Den almindelige, solbrune trækasse, dækket af vægpapir, er ikke den fanskeste ting i den ekspansive, nye permanente udstilling med titlen "American Enterprise", der åbner 1. juli på Smithsonians National Museum of American History i Washington DC
Fra denne historie
American Enterprise: A History of Business in America
KøbeRelateret indhold
- Hvordan kuratorer kæmpede med den komplekse historie om amerikansk virksomhed
- Hvad en Fashion Maven-maskine fra 1950'erne kunne lære os, hvad vi skal bære
- Den episke fiasko af Thomas Edisons talende dukke
Det kan måske ikke sammenlignes med, for eksempel, George Washingtons kinesiske tesæt eller William Ramsays 1700-talshovedbog og skrivebord, for at nævne to af 600-objekterne i det 8.000 kvadratmeter store Mars Hall of Business, der forankrer museets nye innovationsfløj.
Men for regionale R & B-fans i en bestemt tidsalder er den ydmyge kuffert en ægte Pandoras æske med minder, der hiver tilbage, da WANN styrede luftbølgerne med 50.000 watt strøm fra 1190 AM i Annapolis, Maryland, idet han identificerede og serverede den spirende afroamerikanske publikum langt ud over Eastern Shore.
Der var disc-jockeys som Charles “Hoppy” Adams ikke kun elskede personligheder, men ambassadører for en kultur, der dominerede ikke kun på luftbølgerne, men i adskillige personlige optrædener og fjernudsendelser, aktiveret af de specielle telefonlinjer, ledninger og mikrofoner indkapslet i tan sag.
Ikke kun ville Hoppy Adams udsende fra lokale butikker ivrig efter at tjene den voksende indkomst for afroamerikanske amerikanere, han var vært for store ugentlige begivenheder på stranden. Carr's Beach, en privat, adskilt strækning af kysten syd for Annapolis, trak tusinder af afroamerikanere fra miles rundt for sine besværlige seværdigheder ved havet, forlystelser og spilleautomater.
DJ Hoppy Adams var vært for store ugentlige begivenheder på Carr's Beach, en privat, adskilt strand syd for Annapolis, der trak tusinder af afroamerikanere. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Dens søndags eftermiddagskoncerter i paviljongen, der var vært af Adams, trak de bedste indspilningsstjerner af det, der dengang blev kaldt ”racemusik” - fra Lloyd Price til James Brown, Little Richard til Chuck Berry - og Drifters, Coasters og Shirelles imellem.
For Adams, der var en førende stemme på WANN i mere end 40 år og til sidst blev stationsleder, var de ugentlige strandudsendelser et højdepunkt for ikke kun de afroamerikanske kvarterer, hvor du uden problemer kunne høre hver uges show, bare gå ned ad gade, sprængning fra bøjning til bøjning til forbipasserende bil, men spredes ud over til andre målgrupper også.
Radiosignaler blev ikke hindret af segregeringstiden Jim Crow-love, der påvirkede strande og rækkehuse, så de livlige lyde fra "Bandstand on the Beach" -udsendelser spredte sig også frit til andre kvarterer, hvilket hjalp med at gøre soul og R&B til en amerikansk musik, der er elsket af en forskelligt publikum af lyttere, herunder unge hvide børn, der ville tilpasse det til deres rock n 'roll.
Men det var en utilsigtet konsekvens af Adams tilstedeværelse i lokalsamfundet, hvilket solidariserede et publikum, der tidligere blev vidt ignoreret af virksomheder og senere ville blive tilgodeset af dem som BET-netværk. Og helt sikkert havde Adams det udseende, der ville have ført ham ud over radio, med skarp bandage, en blyant tynd bart og elskværdig måde, der ikke kun var til show (han var en kendt filantrop i hele sit liv).
Søndag eftermiddag koncerter i paviljongen ved Carr's Beach, der var vært af Adams, trak de bedste indspilningsstjerner - fra Lloyd Price til James Brown, Little Richard til Chuck Berry - og Drifters, Coasters og Shirelles imellem. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Sådanne større DJ'er end livet sætter tonen for de unge generationer i USAs velstående efterkrigstid. I Baltimore var det Fat Daddy, der spillede en sådan rolle, ifølge John Waters, filmskaberen, der baserede sin karakter i “Hairspray”, Motormouth Maybelle, på ham.
”Han var en enorm musikalsk indflydelse på mig, ” sagde Waters om Fat Daddy. Men han var hurtig med at tilføje, "Du havde Hoppy Adams i Annapolis - han var fantastisk!"
Født i 1926 til Ruby Loretta Queen Adams og Charles Walter "Happy" Adams Sr. i den lille by Parole, lige vest for Annapolis, vandt den fremtidige radiostjerne kaldenavnet Hoppy fra en bum-ben, ifølge præsten John T Chambers Sr., som tog ham under vingen som en ung mand og lærte ham, hvordan man klippede hår.
Den ubegrænsede entusiasme fra WANN-radiostation DJ, hvis billede kan ses på cabrioleten i dette fotografi fra 1958, tiltrådte både stjerner og fans. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Adams flyttede imidlertid hurtigt fra frisørsalongen til taxaen og startede efterhånden sit eget førerhusfirma. Det var Morris Blum, der startede WANN efter 2. verdenskrig i 1946 som byens anden radiostation, og som hyrede Adams til at spin R & B-poster fem år senere. Oprindeligt var Blums freewheeling-radioformat ”Bach to bebop”, men da det vaklede, vendte han sig mod evangeliet og rettede efterhånden stationen mod de store og undervurderede afroamerikanske publikum.
