Nogle gange kan de bedste intentioner inden for kunstbevaring gå galt (selv bedøvende forkert). De fleste professionelle restaureringer er omhyggelige, men folk debatterer stadig, hvor langt de skal gå. Der er en museumsudstilling i København, der viser resultaterne af denne stadigt udviklende diskussion, rapporterer Joshua Foer for Atlas Obscura . Det er en samling af næser.
Ny Carslberg Glyptotek i København indeholder tusinder af kunstværker, inklusive mange statuer fra antikke græske, romerske, etruskiske og egyptiske civilisationer. Imidlertid bryder den hvide marmor, der ofte bruges af gamle skulptører, let, og når deres arbejde gør det til moderne dage, mangler næser og endda arme.
I det 19. århundrede var det almindelig praksis at mode nye næser til erstatning for de manglende, men i det 20. århundrede begyndte museer at favorisere den "mere autentiske" visning af næsteløs kunst, som tiden har gjort dem. Resultatet var en masse rester næser, skriver Foer.
Hænder bogstaveligt talt fyldt med næse, der engang priste nogle af historiens mest værdsatte bemærkninger, skulle kuratorer beslutte, hvad de skulle gøre med det fysiske bevis for deres forfædres kunstforbrydelser. I stedet for at begrave dem, blev Nasothek født, som tager sit navn fra latin for "næse" og græsk for "container."
Ikke alle kropsdele går naturligvis tabt af tidens herjinger. Næse og andre kropsdele på skulpturer har længe tiltrukket sig æren hos dem, der forsøger at forkaste kunsten af en eller anden grund. Nu giver Nasothek et hjem til kunsthistoriske stykker, samtidig med at han tilbyder en slags mindesmærke for de tabte bits.
