Den næste morgen ser Cannes virvel op gradvist åbent omkring os i en slags omfavnelse af delt desperation og ophøjelse, og vi finder andre ligesom os, mennesker, der har lavet film, der betyder noget for dem og, de håber, for verden, også kæmper for at afbalancere denne spænding.
I en af de større teatre ser vi en film, der faktisk er blevet valgt af festivalen selv. Det er af en kvinde ved navn Anne Aghion, der foretager en rungende Cannes-debut med en simpel, højtidelig og veltalende film om den virkelig menneskelige og ufuldkommen rwandiske indsats for at opbygge forsoning ud af tragedie.
Vi kommer ud fra teatret, nedsænket i filmens triste poesi, og der er en meget behagelig publicist, der uddeler informationsark til distributører. Hun virker for flot og munter til det, vi lige har set, men uden hende ville denne film bare forsvinde.
Derefter går vi til en film kaldet The Cove og viser ligesom vores i Marché. Ligesom "Saving Luna" handler "The Cove" om menneskelig pleje af hvaler - i dette tilfælde delfiner. Men det har været på et højere spor end vores film. Det vandt publikumsprisen på Sundance Film Festival, er blevet købt til amerikansk teaterdistribution af en af de store studios og sælger allerede godt internationalt. Alligevel er denne film, ligesom Anne Aghions, og, jeg håber, vores, også lidenskabelig og bevægende, en historie om en gruppe mænd og kvinder, der prøver at få udsættelse - og en ende - for den brutale årlige slagtning af hundreder af delfiner i en bugt i Japan.
Efter screeningen inviteres vi til The Coves fest om bord i en enorm yacht nær Palais. Suzanne og jeg er neofytter; dette er første gang, vi nogensinde har været på en fest, hvor du tjekker dine sko på gangplanken.
Men her er spændingen stadig den samme. Det koster denne yacht omkring 1.000 euro om dagen bare for at binde sin akter til 20 fods dock, og hvem ved prisen for denne fest, med sin levende musik og elegante finger mad? Men sådan er der forretning for en film, der sandsynligvis vil blive set af millioner og for at tjene millioner. For at lave en film som denne og for at få den derude, er du nødt til at bruge millioner, og folk på yachter er dem, der kan få det til at ske.
Festen er dejlig, men surrealistisk; vi er kommet til yachten med Rwanda i vores hjerter og vores øjne stadig i tårer fra at se en blå bugt i Japan blive rød fra uskyldige blod. Hvordan skal vi komme os efter det med chat og canapéer? Alligevel synes dette parti, og Cannes selv, lige så nødvendigt for transmission af beskeden fra disse film som kameraerne, der optog dem og de mennesker, der risikerede frihed, helbred, formue og liv for at pege disse kameraer og tænde dem.
Vi går hjem til The Stateroom, hvor vi har en bunke af æbler og korn, som vi købte i en købmandsforretning for at spare et par euro på restaurant mad. I denne forretning er kærlighed og penge sammenkoblet; uden pengene kan du ikke udtrykke kærligheden. Selvom vi fuldt ud har tro på, at kun den ene af disse to ting kan holde os sane, fortsætter vi i morgen med vores søgning efter den anden.
