Den hyperrealistiske magnetisme af Ron Muecks virkelig store "store mand"

Den australske billedhugger Ron Mueck synes stort. Og hans skulptur Big Man, der sidder i et hjørne af Smithsonian's Hirshhorn Museum og Sculpture i Washington, DC, er et meget stort resultat af denne tankegang.

Nøgne, overvægtige, grumpy, en ugudelig Goliat, Untitled (Big Man) - med udsigt på museets tredje sal - er let det mest overraskende og uventede kunstværk i hele museet, der rejser sig syv meter fra gulvet, endda sidder ned.

Han er en kombination af crowd pleaser og crowd pauser, et overraskende eksempel på Muecks hyperrealistiske stil.

Andre billedhuggere har selvfølgelig også tænkt stort. Enhver, der har stået op og kigger op på Michelangelo's statue af David i Firenze eller er gået i New York havn for at gawk ved Frihedsstatuen, ved det. Og ideen om virkelighed er længe set i klassiske græske værker, Antonio Canovas kugler, Auguste Rodins bronze og George Segals spøgelsesrige hvide gipsreplikater af almindeligt folkemusik.

Men Mueck tager størrelse og verisimilitude til et andet niveau og giver sine stykker hår, øjenbryn, skægstubbe, endda protetiske øjne. Kombinationen af ​​3D, fotografisk realisme og usædvanlig skala, som regel større end livet, men nogle gange mindre (han har sagt, at han aldrig fremstiller tal i livsstørrelse, fordi "det aldrig syntes at være interessant, vi møder mennesker i livsstørrelse hver dag") en intens nysgerrighed over museumsfolk, uanset hvor brikkerne er installeret.

Big Man, smækket ned mod en væg ved Hirshhorn, har en mytisk karakter. Ikke heroisk, ligesom David, men alligevel ærefrygtindgydende.

Stéphane Aquin, chefkurator ved Hirshhorn, kalder Big Man "et magtfuldt påvirkende værk." Aquin har set besøgende stoppe i deres spor, når de ser den store skulptur og derefter gå rundt og studere det. ”Den måde, hvorpå han grubler og irriterer sig, bliver han næsten trussel. Det er en mærkelig følelse. ”

Den kendsgerning, at Big Man, endda sidder ned, klynger sig stort, tilføjer dramaet, og hyperrealismen kan få bevægelse til at være mulig, endda overhængende. Det er let at forestille sig, at han på ethvert tidspunkt måtte stå op, på hvilket tidspunkt vi ville være i Utroligt Hulk-område.

”En del af appel til værket, ” fortalte Aquin mig, ”er dets spil i skala og den måde, vi nærmer os det på. Han sidder, og vi står, så den måde, vi engagerer os med, er foruroligende. ”

Ron Mueck (rimer mere eller mindre med Buick) blev født i Melbourne, Australien, i 1958, og arbejder nu i London. Han begyndte sin karriere som modelproducent og marionet på australsk tv. Han lavede også rekvisitter til reklame, skønt disse i modsætning til værker som Big Man normalt kun var færdige på den side, der vender mod kameraerne. Han skabte også figurer til filmen Labyrinth, skønt han påpegede, at dette værk "var en lille kugle i en meget stor maskine." Muecks tredimensionelle, out-of-skala figurer er overraskende i deres uendelige detaljer, og hvad enten de er større eller mindre end livsstørrelse, har de en tendens til at fascinere globale museumsfolk.

Kurator Aquin siger, at Mueck er meget beskeden og "ganske overrasket over hans succes", siden han kom ud af Australien. For al Muecks opmærksomhed på hvert eneste hår og naturligt hud, har han en tendens til at arbejde ganske hurtigt med at skabe sine stykker, undertiden inden for fire uger.

”Jeg starter normalt med en lille miniature-skitse og laver derefter en lille maquette i en blød modelleringsvoks for at etablere en position og få en fornemmelse af objektet i tre dimensioner. Hvis jeg kan godt lide den måde, det går på, går jeg måske direkte til en sidste ler, eller hvis det vil være et stort stykke, laver jeg en mere detaljeret maquette, der negler kompositionen, poseringen og anatomi, som jeg derefter ramper op til den endelige størrelse, ”siger Mueck.

Uanset om det er større end livsstørrelse eller mindre, vejer det endelige værk, for det meste hul, langt mindre, end et normalt stykke skulptur måtte have. (Bare prøv at flytte Michelangelos David til at feje under.)

Ofte forbedrer Mueck følelsen af ​​hyperreality ved at tilføje ægte tøj, en henvisning (sandsynligvis utilsigtet) til de tidspunkter, hvor Edgar Degas satte tutus på bronzefigurer af unge ballerinaer. Nogle gange er dette tøj med til at skabe en fortælling, som med skulpturen Ungdom, en figur, der er mindre end livet, der viser en ung sort ung i blå jeans og løfter en hvid T-shirt for at se overraskende på et stikkesår. Henvisninger til St. Sebastian eller Kristus kan være tilsigtet, men figuren synes mere omgående at henvise til livets farer på moderne bygader.

Om inspiration til Ungdom siger Mueck: ”Jeg var påvirket af nyhedshistorier, ikke af fotografier. Der var en vanvittig mængde knivkriminalitet blandt teenagedrenge, der forekom i London på det tidspunkt. Nogle utroligt lignende fotos dukkede op, efter at jeg havde lavet skulpturen. Ingen model blev brugt til arbejdet. Jeg antager, at den holdning, jeg afviklede mig, var en ganske naturlig situation under de omstændigheder, jeg skildrede. Og selvfølgelig var billedet af Kristus, der viste tvivl om Thomas, hans sår. ”

Mueck brugte en model til Big Man, skønt han siger, at det er usædvanligt for ham. ”Jeg prøvede at gengive med modellen en skulptur, jeg tidligere havde lavet uden en model. Men modellen kunne ikke fysisk antage posituren i det tidligere arbejde. Han tilbød at "strejke" nogle andre positurer, men de viste sig alle at være latterlige og unaturlige. Jeg bad ham vente et øjeblik, mens jeg tænkte hurtigt på hvad vi ellers kunne prøve - jeg havde kun reserveret ham en times tid. Jeg kiggede over, og han sad der i hjørnet i posituren, der blev Big Man . Jeg tog nogle referencer Polaroids, og han gik videre. ”

Skulpturens ansigtsudtryk kom også ved et uheld. ”Jeg kæmpede for at fange hans ansigt på en måde, der tilfredsstillede mig, og i frustration slåede jeg min hånd på hovedet på lerfiguren foran mig. Det lykkedes mig at slå hans bryn ned på en måde, der fik ham til at se slags vred ud. Det så bare godt ud med resten af ​​hans kropssprog. ”

Da Muecks figurer er store eller små er ganske følsomme, er han bekymret for skader under transport? ”Ja, ” siger han, ”men de er næsten altid genialt godt pakket af eksperter, hvis job det er at beskytte kunstværker. Faktisk er [museumsgæster] en meget større risiko. Nogle kan ikke modstå trangen til at bekræfte med deres fingre, hvad deres øjne fortæller dem. ”

Ron Muecks Untitled (Big Man), 2000, findes på 3. sal i Hirshhorn Museum and Sculpture Garden i Washington, DC