Med det hjalp han brændstof, hvad forfatter Andrew W. Kahrl kaldte en perfekt storm med en ny forbrugergruppe, annoncører, der stod op for at betjene dem, og en række stjerner, der skulle mod Annapolis, der ville have airplay på den indflydelsesrige station, der med glæde ville afspil søndags eftermiddagshow på Carr's Beach.
”Med sin ubegrænsede entusiasme og begejstring tiltrakkede han sig hurtigt en stor følge af lyttere og blev ansigtet på stationen, ” siger Kahrl om Adams. "Rundt sortejede pladeselskaber i Baltimore og andre midtatlantiske byer konkurrerede om muligheden for at få WANN udsendt deres seneste singler."
Med 50.000 watt strøm blev stationens indflydelse mærket fra Delaware til DC og undertiden så langt vest til Ohio. Og tusinder fastklemte pavillonen kl. 15 skarpt for shows fra kunstnere som Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike og Tina Turner, Jackie Wilson og Stevie Wonder. Cirka 70.000 blev logget for at prøve at komme til en Chuck Berry-forestilling i 1956.
Stationen noterede sig dette enorme publikum og den indflydelse, det havde i at tiltrække det.
Med 50.000 watt strøm blev stationens indflydelse - en reklameflyser fra perioden prale af dens rækkevidde - mærket fra Delaware til DC, og nogle gange så langt vest til Ohio. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) En flyer fra omkring 1950 kan prale af, "Flere negre bor inden for WANN-dækningsområdet end bor inden for dækningsområdet for enhver anden radiostation i USA, der udelukkende betjener negermarkedet uden for New York."
Kørsel punktet hjem, skiftede det til store bogstaver: ”Der er intet andet medium, der serverer denne BALTIMORE-WASHINGTON-MD. ØSTLIG SHORE-område på denne måde, et område, der omfatter mere end 600.000 negre, der bruger mere end $ 250.000.000 om året! ”
Fluen er en del af cachen af genstande fra WANN's storhedstid, der blev doneret til Smithsonian efter 1190 AM brat skiftede til et countrymusikformat i 1992.
Kathleen Franz, lektor og direktør for offentlig historie ved American University og en af fire kuratorer til at arbejde på udstillingen "American Enterprise", sagde WANN-samlingen inkluderer kasser og kasser på 45'ere og albums, flere fotografier inklusive kunstnere som Sarah Vaughan og Frankie Lymon optræder før pakket publikum på stranden og adskillige stationsbannere.
Der er også en guldplade, der blev sendt fra Stax-mærket, der takker stationen for sin del i at gøre Staple Singers 'Hvis du er klar (Come Go With Me)' til et hit i 1973 ("Tak for At gå med os, ”siger pladen). Der vises også et par identificerende stifter fra andre WANN DJs, The Deacon og Pitt.
Franz, en medforfatter af American Enterprise- kataloget, sagde, at det var vigtigt at vise artefakterne på Annapolis-stationen sammen med større, bedre kendte nationale virksomheder, for at vise vitaliteten i afroamerikansk radio- og tv-spredning, der tjener sit publikum i den æra (Hun gør et lignende punkt i udstillingen vedrørende spansk-sprogudsendelser og reklame på Latino-markedet).
”Selvom der var en voksende bevidsthed om afroamerikanere som en markedsstyrke i begyndelsen af det 20. århundrede, og endda en håndfuld markedsundersøgelser om sorte forbrugerpræferencer, var det ikke før 2. verdenskrig, at nationale virksomheder begyndte at tage købekraften alvorligt. af afroamerikanere, ”skriver hun i katalog.
Radio var en god måde at nå specifikke målgrupper til en bedre pris end magasiner eller derefter nyt tv, sagde hun. Mens den første sorte radiostation startede i Chicago i 1929, var der i 1955 600 radiostationer, der var catering til afroamerikanere.
Nøglen til deres succes i mange tilfælde var individuelle personligheder som Adams, som hun siger ”legemliggjorde de komplekse tråde fra sortorienteret radio med hans respekt for samfundet, dets handel, dets musik og dens voksende teenagerkultur, som alle definerede musikken på WANN. ”
Adams blev på sin side til sidst udøvende vicepræsident for WANN og blev valgt til Maryland DC Delaware Broadcasting Association bestyrelse i 1976.
Han døde i 2005 i en alder af 79. Carr's strand er længe siden lukket og blevet en privat udvikling. En arv fra perioden fortsætter dog ikke kun i udstillingen, men gennem arbejdet i Hoppy Adams Foundation i Annapolis, der netop begyndte sin årlige fundraising for sin stipendium, ”til at opfylde visionen om Hoppy Adams, der skal sikre, at der skabes en positiv atmosfære, hvor studerende oplever en følelse af tilhørighed, positiv selvtillid og inspirerer dem til at se den positive indflydelse, de kan have i deres samfund med vores hjælp. ”
"American Enterprise" åbner på Smithsonian's National Museum of American History i Washington DC 1. juli 2015.
