Hvis Georgia O'Keeffe og Ansel Adams havde venet hinanden på Facebook, hvad ville de to ikoner fra det 20. århundredes moderne kunst have delt med hinanden?
Parret var trods alt venner i mere end 50 år. Hun gik med ham i Yosemite. Han stoppede ved hendes New Mexico hjem for at besøge. Og nej, tro ikke engang det, der var intet seksuelt mellem dem. De var begge parret med andre. Hun til Arthur Stieglitz. Han, til en kone og en anden elsker.
Selvom venner, skrev de kun et par forretningslignende breve til hinanden, intet for personligt. Og i dem diskuterede de aldrig deres arbejde, hvilket er bemærkelsesværdigt, fordi i et show, der for nylig åbnede på Smithsonian American Art Museum, "Georgia O'Keeffe og Ansel Adams: Natural Affinities", deler hendes malerier og hans fotografier overraskende ligheder.
Det er tydeligt, at de to venner taler i en tabt dialog, hvis bevis hænger på museets vægge. Det er kun for seeren at forestille sig, hvad de kunne eller ville have sagt. I den serpentine bagagerum i hendes maleri fra 1929, "Dead Tree Bear Lake Taos", er der en ensartethed, der kan ses i en uklar træstamme afbildet på hans fotografi fra 1935, "Cedar Tree. Winter. Yosemite Valley, Californien."
De grene, hun malede, synes at synke i sorg. Hans grene er bittert stagede mod en hård vinterkulde. "De skubbede hinanden, " siger SAAM's kurator Eleanor Harvey, "uden at være i samme tilstand eller endda i den samme tidszone."
"Interessant nok har de aldrig arbejdet ved siden af hinanden, " siger Harvey, "Når Adams besøger New Mexico, tager O'Keeffe ham til sine foretrukne steder, men hun laver ikke malerier, mens han fotograferer landskabet eller strukturer. Når O'Keeffe besøger Californien, hun laver ingen malerier af Yosemite. Adams vil lejlighedsvis tage fotografier af O'Keeffe, men det er den eneste måde, hvorpå de arbejder i tandem. "
Hvad kunne de måske have sagt til hinanden da: "Adams (de brugte efternavne, det var konventionen om venskabssamfundet, der hang sammen med O'Keeffe og Steiglitz), jeg har malet et kapel her i New Mexico. groft hugget adobe vægge gav mine paletpasninger. Jeg satte omhyggeligt mine hvide med nuancer af blåt og nuancer af rose og grønt. Jeg søgte efter en måde at gøre disse ru rullende lervægge til en kølig abstraktion, der passer til den rolige lille bygning på almindeligt." ("I nærheden af Alcalde, New Mexico, " 1931)
Ville han så have svaret: "O'Keeffe, jeg kender et sted som det, jeg husker, at jeg satte mit kamera sidste år op på et New Mexico-kapel (" Chapel Near Hernandez, New Mexico, "1930'erne). Det er revne muddervægge leveret en abstrakt spænding mod himmelens lys og i det mørke rum blev lysstyrken en lunefuld og mørk ramme omkring den stille, lille bygning på sletten. "
På spørgsmålet om hun troede, at parret kunne have delt på denne måde, hvis de havde haft let adgang til et Facebook-venskab, lo Eleanor Harvey og sagde, "O'Keeffe ville aldrig have tilmeldt sig Facebook - forestil dig den tid, det ville have taget at nægte alle disse anmodninger om at være hendes ven ... Adams, på den anden side, kunne godt have fundet det som et andet spændende værktøj til at forbinde med sit publikum. "
(Billeder, øverst: Georgia O'Keeffe, Black Mesa-landskab, New Mexico / Out Back of Marie's II, 1930; Olie på lærred, 24 1/4 x 36 1/4 inches, CR 730; Georgia O'Keeffe Museum, gave af The Burnett Foundation; © Georgia O'Keeffe Museum; Bund : Ansel Adams, Winter Sunrise, Sierra Nevada fra Lone Pine, Californien, 1944 Gelatin sølvtryk, 15 5/8 x 19 1/4 inches; Collection Center for Creative Photography, University of Arizona; © The Ansel Adams Publishing Rights Trust. )
