Dornith Dohertys fotografier af frøplanter og faciliteterne, hvor de er bevaret, er fulde af planteliv, og alligevel blev de inspireret af et tilsyneladende ugjestmildt sted: et under nul, meget sikkert hvælv i en fjerntliggende norsk øhav.
For mere end et årti siden læste professoren ved University of North Texas en artikel i New Yorker, hvor han konstruerede Svalbard Global Seed Vault, en "Dommedagshvelv", der er bygget til at opbevare op til 2, 25 milliarder frø og mere end 5.000 arter. arter. Doherty havde ikke hørt om frøbanker før, men hun havde længe skabt kunst, der beskæftigede sig med spørgsmål om mennesker og deres interaktion med det naturlige landskab omkring dem. Hun havde boet i Kyoto i tre måneder i 2003 for at fotografere historiske japanske haver og fra 2002 til 2008 foretaget ekspeditioner langs Rio Grande for at skabe billeder af hendes fotografier af landskabet, der indeholdt naturlige prøver og kulturelle artefakter, såsom majsskaller og tøj. (Forestil dig en himmel, der er projiceret på blå jeans eller en række bønner, der er belagt med et vidunder af støvet land.)
”Hvad der virkelig inspirerede mig var dette dybtgående pessimistiske og optimistiske projekt, ” fortæller Doherty, hvor ”sværhedsgraden af klimaændringer og faldende biodiversitet og landbrug havde ført til ... disse institutioner og frivillige og forskere fra hele verden samarbejdede om at skabe de første virkelig globalt botanisk backup-system. ”
Siden da har Doherty taget hundreder af fotografier af frøbanker og planter i deres pleje af sit ”Arkiverende Eden” -projekt, som fik hende et Guggenheim-stipendium i 2012. Med deres skiftende farver og betagende geometri, hvor billederne - hvoraf 15 er udstillet på National Academy of Sciences i Washington, DC til og med 15. juli - fange forskernes forsøg på at stoppe tiden og bevare frø for at beskytte mod konsekvenserne af en økologisk katastrofe. *
Red Yucca, 2010 (Dornith Doherty) Det første stop på hendes søgen for at dokumentere den "dystopiske og utopiske kombination" af denne metode til katastrofeberedskab var Lady Bird Johnson Wildflower Center i Austin, en fire timers kørsel fra hendes hjem. Hun knækkede væk fra centrum indsamlet tørlandflora til et fælles projekt med Storbritanniens Millennium Seed Bank. Derfra fik hun adgang til, hvad NPR kaldte ”Fort Knox for verdens frø”: National Center for Genetic Resources Conservation, et føderalt anlæg i Fort Collins, Colorado. Mens der var, opdagede Doherty en røntgenmaskine, der blev brugt til at vurdere frøens levedygtighed og tilstand. Røntgenstråler, indså hun, ville lade hende tilpasse sig “alt det, der virkelig var dybtgående poesi og undring [det] var svært at få gennem dokumentarfotografierne” af frøbankens faciliteter og udstyr. Røntgenbilleder virkede også som et passende medium, idet en røntgenmaskine "visuelt giver dig mulighed for at opleve noget, som du ikke ville have adgang til" - ligesom indersiden af en frøpude. Hun tog fotos af laboratorier, inkubatorer og karantæneområdet for nye frø, og hun røntgenbestemte alle slags planter - kartoffelkloner, solsikker, lucerne. Røntgenstrålerne gør planterne spøgelsesrige og flygtige, bladårer og den indre arkitektur af frøbælge, der er lagt.
Da "Arkivering Eden" -projektet fortsatte, dokumenterede Doherty de omhyggeligt organiserede hylder af frøbanker rundt om i verden. Under et enkelt frøbankbesøg scannede hun tusinder af frø. På et tidspunkt inde i et så koldt hvælving, at det krævede hende at bære en polardragt, frøs hendes kamera. Efter Dohertys webstedbesøg vendte hun tilbage til sit studie og begyndte den lange proces med digitalt at sy sammen fotos, for at få høje detaljeringsniveauer og lave udskrifter, der tårner 12 meter høje eller mere (en proces tidskrævende nok til at hun tønder gennem alle af Moby Dick- lydbogen).
