Ethel Merman (1908-1984) var en af de største, dårligste bælter i musikalsteatret, og havde der været en American Idol tilbage i sin storhedstid, ville hun helt sikkert have sprængt lille Ryan Seacrest hus ned. Denne torsdag, i den første af en serie med tre Jazz-værdsættelsesmåneder ansigt-til-ansigt-portræt-taler i National Portrait Gallery, får besøgende en chance for at kende kunstneren bag stemmen.
Sangerinnen og skuespillerinden, der hævdede, at hun kunne "holde en note, så længe Chase National Bank, " arbejdede med nogle af de mest bemærkelsesværdige komponister og lyrikere i Broadway og film i løbet af sin karriere. Mens han spillede hovedroller i vellykkede Broadway-shows som Anything Goes (1934), Annie Get Your Gun (1946) og Gypsy (1959), udførte Merman mindeværdige originale versioner af sange, der ville fortsætte med at blive sangboksstandarder, herunder George og Ira Gershwins "I Got Rytme, "Irving Berlins" Der er ingen forretning som showforretning "og Stephen Sondheims" Alt kommer på roser. "
Hun begrænsede heller ikke sin messing til scenen, men tog til sidst det logiske spring på sølvskærmen, optrådte oprindeligt i musicals som Call Me Madam (1951) og There’s No Business Like Show Business (ovenfor, 1954), og derefter senere for at vises i mindre forventede billetpriser, såsom It's a Mad, Mad Mad, Mad World og endda fly! . Merman, altid den fuldendte proff, fortsatte med at optræde ind i hendes halvfjerds, hvor hun optrådte live på koncert og tv.
Selvom hun aldrig har modtaget formel træning, adskiller Hermans vokalstil hende fra andre sangere. Tidligt i sin karriere anmodede komponisten George Gershwin et løfte fra hende om, at hun aldrig skulle tage lektioner.
Torsdag aften tilbyder kurator Ellen Miles hendes indsigt i et Rosemarie Sloat-portræt af den spændende Merman, pyntet i hendes Annie Oakley-tøj. Mød i lobbyen til National Portrait Gallery i morgen, den 15. april, kl.
