogensinde har samlet. Kan du huske det første objekt, der kom vej ind i din samling?
Den underlige ting er, at jeg aldrig har set mig selv som en samler. Disse ting blev skatte, men ikke en materiel type. De blev åndelige relikvier; de har den samme værdi som en relikvie for mig. Selv som barn ønskede jeg ikke nummer et i en tegneserieudgave; Jeg var ligeglad med, om det var en handelspapir eller et originalt emne på en tegneserie; Jeg ville ikke have mine legetøj i kasser. Jeg ville bare leve med disse figurer og dele mit liv temmelig promiskuøst med disse figurer.
Da jeg lærte at tale, lærte at tegne og lærte at skrive, var jeg allerede forelsket i monstre. Jeg startede med monster fantasy-illustration, for da jeg blev født i '64 var der to eller tre programmer på tv, der var fantastiske. ”Twilight Zone”, ”One Step Beyond” - de var alle på luften og ”Alfred Hitchcock Presents” . Jeg blev virkelig taget af disse programmer. Monstrene i fantasien; den slags uhyggelige atmosfære på det sort-hvide tv-apparat derhjemme. Den essentielle nugget af et menneske er stadig med mig lige nu.
Jeg samler stadig ikke ind for værdi for sjældenhed eller for nogen opfattelse, der opfattes andet end den kærlighed, jeg har til genstanden. Det kan være en $ 70.000 bronzestatue eller det kan være et $ 2 vinyllegetøj. Hvis jeg er tiltrukket af dem, og jeg ser skønhed i dem, køber jeg dem. Det er min eneste betingelse som samler - kan jeg leve med dette objekt eller dette maleri? Eller bliver mit liv lidt bedre til at have det? Jeg samler dem alle i dette tilfælde.
Du lyder så knyttet til disse emner. Vil det være svært at være uden dem, mens de vises?
Oprindeligt blev denne udstilling anmodet om i Paris, i New York, Barcelona, Mexico, bla, bla, bla. Vi pakker forleden - vi pakker samlingen, og jeg bad LACMA om at gøre det klart, at vi ikke rejser mere end de tre museer, vi blev enige om, fordi det var som at sige farvel til et familiemedlem. Det føltes virkelig meget, meget, meget underligt.
(Joshua White / JWPictures.com) Hvad gør du for at finde disse artefakter? Auktioner? Online?
Jeg går sjældent på auktioner, fordi jeg i princippet ikke er fan af auktioner. Jeg tror, de er drevet af samlerværdi. De er drevet af meget lejesoldatopfattede værdier og tal. Det meste af tiden kender jeg folk, der har det, og jeg har talt med dem og fortalt dem, at hvis du nogensinde er i et trangt sted, er jeg din fyr. Så jeg er blevet en slags ATM for en masse mærkelige mennesker.
Hvornår blev du klar over, at du ville have brug for et hus, så meget mindre to for alle de ejendele, du har erhvervet?
Oprindeligt var det i en meget, meget pakket, meget tæt anden historie i mit hjem i Mexico. Så byggede jeg et andet rum. Så flyttede vi til Texas, og jeg tog hele anden sal i huset. Så flyttede vi til Californien, og jeg pakket det over fire værelser i huset. Og så til sidst følte jeg, at det var tid til at få min egen plads væk fra familien, så jeg ikke behøvede at pålægge mine monstre eller påføre resten af familien mine monstre. Så vi udvidede til et hus, og nu er der to huse.
De er organiseret omkring forskningsbiblioteker. Så jeg har 13 biblioteker i de to huse. Jeg har et horror-fantasy bibliotek; et historiebibliotek; et overnaturligt og det okkulte bibliotek; Jeg har et litteraturbibliotek; så er der børnefortællinger, myter, Victoriana, kriminalitet. Hvert af disse biblioteker har et læsesal, et forskningsområde, så i stedet for at google noget går jeg til biblioteket. Jeg har bibliotekvogne, der går mellem de to huse, og jeg går til min skrivebord, og jeg arbejder.
(Joshua White / JWPictures.com) Hvad fik dig til sidst til at beslutte at dele dine skatte med offentligheden?
Jeg har altid givet ture i de to huse. Jeg giver ofte en eller to ture hver uge, når jeg er i LA. Disse ture udføres normalt for venner. Pludselig en dag gav jeg turen til nogle mennesker på LACMA. De inviterede mig tilbage for at se udstillingen Stanley Kubrick. Da vi skulle til Stanley Kubrick-udstillingen, blev det nævnt, 'Nå, vi kunne udstille nogle af dine rekvisitter og nogle af dine yndlingsmalerier.'
Årsagen til, at jeg kunne godt lide ideen, er, at vi blandede den med museets samling. Så vi kunne have et Ensor-maleri ved siden af et Moebius-akrylmaleri. Vi kunne blande den høje pande og den lave pande så at sige eller popen og det hellige. Fordi dybest set er det en udstilling om lidenskaben til at leve omgivet af billeder og karakterer.
Du har talt om, hvordan al kunst er politisk såvel som åndelig. Hvordan spiller dette ind i den idé?
Jeg tror, hver handling er politisk, uanset hvad vi gør. Der er intet mere politisk end glæde. Når du bare siger, se, det er den, jeg er, og du kan lide det, må du måske ikke. Du tror måske, at jeg tager fejl, men jeg kan også glæde mig over det højeste spektrum af sanktioneret kunst eller flere udenforstående former for den. Jeg behøver ikke at kvalificere det; du kan. Det er politisk i sig selv.
