14. til 18. maj markerer den tredje årlige kampagne "For the Love of Film". Hostet af Marilyn Ferdinands Ferdy på film, Roderick Heath's This Island Rod og Farran Smith Nehme's Self-Styled Siren, samler blogathon penge til specifikke konserveringsprojekter.
Den første blogathon var med til at finansiere restaureringen af to vestlige, Sergent (1910), der indeholder de tidligste fortællinger fra Yosemite, og The Better Man (1912), en kort tekst med tonede undertekster. Begge film blev genopdaget på New Zealand Film Archive. Delvis takket være bloggen "For kærlighed til film" blev de inkluderet i National Film Preservation Foundations kassesæt Treasures 5: The West 1898–1938 .
Fra The White Shadow (Courtesy National Film Preservation Foundation) Sidste år donerede blogathonet bevaringsmidler til Film Noir Foundation for at genoprette The Sound of Fury, en thriller fra 1950 med hovedrollen i Lloyd Bridges og instrueret af snart en svarteliste Cy Enfield. Fysisk restaurering af filmen finder sted næste år, og der er planlagt en gentagelse til Noir City 12-festivalen 2014 i San Francisco.
I år har blogathon valgt The White Shadow, et andet New Zealand restaureringsprojekt, jeg først skrev om her. Regisseret af Graham Cutts er The White Shadow en vigtig tidlig kredit for Alfred Hitchcock, der senere ville blive en af biografens mest betydningsfulde instruktører. Film restauratør Eric Grayson skrev dette på sin fremragende Dr. Film blog:
Vi har kun den første halvdel af denne film, som Alfred Hitchcock instruerede. Det er ikke rigtig en Hitchcock-film, og den er ikke komplet, og Hitchcock huskede, at den ikke var særlig god. Præcis den slags ting, jeg ville elske at se! Hvorfor? Fordi det viser bare, hvordan Hitchcock udviklede sig som instruktør.
For film-buffs er et af de mest frustrerende aspekter ved filmbevaring, at det næsten umuligt er at se de færdige produkter. Arkiv kan gendanne en spillefilm, men kan ofte ikke vise den uden for et museum eller festivalindstilling. Donorbegrænsninger for materialer, rettighedsspørgsmål, omkostningerne ved fremstilling og forsendelse af tryk - alle disse faktorer kan gøre det ulovligt eller uoverkommeligt dyrt at skærme restaurerede titler eller gøre dem tilgængelige for hjemmemarkeder.
Det er det, der gør årets blogathon "For the Love of Movies" så markant. I stedet for at finansiere en restaurering (siden Den hvide skygge allerede er gendannet), finansierer den adgang. Når det når sine mål, vil National Film Preservation Foundation være vært for en online version på sin hjemmeside, komplet med en ny musikalsk score af Michael Mortilla.
James Stewart og Grace Kelly i bagvinduet. (Bagvindue) At se film online har sine ulemper, men det giver i det mindste folk mulighed for at se, hvad konserveringsfolk gør. Tilfældigt for at reklamere for Casablanca 70-års jubilæum Tre-discs Blu-ray + DVD Combo Edition fra Warner Home Video, er Warner Bros. Digital Distribution vært for en gratis screening af filmen i dag på Casablanca- filmens Facebook-side kl. 19:00 ET og igen kl. 19:00 PT. Du skal begynde at se Casablanca før 21:00 PT gennem filmens Facebook-side. Kun en screening pr. Facebook-konto er tilladt.
Film som Casablanca, Ben-Hur og Gone With the Wind er først i kø for at opgradere, når der etableres et nyt konserveringsformat eller standard. For eksempel udgav Warners en "Ultimate Collector's Edition" af Casablanca i 2008. Men studios og arkiver sidder på tusinder af andre titler, der muligvis ikke bliver gendannet. Hvis du elsker film, skal du hoppe ved muligheden for aktivt at målrette titler, du vil bevare og beskytte.
