De franske Impressionister foragtede arbejdskraftige akademiske skitser og smagfuldt dæmpede malerier til fordel for forbløffende farver og teksturer, der formidlede øjeblikkeligheden af livet pulserende omkring dem. Alligevel havde gennembrudene fra Monet, Pissarro, Renoir og andre ikke været mulige, hvis det ikke havde været for en genial, men lidt kendt amerikansk portrætmaler, John G. Rand.
Fra denne historie
[×] LUKKET
Claude Monets bølger på Manneporte, 1885. (North Carolina Museum of Art, Raleigh, lovet gave fra Ann og Jim Goodnight) 
Tinrøret var mere elastisk end sin forgænger (svineblæren), hvilket gjorde det muligt for malere at forlade deres studios. (Chrysler Museum of Art) 
Fotogalleri
Som mange kunstnere kæmpede Rand, en Charleston-indfødt, der boede i London i 1841, for at forhindre, at hans olie maling tørrede ud, før han kunne bruge dem. På det tidspunkt var den bedste malingopbevaring en svineblære forseglet med streng; en kunstner stikkede blæren med et stykke for at komme i lakken. Men der var ingen måde at plugge hullet helt bagefter. Og blærene rejste ikke godt, sprængte ofte åbne.
Rands børste med storhed kom i form af en revolutionerende opfindelse: malingsrøret. Lavet af tin og forseglet med en skruehætte gav Rand's sammenklappelige rør maling en lang holdbarhed, lækkede ikke og kunne gentagne gange åbnes og lukkes.
Det fremtrædende bærbare malingsrør blev langsomt accepteret af mange franske kunstnere (det føjede betydeligt prisen på maling), men da det fangede det var det nøjagtigt, hvad impressionisterne havde brug for for at undgå deres flugt fra studioets rammer for at tage deres inspiration direkte fra verden omkring dem og forpligter det til lærred, især effekten af naturligt lys. For første gang i historien var det praktisk at fremstille et færdigt oliemaleri på stedet, hvad enten det var i en have, en café eller på landet (skønt kunstkritikere længe ville argumentere for, om impressionistiske malerier virkelig var ”færdige”). For sine lærredbølger fra 1885 ved Manneporte (billedet til venstre) - brast med rød, blå, violet, gul og grøn - måtte Claude Monet gå ad adskillige strande og gennem en lang mørk tunnel i en klippeside for at nå Manneporte, en ekstraordinært klippeafgrøde på den hårde nordkyst i Frankrig. Ved en lejlighed blev han og hans staffeli næsten fejet af stranden i havet. Bølger ved Manneporte ser ud til at være oprettet på stedet i to eller tre sessioner. (Sand fra stranden kan findes indlejret i malingen.)
Rands rør bar også et vigtigt element i dem: nye farver. Malingspigmenter var næsten uændrede siden renæssancen. Da olie maling var tidskrævende at producere og hurtigt at udtørre, forberedte kunstnerne kun et par farver at arbejde med under et maleri og ville udfylde kun et område på et lærred ad gangen (såsom en blå himmel eller rød kjole ). Men Rands tinrør gjorde det muligt for impressionisterne at drage fuld fordel af blændende nye pigmenter - såsom kromgul og smaragdgrøn - der var blevet opfundet af industrikemikere i det 19. århundrede. Med den fulde regnbue med farver fra rør på deres paletter kunne impressionisterne registrere et flygtigt øjeblik i sin helhed. "Mal ikke bit for bit, " rådede Camille Pissarro, "men mal alt på én gang ved at placere toner overalt."
Pierre-Auguste Renoir sagde: ”Uden farver i rør ville der ikke være nogen Cézanne, ingen Monet, ingen Pissarro og ingen impressionisme.” Nogle revolutioner begyndte med at presse på en trigger; andre krævede bare klemme.
