I eventyret bliver Beijing reimagineret som en by bogstaveligt opdelt med kasser.
De rige rejser fra den ene store kasse til den næste, og de fattige, der ikke har råd til kasser, bor i usikre tårne af kufferter, der skal nedrives.
En dag beslutter Su, som er journalist, at rapportere om tvungen fjernelse af de fattige fra byen. Når hendes redaktør nægter at køre stykket, lader hun en ven lægge artiklen på sine vegne på hans meget handlede personlige mediekonto. Men efter at historien er offentliggjort, indser hun, at hendes forfatter er blevet snoet til at tjene formålet med hans publikum, der kun søger at læse, hvad de vil høre.
Den falske nyhedsfabel, med titlen "Deep Pool That Never Dries", og dens ledsagende smoggy, dystopiske illustrationer - værket af Louis Liu, en arkitektonisk designer, og Senyao Wei, en forfatter og redaktør - fik førstepræmien på dette års "Fairy Tales" ”Konkurrence, drevet af onlinearkitekturplatformen Blank Space, i partnerskab med National Building Museum, ArchDaily, Archinect og Bustler.
Den årlige konkurrence, der nu er fem år i gang, er beregnet til at fremkalde nye samtaler om arkitektur, ifølge Blank Space's medstiftere Matthew Hoffman og Francesca Giuliani. I årenes løb har arkitekter, designere, forfattere, kunstnere, ingeniører, illustratører og andre prøvet deres hånd på deres egne originale eventyr og indsendt de krævede fem kunstværker og en fortællende novelle. Alene i år sendte mere end 1.000 ansøgere fra 65 lande stykker inden fristen 5. januar.
"Deep Pool That Never Tries" (Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) Liu og Weis underkastelse er en eventyr inspireret af virkelige begivenheder. I slutningen af 2017 brød der en dødbringende brand ud og dræbte 19 i en trang boligbygning i udkanten af Beijing, hvor vandrende arbejdstagere fra det landlige Kina bor billigt og lejer værelser for et par hundrede yuan om måneden. Kinas interne migranter klassificeres baseret på statens kontroversielle Hukou eller husholdningsregistreringssystem, der mærker borgerne som by- eller landdistrikter baseret på deres registrerede fødested, en betegnelse, der garanterer byens borgere visse privilegier og forværrer en rigdom i landet.
Efter branden kom en kampagne for at udvise tusinder af interne migranter fra boliger, der er udpeget som utrygge og overfyldte, hvilket efterlod mange hjemløse i den bitre Beijing vinter. Nyhederne om beslutningen spredte sig som et ildsted på kinesiske sociale medier, med et åbent brev, der fordømmer udsættelsen som ”en alvorlig tramping af menneskerettighederne.”
Liu og Wei var blandt dem, der så med opmærksom opmærksomhed, da detaljerne om historien kom frem. Hvilke kilder var pålidelige? Parret spekulerede på. Hvem kunne man stole på?
Disse spørgsmål blev omdannet til deres drømmeagtige underkastelse, som åbner en samtale om, hvordan falske nyheder betragtes over hele verden. Collins-ordbogen "Årets ord" for 2017, "falske nyheder" som defineret i ordbogen, betyder "falske, ofte sensationelle, informationer, der formidles under dækket af nyhedsrapportering." Udtrykket får en anden betydning i Kina, men hvor officielle medier kontrolleres af regeringen. Mens sociale medier er blevet en alternativ afsætningsmulighed for information, uden redaktionelle standarder, kan historier med klare forudindtægter ud over regeringsfremstillede stykker gøre det svært at adskille kendsgerning fra fiktion på internettet.
Det Beijing-baserede team besluttede at påtage sig falske nyheder gennem arkitekturlinsen, som de håbede ville vise sig at være en mindre polariserende platform. ”Arkitektur i sig selv er et medium i byen, ” siger Liu. ”Folk glemmer, at de bor i en by, at de er en del af denne virkelighed, fordi folk nu er mere i virkeligheden i den virtuelle verden.”
I betragtning af kraften i det virtuelle rum i sammenligning med fysiske strukturer, ender deres historie med, at Su vender tilbage til stedet for de nedrivne boliger. Der husker hun den kinesiske filosof Lao Tzu's meditation, "Alt sammenfiltrer, alt støv udglattet. Det er som en dyb pulje, der aldrig tørrer." Den sidste linje i historien lyder, "Byen i sig selv er sandheden, men den accepterer vores løgne."
"Opstigning" (Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) En jury med mere end 20 førende arkitekter, designere og historiefortællere, herunder Bjarke Ingels, Jenny Sabin og Roman Mars, bedømte eventyrets konkurrenceens indlæg, og kurator Susan Piedmont-Palladino, National Building Museum, annoncerede de tre vindere, en løber og ni hæderlige omtaler live på museet sent i sidste uge.
Sasha Topolnytska, en arkitektonisk designer hos Deborah Berke Partners Arkitektur med base i New York City, tog andenpladsen for sin underkastelse ”Ascension”, som er sat i en fremtid, hvor verden mister tyngdekraften som en straf for menneskehedens overgreb. Arkitekt og illustratør Ifigeneia Liangi, der forfølger ph.d.-forskning ved Bartlett School of Architecture, University College London, afrundede de tre bedste med "The Paper Moon", en magisk fortælling i sit hjemlige Athen, der ryster fra traditionelle fangster af godt og ondt.
"The Paper Moon" (Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) Måske som svar på opfattelsen af verden i dag, forekom dette års indlæg noget mere dystopisk end sidste år, hvor den ukrainske arkitekt Mykhailo Ponomarenko tog først for sin indsendelse "Sidste dag", der indsatte science fiction-lignende strukturer i almindelige landskaber.
Runner Up: "Middle Earth: Diaramas for the Planet", et projekt om "arkitekturens fantasi om klimaændringer." (NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) National Building Museums direktør Chase Rynd, der har fungeret som dommer for konkurrencen i de sidste to år, siger, at han også bemærkede en mørkere tone i dette års poster, men også observerede et underskud af håb, selv i de mørkere stykker, noget, han mener fodrer konkurrencens vel ideer fremover.
”Efter min erfaring er arkitekter i sig selv håbefulde, ” siger Rynd. "Jeg tror, du skal være, hvis du bygger noget, der vil vare i år, årtier eller århundreder."
Tilbage i oktober talte Hoffman og Giuliana med denne optimisme hos arkitekter i et interview med WorldArchitecture.org for at markere konkurrenceens tilbagevenden. Idéen, sagde de, var "at inspirere kreative og designere på et tidspunkt, hvor verden kæmper for at skelne fakta fra fiktion - når virkelige nyheder ofte er dystre og skræmmende, og 'falske nyheder' søer uenighed og diffence."
Lidt vidste de, den vindende fabel ville adressere falske nyheder på.
