https://frosthead.com

Røntgenanalyse afslører selvportræt skjult under Artemisia Gentileschi-maleri

Artemisia Gentileschis 1619 "Saint Catherine of Alexandria" bærer en stærk lighed med det lignende titulerede 1615-17 selvportræt, der ejes af Londons National Gallery: Begge skildrer kongelige, mørkhårede kvinder klædt i rødt, klemmer helgens karakteristiske ødelagte torturhjul mens de holder en martyrspalm tæt på brystet. Men mens den ene turbanede figur tilbyder seerne en trassig sidelang stirring, fikser den anden, der kun drager en krone, sit meditative blik op mod himlen.

Relateret indhold

  • Alle hilse renæssancen af ​​Artemisia Gentileschi

Det giver derfor mening, at lærredet fra 1619, der nu ejes af Firenzes Uffizi-galleri, viser sig at have en velkendt scene, der ligger bag det færdige maleri. Selvom "Saint Catherine of Alexandria" skildrer storhertug Ferdinando de 'Medicis datter Caterina, en foreløbig version af værket, gemt under det synlige lag i fem århundreder, spejler næsten direkte Nationalgalleriets “Selvportræt som Saint Catherine of Alexandria. ”

Ifølge fundet, ifølge Marcello Lazzerini fra det italienske nyhedssite L'Indro, antyder portrættet fra 1619 at være en "mash-up" af slags, der låner elementer fra maleriet fra 1615-17 til at komplementere den barokke kunstners gengivelse af de 'Medici. Associated Press bemærker, at undermalingen var en del af et separat projekt, Gentileschi blev afbrudt af ukendte årsager. I så fald genanvendte hun sandsynligvis lærredet for at spare på materialer.

N-6671-00-000075-pp-985x1024.jpg Artemisia Gentileschi, "Selvportræt som Saint Catherine of Alexandria, " ca. 1615-17 (Copyright The National Gallery, London)

Paolo Martini skriver for det italienske nyhedsbureau Adnkronos og bemærker, at forskere fra Firenzes Opificio delle Pietre Dure brugte en måned på at udføre ikke-invasive tests, herunder ultraviolet og infrarød billeddannelse, på Uffizi-portrættet. Under ledelse af Maria Luisa Reginella og Roberto Bellucci under opsyn af Cecilia Frosinini identificerede teamet en række detaljer malet i værkets endelige version.

De fleste elementer er på linje med National Gallery-lærredet, rapporterer Laura Montanari fra Firenze Repubblica : Catherine bærer en turban i stedet for en krone og vender blikket mere direkte mod seeren. Hendes venstre hånd er anbragt lidt forskelligt, og hendes kjolehalsudskæring praler med et slør (ifølge forskerne ser kraven ud til at være mere på linje med maskulint påklædning, måske antydende på en dristig idé, som kunstneren senere har skrinlagt).

Men en funktion - et "mystisk lille ansigt på venstre side af St. Catherine's eget ansigt", som AP bemærker - mangler i begge de færdige malerier, hvilket gør det til den eneste rest af en længe glemt eller måske forladt, Gentileschi skabelse.

uffzi1.jpeg Artemisia Gentileschi, "Saint Catherine of Alexandria, " 1619 (Uffizi Gallery)

I et samarbejde med Martini skitserer teamet bag analysen adskillige teorier for 1619 lærredets evolution. Med udgangspunkt i en langvarig teori om, at Gentileschi brugte sit eget image som en model for kvinderne i sine malerier, hævder eksperterne, at hun kunne have startet med de grundlæggende rammer, der blev oprettet ved portrættet fra 1615-17, og tilføjede derefter tydelige ændringer for bedre at tilpasse portræt med hendes de 'Medici protektion.

Uanset de nøjagtige årsager til kunstnerens retningsændring betragter Uffizi det nyligt afslørede maleri som en velkommen tilføjelse til dens eksisterende samling af fem Gentileschi-værker. I både "Saint Catherine" og den skjulte undertrækning har seerne nu endnu et eksempel på den barokke kunstners engagement i - og dygtighed i - at skildre magtfulde kvinder.

Røntgenanalyse afslører selvportræt skjult under Artemisia Gentileschi-maleri