Jeg tror, det var Picasso, der sagde: 'God smag er kunstens fjende.' [ Ed .: Det egentlige citat, ifølge Goodreads, er "Smag er kreativitetens fjende." ] Jeg er enig, men det, som jeg synes er vigtigt, er, at du skal være i stand til at formulere din smag. Hæmmeløs, urimelig, uorganiseret dårlig smag - eller god smag - er virkelig stødende for mig.
Det er umuligt for nogen at sætte sig ned og fortælle mig, at der kun er store Renoirs eller kun store Modiglianis. Det er ikke sandt. Der er gode Renoirs og gode Modiglianis, og der er forfærdelige Modiglianis og frygtelige Renoirs. Det er umuligt for mig at sige, at du ved, Bernie Wrightson er en mester, periode. Nej, du er nødt til at oprette et interval for den diskussion. Jeg tror, at når du skaber dette interval, formulerer du dit syn på kunsten, og derfor formulerer du dit syn på verden, fordi det, vi elsker, definerer, hvem vi er.
Guillermo del Toro, Side fra Notebook 2, Læderbundet notesbog, blæk på papir, 8 x 10 x1 1/2 tommer, Samling af Guillermo del Toro. (Foto høflighed Insight Editions / Guillermo del Toro) Hvad håber du på at artikulere gennem dit syn på verden i samlingen?
Først og fremmest er min kærlighed til monstre absolut, hvordan siger jeg, afvæbende reel. Det er en åndelig opfordring til mig. Det er en kald. Så det arbejde, jeg laver her, er evangelisk. Jeg roser evangeliet om monstrositet, fordi monstre altid har været en utrolig vigtig komponent i kunsten. Du har altid haft folk til at oprette glasmalerierne; du har altid mennesker, der skærer gargoyles.
Det er en iboende del af vores fortællende fortælling og kunstneriske bestræbelser og spirituelle midler, og jeg tror, det er nøglen, som jeg prøver at artikulere - ikke kun med denne udstilling, men i mine film. Jeg kan tage denne virkelig enkle genre, og jeg kan prøve at behandle den visuelt, som om jeg laver Macbeth eller Henry IV. Jeg prøver at give en visuel overdådighed til undertiden meget set-ned-på emner.
Jeg hørte, at det dystre hus har et rum, hvor det regner hele dagen. Hvordan kom du på den idé?
Da jeg var lille, mange gange, sov jeg på en lille madras ved siden af min bedstemors seng på gulvet. Jeg ville holde hende i hånden, og jeg talte mig selv i søvn ved at fortælle hende, hvor vi kunne lægge en hemmelig passage i huset. Jeg ville tegne små kort, hvor jeg sagde, hvis du ville tillade mig at oprette en falsk mur her, kunne vi skjule os for indbrudstyver, og det er et sikkerhedsrum.
Jeg lavede også planer om at lave et regnværelse, fordi det er meget inspirerende [at skrive i.] I Californien er regn en meget værdifuld vare. Jeg blev inspireret af første gang, jeg gik til Tiki-rummet, da jeg var barn i Disneyland. Det var solrige udenfor, og pludselig begyndte det at regne inde. For mig i alderen 3 eller 4 var det den mest fantastiske oplevelse.
Jeg viste faktisk mit regnrum til Imagineers på Disneyland. De besøgte Bleak House, og de sagde, at din løsning er temmelig god. Så fortalte de mig, at løsningen på Tiki-rummet er noget, jeg aldrig havde forestillet mig. Men min løsning var, at jeg blev designet, og jeg samlet, og jeg malede vinduet et falskt vindue med teaterregnfremspring og noget akrylharpiks, som jeg faldt ned i vinduerne for at se ud som om de var frostet af regndråber, og jeg satte en surround-lyd i rummet med en storm så effekten er meget smuk, og det er her jeg skriver de fleste af mine manuskripter. Jeg synes det er utroligt beroligende. Efter tre eller fire minutter glemmer jeg, at det er en projektion.
Apropos Disney, jeg hørte, at du stadig arbejder på dit Haunted Mansion- script.
Vi er.
Er der objekter på skærmen inspireret af eller inspireret til det?
Der er faktisk et vigtigt stykke fra Haunted Mansion. Der er et originalt maleri af Marc Davis, der var en af de to nøgle Imagineer. Han lavede et maleri af Medusa, der vises i galleriet med portrætter i Disneys Haunted Mansion.
Er der nogen specifikke objekter, som du tror, du vil savne det mest, der vil gå til denne udstilling?
Allesammen. Der er levestørrelsestal fra HP Lovecraft, Edgar Allan Poe. De bor sammen med mig. Linda Blair ser tv med mig. Så jeg kommer til at savne dem, fordi huset føltes virkelig, virkelig tomt, da de pakket det. Oprindeligt havde jeg accepteret at have en udstillingsturné, og igen, når de pakket den, sagde jeg, 'Nej, det kan jeg ikke. Jeg kan ikke. Jeg kan simpelthen ikke. "
Er der nogen artefakter i det dystre hus, der skræmmer dig?
Nej ingenting. Intet skræmmer mig i det dystre hus.
