Nyheder om, at en pressevisning af The Avengers måtte blive forsinket i over to timer, fordi den digitale fil ved et uheld blev slettet spredt gennem et antal film- og tech-websteder: Skifer, Tecca, Y! Tech osv. For nogle var det en yderligere bekræftelse af advarslerne fra Gendy Alimurung i en nylig LAWeekly- artikel: " Filmstudier tvinger Hollywood til at forlade 35 mm."
Ikke alle er enige. F.eks. Påpegede Leo Enticknap, en filmhistoriker ved Institut for Kommunikationsstudier ved University of Leeds, på en arkivists lister, de mange gange filmvisningene måtte udsættes på grund af udskrifter, der ikke ankom til tiden, eller at de blev splittet sammen forkert, eller falder ned fra deres tallerkener, eller et hvilket som helst antal mekaniske fejl med projektorudstyr.
Stadig synes digitale fejl, i modsætning til analoge, at skabe større reklame, måske svarende til de foruroligede avisberetninger om hesteløse transportulykker før fremkomsten af biler. For mange teaterejere er Film vs. Digital blevet et vigtigt punkt. Som marts / april 2012-udgaven af Screen Trade påpeger, “Tempoet er hurtigt og presstramningen. På et meget nært punkt, hvis du ikke har digital, viser du ikke film. ”
Det for nylig afsluttede 8. Orphan Film Symposium var ikke kun en chance for at se film fra hele verden, men en mulighed for at indhente historikere og arkivar til at tale om tilstanden af filmbevaring. Som jeg nævnte i et tidligere indlæg, er finansiering fortsat den vigtigste faktor, som arkivister står overfor. Det, der overraskede mig mest i de to år siden det forrige symposium, var, hvor hurtigt digital har domineret screeninger.
Dan Streible, direktør for Orphan Film Project og forfatteren af en kommende bog om den forældreløse genren, var enig i, at flere og flere præsentanter “valgte at vælge en digital definition af high definition og ikke engang bryde sig med film.” Streible var enig i, at digitale filer var lettere og billigere at kopiere. ”Men det er en blandet taske, ” fortsatte han. ”Det stykke, vi skal se, blev ikke vist i går, fordi en fil manglede. Og bestemt har alle eksempler, jeg har set her, bekræftet for mig, at filmaftryk altid er bedre end de digitale overførsler. ”
For Dwight Swanson, en grundlægger af Center for hjemmefilm, der laver 16 mm-udskrifter, ofte en betingelse for bevarelse af tilskud, bliver uforholdsmæssigt dyrt. ”Vi arbejdede bare på et bevillingsforslag, og det viser sig, at vi ikke kunne lave et projekt på grund af filmomkostningerne, ” sagde han. ”Vi kunne lave en digital fil, men hvad så? Vores organisation har ingen IT-struktur. Vi ender med en harddisk på en hylde. Hvem ved, hvor længe det ville være levedygtigt? ”
For at se en 16 mm film, ville Swanson meget sandsynligvis skulle levere en projektor og nogen, der vidste, hvordan man betjener den. ”Og hvad er poenget med at bruge tusinder af dollars for at få et 16 mm-tryk, der måske projiceres en gang?” Spurgte han. "Alle andre vil se det på DVD."
”Vores oplevelse var, at mange af de nye 16 mm-prints, vi havde lavet til det 7. Orphan Symposium, blev skadet i deres første visning, ” afslørede Streible. ”Var det ekstra hundrede dollars værd, eller havde det været bedre for en film på ti minutter, der aldrig så godt ud til at begynde med bare at være tilfreds med digital?”
Eli Savada fra Motion Picture Information Service mener, at "Film vil være præsentabel i endnu et par år - det afhænger af, hvor meget udstyr der kan holdes i form." David Schwartz, chefkurator ved Museum of the Moving Image, fortalte deltagere, at hans personale blev nødt til at sende til Uruguay for at udskifte en pære til en Elmo 16mm-projektor.
Fra The Best-Fed Baby (1925) af Children's Bureau (The Best-Fed Baby) Anka Mebold, en filmarkivar og restauratør med Deutsches Filminstitut i Frankfurt, Tyskland, mener, at filmen fortsat vil fungere som et bevaringsmedium. ”Som arkivister er vi i dobbeltbinding. Tillader du, at film projiceres eller opbevares på en hylde? ”Spurgte hun. ”Perforeret plastik med fotografisk emulsion er sandsynligvis den mest stabile bærer, så jeg tror, film ikke vil forsvinde. Det vil dog sandsynligvis forsvinde fra udstillingen. Digital projektion truer muligvis ikke unikke filmelementer. ”
Men som Walter Forsberg, en forsker ved NYU Biblioteker, påpeger, ”Digitalisering er dyrere end film. De langsigtede omkostninger ved at betale nogen for at være en digital depotbank, at udøve drevene, udføre løbende administrationsfiler, at migrere fra format til format på ubestemt tid i fremtiden er langt dyrere end film end at bevare materialer på celluloid. ”
Skip Elsheimer, en medierearolog hos A / V Geeks, mener, at adgang til materialer er nøglen. ”Adgang er det første skridt mod bevaring, ” sagde han. ”Når film er online, kan folk få adgang til dem og identificere områder til forskning. Du kan sige, 'Ved du hvad? Den titel er vigtig, fordi den blev lavet af et specielt selskab, eller det er første gang, en musiker scorede noget, eller det er en tidlig optræden af en skuespiller. '”
Digital besvarer nogle af disse adgangsproblemer, men rejser også andre spørgsmål. ”Videotape forsvinder, ” påpegede Elsheimer. ”Det knusende slag var tsunamierne i Japan sidste år, der ramte Sony-båndfabrikkerne. Mange mennesker skiftede over til filbaserede formater på det tidspunkt. ”
Men hvilket format bruger du? ”Da YouTube kom ud, var det en ret stor aftale, ” sagde Elsheimer. ”Vi taler stadig med arkiver, der ønsker en YouTube-kanal, så det er, hvad baren er. Og den bar er ikke særlig høj. Men mange mennesker vil bare se noget, selvom de ser det i dårligst mulig kvalitet. ”
Elsheimer mener, hvordan vi ser film bestemmer leveringsformatet. "Med High Definition er videoen blevet større, men folk ser den mindre - på iPhones og iPads, " sagde han. ”Det, der ændrer sig nu, er softwaren til læsning af videofiler. Final Cut var en stor ting i et stykke tid, men vi skifter til et andet format. Vil QuickTime-filer være værdifulde længere? Sikkert ikke."
Nogle holder stadig fast på film, grumt, stædigt, måske ud af en forkert placeret nostalgi. Alligevel fik Elena Rossi-Snook, den bevægende billedarkivarist for Reserve Film and Video Collection af The New York Public Library for Performing Arts i Lincoln Center, en entusiastisk applausrunde, da hun leverede dette manifest:
Vi bevarer oplevelsen af at se analog film, der projiceres mekanisk, og derefter bevarer vi også den sociale og kulturelle rolle i det offentlige biblioteksfilmsamling. Hvilket betyder, at uanset økonomi, alder, politisk tilknytning, religion, race - har du adgang til den mekaniske projektion af 16mm film i en mørk skærm. Det er din ret som bibliotekets beskytter.
Læs nye Reel Culture-indlæg hver onsdag og fredag. Og du kan følge mig på Twitter @Film_Legacy.
