For dem uden for kunstverdenen kan den astronomiske mængde pengeindsamlere, der bruger på auktion, være vanskelig at forstå. Hvorfor skulle nogen betale 12 millioner dollars for Damien Hirsts "Den fysiske umulighed i døden i tankerne om en levende mennesker" - en faktisk udstoppet haj, der er ophængt i en glaskasse fyldt med formaldehyd - eller skaller ud næsten en halv million dollars til et portræt af en fiktiv Fransk aristokrat bare fordi det blev lavet med AI-programmering?
De stadigt skiftende kræfter bag priserne på salg på kunstmarkeder er notorisk vanskelige at identificere. Stadig, som Philip Hook, Sothebys seniordirektør for Impressionist & Modern Art, argumenterede i en 2013-op-ed for Guardian, forbliver nogle faktorer relativt ensartede overalt. Af de egenskaber, som han isolerede, var måske det vigtigste og undvigende salgspunkt "værkets indvirkning" af et værk, defineret af en række immaterielle ting, herunder følelsesmæssig kraft, komposition og farve. Kort sagt, observerede Hook på det tidspunkt, "Blåt og rødt har tendens til at være gode nyheder."
Hook er langt fra den første, der antyder, at der findes grøn i nuancer af rød og blå. Stadig er en ny undersøgelse ledet af økonomer fra det nederlandske Tilburg-universitet den første til at sætte teorien på prøve. Og som Jasmine Weber rapporterer for Hyperallergic, ser forskningen, der er direkte inspireret af søjlen 2013, ud til at understøtte det populære ordsprog: I gennemsnit fandt teamet, at primært blåfarvede malerier tiltrækker 18, 57 procent højere bud og stærkere købsintensitet end dem, der dominerede af alternative farver. Røde malerier afslørede lignende gevinster, hvor bud steg med et gennemsnit på 17, 28 procent.
Ifølge artnet News 'Tim Schneider, stoler forskerne Marshall Ma, Charles N. Noussair og Luc Renneboog fra CentERlab i Tilburg på data fra Blouin Art Sales Index for at spore 5.500 abstrakte værker solgt på auktion mellem 1994 og 2017. For at fokusere på maleriets farvetone udelukkede trioen værker med konkurrerende æstetiske egenskaber som figuration, geometriske mønstre og ikke-rektangulære lærredsformer. Den sidste pulje, skriver teamet i undersøgelsen, bestod hovedsageligt af ”enkeltfarvet ikke-figurativt abstrakt maleri” i stil med abstrakt ekspressionisme. (Tænk på Mark Rothko og Barnett Newmans farvefeltdukker.)
Barnett Newman, "Vir Heroicus Sublimis, " 1950-51 (Sharon Mollerus via Flickr under CC BY-SA 2.0) For hver standardafvigelse i blå pigment ud over, hvad forfatterne beskriver som en "benchmark white", steg salgspriserne med 10, 6 procent. For rød-tunge værker var dette tal tættere på 4, 2 procent.
Omregnet til dollarværdier var den ekstra kant, der blev givet af blå og røde nuancer, betydelig. Schneider bemærker, at priserne for hver standardafvigelsestigning i blå sprang med omkring $ 53.600. Sammenlignende nød røde malerier et næsten $ 21.200 prisstigning for hver standardafvigelse i farve.
Ud over at analysere tidligere auktionsrekorder, rekrutterede økonomerne omkring 500 studerende til et eksperiment, der målte følelser forbundet med specifikke farver i malerier. Deltagerne blev bedt om at se udvalgte værker på en digital skærm og vurderede deres følelsesmæssige reaktioner, rangordnede malerier med hensyn til præference og til sidst deltog de i en simuleret auktion.
Forskerne skriver, at de valgte frivillige fra tre universiteter beliggende i Kina, USA og Holland i et forsøg på at udligne enhver farvebias, der tilskrives et specifikt oprindelsesland. Overalt ser det ud til, at deltagerne fulgte den samme tendens, der blev udstillet ved virkelige auktioner, og budde næsten 20 procent mere end gennemsnittet for stærkt blå og røde malerier.
De nøjagtige årsager til disse farvernes elementære tiltrækning forbliver uklare, men som forfatterne forklarer, er rød ofte forbundet med følelser af eventyr, aggression, magt, ophidselse, mod og spænding. Blå, på den anden side, angiver værdighed, holdning, reserve, afslapning, intellekt og komfort.
Ma, Noussair og Renneboogs fund kan tilføje en sans for videnskabelig strenghed til et ofte uforudsigeligt marked. Hvem ved? Måske skylder Leonardo da Vincis ”Salvator Mundi”, det dyreste maleri, der nogensinde er solgt på auktion, en del af dens prismærke på $ 450 millioner til de frodige blå toner i dets centrale figurs klæder. Når alt kommer til alt fremmed ting - vi tænker på Louvre Abu Dhabis ubestemmelige udsættelse af “Salvator Mundi” debut samt rygter om, at det hele er undtagen mangler - er sket.
