Lisa Sanditz 'landskabsmalerier vibrerer med komprimerede data - underskriftstilarter fra andre kunstnere, mærkelige steder, som hun har besøgt eller hørt eller læst om, børsteteknikker, der spænder fra det brede og plaskede til det gentagne mønster. At krydse på nettet er en måde, Sanditz samler ideer på. Hun elsker "det kollapsede rum, der sker via Internettet, " siger hun, "med evnen til at flyve over et sted, at gå gennem det og samle alle andres fotos af det." Denne udfladning af udsigtspunkter kommer til udtryk i Sanditzs vildfarvede malerier, der ser bort fra perspektivreglerne til fordel for fed design.
Relateret indhold
- Unge innovatører inden for kunst og videnskab
- Det sidste ord
"Hun har taget eksemplet på et tæppe som model og syer sammen alle disse oplysninger, " siger Elizabeth Dunbar, der som kurator for Kemper Museum for Contemporary Art i Kansas City, Missouri, præsenterede Sanditzs første museumshow sidste år. "Hendes malerier er meget tilgængelige på et rent æstetisk niveau, og de berører dybere spørgsmål, hvis du tilbringer lidt tid med dem og tænker på dem. De er smukke, de er forførende, men de svæver på det groteske. Deres malede overflader er meget tiltalende men frastødende på samme tid. "
Sanditz, 34 år, tackle et problem, der engagerede mange af de store amerikanske landskabsmalerere: Hvordan fremstiller du det sublime? Men det amerikanske landskab er ikke, hvad det var, da malere fra det 19. århundrede som Thomas Cole, Frederic Edwin Church og Albert Bierstadt praktiserede deres kunst. Sanditz finder en ondartet skønhed i vores samfunds forurenede himmel, forgiftede vandløb og neonbelyste gader. ”Jeg er lige så engageret i, hvad der er det smukke, og hvad der er nedbrudt, ” siger hun. Når hun ikke rejser, deler hun sin tid mellem New York City og et landsted i Tivoli, New York, tæt ved haunts fra Hudson River School malere, der populariserede storheden i amerikansk kulisser. Selv der, Sanditz finder industriel maling. ”Jeg kajakker på Hudson-floden, og denne pram af biler gik forbi - hundreder og hundreder, eller endda tusinder, biler, ” husker hun. "Det blev et bjerg i sig selv." En dag kan det være et maleri.
Opvokset i St. Louis kom Sanditz på kunst i en tidlig alder. Hendes mor og begge bedstemødre var museumsdokumenter, og Sanditz kiggede på malerier, da hun kunne gå. Efter uddannelsen fra St. Paul, Minnesota's Macalester College i 1995, malede hun vægmalerier i San Francisco - nyttig forberedelse til et senere projekt, et 64-fods højt reklametavle, stammet fra et af hendes malerier, der blev vist i 2005 i Lower Manhattan (sammen med to ældre og bedre kendte kunstners arbejde, Alex Katz og Gary Hume) som en del af et borgerprojekt sponsoreret af United Technologies Corporation.
I 2006 henrettede Sanditz en række malerier af kasinoer, herunder nogle i Atlantic City og Las Vegas. ”Overfladerne er pragtfulde, men på samme tid er de virkelig saftige og smukke, ” siger Dunbar. "Hvilket, hvis du tænker over det, er perfekt til Las Vegas." Sanditz har også udforsket nogle lidt kendte Midwestern-steder, såsom SubTropolis, en enorm tidligere kalkstenmine, der ligger under Kansas City, Missouri, og bruges i dag som en lager- og forsendelsesfacilitet. I virkeligheden er det underjordiske kompleks blevet hvidkalket, men i Sanditzs skildring er det brændt i farvede mønstre, der understreger dets struktur og ærlige belysning. "Jeg ønskede at fremhæve det gentagne aspekt af søjlerne og lysets super-kunstighed, " siger hun.
Hendes seneste malerier er beliggende i Kina, hvor Sanditz blev fascineret af byer med en enkelt vare, der sprøjter fantastiske mængder sokker, sko, trøjer og så videre. To af hendes store malerier blev inspireret af besøg, hun foretog på perlefarme i byen Zhuji med sin mand, Tim Davis, en fotograf. Hun elskede, at akvakulturisterne markerer østersbedene med bøjer af kasserede plastflasker. I hendes maleri Pearl Farm I er østersene uærlige perler midt i en bred vifte af bobbingplast. I den fjerne horisont er en skyline malet i fosforescerende nuancer. Ovals af lys, som bløde farvede pavers, trækker sig ned mod en lyserød og sort apokalyptisk himmel.
I Zhuji havde Sanditz fundet et ægte sted dedikeret til den opgave, som hun har sat sig selv som maler - destillationen af skønhed fra et despoiled landskab. ”Jeg var fuldstændig begejstret for denne idé om dyrebare genstande, der blev dyrket fra skrald, ” siger hun. "Det er, hvad det sublime kunne være nu."
Find ud af mere om Lisa Sanditz i vores Last Word-spørgeskema
Hyppig bidragyder Arthur Lubow skrev om amerikanske kunstnere i Paris til januar 2007-udgaven af Smithsonian.