En GIF, der efterligner oplevelsen af at se solsikker, en af Dohertys linseformede fotografier (Dornith Doherty) Doherty skabte også linseformede billeder, hvilket betyder, at printens rille overflade skifter fra et øjebliksbillede til et andet, når seeren bevæger sig, hvilket får det til at se animeret ud. ”Jeg ville have fornemmelsen af, at [billedet er] stadig, men det skifter konstant, ” forklarer Doherty og spejler frøbankernes søgen ”at skabe en tilstand af suspenderet animation” for planterne i deres pleje. Et stykke i den kommende udstilling, More Than This, viser et gitter med over 4.800 frø (røntgenbillede individuelt), der skifter fra grøn til brun eller blå. Antallet af frø er bare genert på 5.000, den nødvendige mængde for at redde en art fra udryddelse.
Mere end dette (Dornith Doherty) To år ind i projektet havde Doherty chancen for at besøge Svalbard. Det tog hende to dages rejse at nå den fjerntliggende placering af dommedagshvelvet, der kun åbner for et par dage hvert år. Inde inde fotograferede hun den lange indgangstunnel og de stablede kasser med frø fra forskellige lande. ”Du er på et af de mest biologiske mangfoldige steder på planeten, og du er på Nordpolen, ” minder hun om besøget. ”Det var en dybt rørende oplevelse.”
Doherty på Svalbard (Courtesy National Academy of Sciences / Dornith Doherty) Nu, 11 år efter "Arkivering af Eden", har spørgsmålene, som Doherty stiller, udvidet i omfang, både billedligt og bogstaveligt - hun arbejder med at skabe to installationer i stor skala, et i Australien og et i Toronto, som begge involverer planter eller frø. Efterhånden som projektet skrider frem, akkumulerede hun en trove af bevaringshistorier. Bag et fotografi af det træpanelerede Vavilov Institute of Plant Industry i Sankt Petersborg er for eksempel historien om ni videnskabsfolk, der under den nazistiske belejring af Leningrad døde af sult snarere end at spise frøene i deres pleje.
Barley Collection, Vavilov Institute for Plant Industry, St. Petersburg Rusland, 2012 (Dornith Doherty) Et andet tryk, 1.400 Ash Tree Frø, samlet fra scanninger taget på Fort Collins frøbank, skifter fra grønt til brunt, når du passerer det. Den henviser til krybben for at indsamle asketræfrø, før smaragd-askebærere, aske-dræbende biller, der ved et uheld blev introduceret i USA, afslutter deres befolkningsdiminerende spredning over hele landet.
Dohertys billeder “kommunikerer på et meget… følelsesmæssigt niveau, hvor vigtigt dette [bevarings] arbejde er, ” siger Florence Oxley, en biolog, der arbejdede som direktør for plantebeskyttelse på Lady Bird Johnson Wildflower Center, Dohertys første frøbankstop, tilbage når ”Arkivering af Eden” begyndte. På det tidspunkt, siger Oxley, var frøbank "et relativt nyt værktøj i konserveringsværktøjskisten", men Svalbard har bragt denne opmærksomhed på praksis. Oxley siger, at Dohertys fotografier introducerer seerne til ”en anden måde at se på naturen” - hun kalder linseformede aftryk og røntgenbilleder ”det sexede stof”, der griber opmærksomheden fra en seer, der ikke kender frøbanker.
”Hvad jeg tror, folk kan få en fornemmelse af, ” siger Oxley fra Dohertys arbejde, ”er, at hvis vi ikke gør dette, vil økosystemerne forsvinde, de planter, vi er afhængige af, vil forsvinde, de dyr, vi er afhængige af, vil forsvinde, og så skal vi væk. ”
* Redaktørens note, 19. februar, 2019: En tidligere version af denne artikel fejlagtigt antallet af billeder i Dohertys udstilling på National Academy of Sciences. Der er 16, ikke 15, værker, der vises.
Arkivering af Eden
Med anledning af den forestående færdiggørelse af Svalbard Global Seed Vault udforsker Arkivering Eden frøbankernes rolle og deres bevarelsesbestræbelser i lyset af klimaændringer, udryddelse af naturlige arter og formindsket landbrugsmangfoldighed. Disse private og offentligt finansierede institutioner tjener som et globalt botanisk backup-system og sikrer muligheden for genindførelse af arter, hvis en katastrofal begivenhed eller civil konflikt påvirker et vigtigt økosystem et eller andet sted i verden.
Købe