NFPF-direktør Annette Melville mindede mig om, ”At udstille film på nettet er langt fra 'gratis.' Den største hindring er at betale for båndbredden for at bære stigningen i webtrafik. Vi havde et wake-up call, da en enkelt repatrieret film blev viral, hvilket øgede vores web-hosting-regning med mere end 3000%! For at fortsætte på denne rute har vi helt klart brug for donorer, der er forpligtet til at øge filmadgang og er villige til at støtte den. ”
Målet med bloggen "For the Love of Film" er $ 15.000, nok til at være vært for The White Shadow online i tre måneder. Du kan donere direkte til NFPF.
Da de, der deltager i blogathon, skal skrive noget om Hitchcock, tilføjer jeg følgende. Ud over at være en af mediets bedste instruktører, forstod Hitchcock filmens forretning bedre end de fleste af hans kammerater. Temmelig tidligt i sin karriere opnåede direktøren kunstnerisk kontrol over sine projekter. For sine britiske titler kunne han vælge sine historier og rollebesætninger, bestemme, hvad og hvordan han skulle skyde og føre tilsyn med redigering. Bortset fra nogle begrænsninger i budgettet og censuren, ser film som The 39 Steps (1935) og The Lady Vanishes (1938) nøjagtigt ud, som Hitchcock ville have dem til.
James Stewart, Grace Kelly og Alfred Hitchcock i sæt Rear Window. (Bagvindue) Hitchcock ejede dog ikke selve filmene. De tilhørte hans producenter, hvilket er en af grundene til, at så mange af hans britiske titler var faldet i offentligt ejendom i USA og findes her i billige, dårligt dupede versioner.
Da han kom til USA var Hitchcock under kontrakt med David O. Selznick. Deres forhold gav Hitchcock adgang til store stjerner som Ingrid Bergman og forfattere som Ben Hecht, men det begrænsede ham også til, hvad Selznick ville gøre.
I 1950'erne arbejdede Hitchcock stadig under kontrakt for studier som Paramount, men han sørgede for, at rettigheder til visse projekter skulle vende tilbage til ham efter et bestemt tidsrum. Bagvindue blev for eksempel frigivet af Paramount i 1954 og genudgivet i 1962. Hitchcock opnåede kontrol over rettighederne og filmelementerne i 1967. Desværre besluttede han at skrabe, hvad der blev betragtet som ekstreme film- og lydelementer, og opbevare resterende kamera negativ, adskillelses mestre og lydspor i et lager med aircondition ikke.
Ved hjælp af disse materialer blev Rear Window genudgivet i 1970. Men da Universal forsøgte at udgive filmen igen i 1983, blev negativerne falmede og beskadiget, og det optiske lydspor kunne ikke bruges.
Robert Harris og James Katz påtog sig en ny restaurering i 1997, denne gang genoplivet en Technicolor farveoverførselsproces, der havde været sovende siden 1974. Under deres restaurering fik de en forståelse for, hvor glimrende en filmskaber Hitchcock var. For eksempel er der ingen opløsninger fra den ene scene til den anden i bagvinduet . I stedet ville Hitchcock have kinematograf Robert Burks falme til sort mellem scenerne. Forbløffende blev disse falmninger udført i kameraet, ikke i et laboratorium. Hitchcock var så sikker på sin timing, tempo og rytme, at han følte sig komfortabel med at risikere sit skud på sættet i stedet for at vente på at bruge et filmlaboratoriums optiske proces.
Hitchcock fortsatte med at oprette et medieimperium af slags, lavede spillefilm, producerede og var vært for en langvarig tv-serie og tilføjede endda sit navn til bøger og magasiner. Dermed forbliver han en af de mest genkendelige direktører over 20 år efter sin død.
Læs nye Reel Culture-indlæg hver onsdag og fredag. Og du kan følge mig på Twitter @Film_Legacy.
