"Ódiame" ("Hate Me") er en kærlighedssang, klagen til en mand, der hellere vil blive hadet af sin elsker end glemt. Det er signatursangen til Los Tres Reyes, den sidste af de store tríos románticos, der dominerede latinamerikansk musik i 1950'erne. Grundlæggerne Gilberto og Raúl Puente har indspillet det til deres nye album Romancing the Past, der blev udgivet i forår af Smithsonian Folkways Recordings. Albummet indeholder ikke kun de frodige harmonier, der viser genren, men også Gilbertos virtuositet på Requinto, en lille højtstående guitar. Smithsonian Magazines Aviva Shen talte gennem en oversætter med Gilberto Puente og det nuværende tredje medlem Bebo Cárdenas om bandets oprindelse og arven fra trioen . Evita Cárdenas, datter af Gilberto og kone til Bebo, oversat.
Relateret indhold
- Fra arkiverne: Pete Seeger om hvad der skaber en stor protest sang
- Musik, der vugger fantasien
Hvordan kom bandet i gang?
Gilberto: Vi kom musikalsk i gang i 1957 og ledsagede en Puerto Rica-sanger ved navn Virginia Lopez. Vi var i Mexico City på det tidspunkt, og vi læste i en avis, at Los Panchos, den historiske grundlæggende trio af bolero, var splittet i Buenos Aires. Så vi gik til Hernando Aviles [forsanger og stiftende medlem af Los Panchos] for at se efter ham, og vi tre begyndte at øve sammen. Når jeg kiggede gennem Hernandos klaverbænk, fandt jeg noget noder. Det var denne peruanske vals, der kaldes “Ódiame”. Hernando Aviles, der allerede var hos [et pladeselskab], var meget gode venner med etiketdirektøren; han viste ham sangen, og de besluttede at indspille den. Vi indspillede “Ódiame” og en anden sang “Decídete.” Det var vores første indspilning, og det var en øjeblikkelig hit. Det gik videre til radiostationerne og blev nummer et på hitparaden. I 1958 solgte vi 10 millioner eksemplarer.
Hvordan var det at være en del af denne hejse af trioerne ? Hvordan var musik scene dengang?
Gilberto: Det var en meget konkurrencedygtig scene. Alle ledte efter de bedste sange og de bedste arrangementer. I løbet af denne periode var der bogstaveligt talt hundreder af trioer, der optrådte i Latinamerika. Hver trío plejede at have en stil, der var symbolsk og distinkt. Jeg havde en meget bestemt stil, hvor jeg spillede kravet, og det hele var baseret på virtuositet og hastighed. Så da jeg arrangerede "Ódiame", blev det bare en meget bestemt stil at identificere tríoen. Selvom der var mange trioer, var der ikke mange med unikke stilarter, der skilte sig ud. Alle andre var ældre, og vi var de nye børn på blokken. Vi var i stand til at skille sig ud på grund af denne stil.
Evita: Det blev set dårligt for dig at efterligne eller prøve at lyde som en anden trio. Det blev rynket, hvis du spillede en andens sang. Du arrangerede det meget anderledes. Hvis en trío lavede en hit-sang, selvom den hørte til andre komponister, [måtte det være] en meget anden fortolkning af den originale sang, baseret på bandets sangevne, den måde, de harmoniserer, og de musikalske arrangementer. Så de var meget beskyttende over for deres stil og deres arrangementer - selv bare en lille sætning.
Din gruppe er så forankret i familiebånd. Kan du tale om, hvordan familie påvirker din musik som en gruppe?
Bebo: Fordi Gilberto og Raúl er tvillingebrødre, [har] de lignende stemmer. Så for blandingen og harmoniseringen er det en grundlæggende. Du får en rigere, mere omfattende blanding med søsterstemmer. Da de har arbejdet sammen og leget sammen, siden de var 8 år gamle - de er 75 år nu - kender de hinanden og har samme stil. De ser på hinanden og ved, hvad den anden gør. De har været i stand til at opnå en strengduo med en jævnhed og præcision, som ingen andre har matchet. Det bliver en intim musikalsk samtale.
