I Edgar Allan Poes novelle "Landor's Cottage" maler forfatteren et idealiseret billede af sin egen New York Cottage. Han beskriver bygningen i omhyggelig - nogle kan måske endda sige uærlige - detaljer, men Poe bruger også et kort afsnit til hyttens møbler:
Relateret indhold
- Hvem var Poe-brødristeren? Vi har stadig ingen idé
- Da Edgar Allan Poe havde brug for at komme væk, gik han til Bronx
”På gulvet var et indgroet tæppe med fremragende struktur - en hvid jord, plettet med små cirkulære grønne figurer. Ved vinduerne var gardiner af snedækket hvidt jaconet muslin: de var tolerabelt fyldige og hang beslutsomt, måske snarere formelt, i skarpe, parallelle fletter til gulvet - lige til gulvet. Væggene var papireret med et fransk papir af stor lækkerhed - en sølvbund, med en svag grøn ledning, der løbede zig-zag igennem. Dens vidde blev lettet blot af tre af Juliens udsøgte litografier…. En af disse tegninger var en scene med orientalsk luksus eller snarere vellystighed; en anden var et 'karnevalstykke', der var ude af sammenligning; den tredje var et græsk kvindeligt hoved - et ansigt så guddommeligt smukt og alligevel af et udtryk så provokerende ubestemt, aldrig før arresterede min opmærksomhed. ”
Denne beskrivelse stemmer ikke nøjagtigt overens med de spartanske møbler, der i øjeblikket fylder Poes hytte, og det er heller ikke sandsynligt, at det svarer til dets udsmykning under Poes ophold. Det stemmer dog nøjagtigt med Poes personlige smag og hans meget stærke meninger om interiørdesign, som han beskrev i sin autoritative, humoristiske og fortroligt skrevne designkritik “The Philosophy of Furniture”, der oprindeligt blev offentliggjort i maj 1840-udgaven af Burton's Gentlemen's Magazine.
Efter Poes mening er det indre af den engelske lejlighed toppen af god smag. Alt andet er næppe acceptabelt. Med stor vidd afviser Poe den æstetiske smag fra kineserne, russerne, spanske, franske, italienerne, der "har kun lidt stemning ud over marmor og farver, og hollandske, der efter Poes mening, " kun har en vag idé om, at et gardin ikke er en kål. ”Men ingen kultur har dårligere smag end amerikanere. Poe mener, at fordi der ikke er noget aristokrati at efterligne eller stræbe efter, skabte amerikanere et "aristokrati af dollars", hvilket resulterede i en visning af rigdom i stedet for en visning af smag.
Som enhver god kritiker fordømmer Poe ikke bare, han tilbyder løsninger. Han beskriver sit ideelle rum, et sted, hvor hvert møbel, hvert maleri og hvert stof arbejder sammen for at skabe et harmonisk rum. Og det hele begynder med tæppet. Valg af tæpper er af største vigtighed. Det er rumets sjæl, for dets farve, tykkelse og design har indflydelse på alt andet - ”En dommer ved almindelig lov kan være en almindelig mand, ” siger Poe, ”en god dommer af et tæppe skal være et geni.” Men et ideelt rum er naturligvis mere end kun tæppe. Det skal formes for at give "det bedste (almindelige muligheder for justering af møbler." Poe foretrækker "massive" gulv-til-loft-vinduer, der åbner på en veranda. Det følgende er en let forkortet version af Edgar Allan Poe's "Philosophy of Møbel":
Deres ruder er af et crimson-tonet glas, sat i rosetrærammer, mere massivt end normalt. De er gardiner inde i udsparingen, af et tykt sølvvæv tilpasset vinduesformen og hænger løst i små mængder. Uden fordybningen er gardiner af en overordentlig rig crimson-silke, indrammet med et dybt netværk af guld og foret med sølvvæv, som er det udvendige persienns materiale. Der er ingen gesimser; men folderne af hele stoffet (som er skarpe snarere end massivt og har et luftigt udseende) udsender sig fra under en bred entablatur af rig forgyldt arbejde, der omkranser rummet ved krydset mellem loft og vægge. Draperiet kastes også åbent eller lukket ved hjælp af et tykt reb af guld, der løst omslutter det og løser sig let ind i en knude; ingen stifter eller andre sådanne enheder er synlige. Gardinernes farver og deres kanter - farvetone af rød og guld - vises overalt i overflødighed og bestemmer rumets karakter. Tæppet - af sachsen materiale - er temmelig en halv tomme tykt og er af den samme crimson jord… Væggene er forberedt med et blankt papir af en sølvgrå farvetone, plettet med små arabiske enheder af en svagere nuance af den fremherskende crimson .
Mange malerier aflaster papirets vidde. Dette er hovedsageligt landskaber med en fantasifuld rollebesætning - såsom eventyrgrotterne fra Stanfield eller søen i Dismal Swamp of Chapman. Der er ikke desto mindre tre eller fire kvindelige hoveder af en æterisk skønhed - portrætter på samme måde som Sully. Tonen på hvert billede er varm, men mørk. Der er ingen "strålende effekter." Repose taler i det hele. Ikke en er af lille størrelse. Diminutive malerier giver det plettede look til et rum, som er pletteren ved så mangt et fint kunstværk overtaget. Rammerne er brede, men ikke dybe og rig udskåret uden at blive sløvede eller filaterede. De har hele glansen af forbrændt guld. De ligger fladt på væggene og hænger ikke med ledninger. Selve designene ses ofte med bedre fordel i sidstnævnte position, men kammerets generelle udseende er skadet. Men et spejl - og dette ikke et særlig stort - er synligt. I form er den næsten cirkulær - og den hænges op, så en refleksion af personen kan opnås fra den på ingen af de almindelige siddepladser i rummet.
To store lave sofaer af palisander og crimson silke, guldblomster, danner de eneste sæder, med undtagelse af to lette samtalestole, også af rosentræ. Der er en pianoforte (rosetræ, også) uden dækning og kastet åben. Et ottekantet bord, samlet dannet af den rigeste guldtrådede marmor, er placeret nær en af sofaerne. Dette er også uden dækning - gardinernes gardiner har været anset for tilstrækkelige .. Fire store og smukke Sevres-vaser, hvor blomstrer et væld af søde og levende blomster, besætter de lidt afrundede vinkler i rummet. En høj lysekrone, der har en lille antik lampe med meget parfume, står ved hovedet på min sovende ven. Nogle lette og yndefulde hængende hylder, med gyldne kanter og crimson silkebånd med guld kvaster, opretholder to eller tre hundrede storslåede bøger. Ud over disse ting er der ingen møbler, hvis vi undtagen en Argand-lampe, med en almindelig crimson-tonet jordglasskygge, som afhænger af det høje hvælvede loft med en enkelt smal guldkæde og kaster en rolig, men magisk udstråling over alt.
