Over 5.000 støttepersoner og $ 300.000 senere har en banebrydende Kickstarter-kampagne for at bevare Ruby Slippers fra troldmanden fra Oz bragt en overvældende kontantinfusion til Smithsonian Institutionens bevaringsindsats. Nu, med 23 dage tilbage på Kickstarter-kampagnen, tager museet endnu en tur ned ad den gule murstensvej i et forsøg på at redde antallet af Dorothys elskede fugleskræmsel.
Relateret indhold
- Hvordan Dorothys Ruby Slippers kom til Smithsonian
Kuratorer fra National Museum of American History meddelte i dag, at med de resterende dage tilbage i kampagnen, håber de at udnytte den løbende interesse i at bevare kostume for at hjælpe med at beskytte fugleskræmsdragten. De beder offentligheden om et ekstra strækningsmål på $ 85.000 til pleje og visning af fugleskræmsdragten fra 1939-filmen.
Det er outfitkomikeren Ray Bolger havde på sig, da han klodset gik sin vej ind i Amerikas hjerte. Som Dorothys første ledsager på Yellow Brick Road, har den halmfyldte fugleskræmsel en central plads i filmen - og i Bolgers karriere. Den komiske skuespiller elskede sin rolle i The Wizard of Oz så meget, at han reddede sit kostume. Da han døde i 1987, blev den doneret til Smithsonian af hans enke, Gwendolyn Bolger.
Den unikke fysiske stil, der gjorde Bolger til en så morsom mindeværdig danser, fremgår af hans kostume, der fremkalder Bolgers bøjelige krop for Ryan Lintelman, kurator for National Museum of American History's underholdningskollektion, også i dag. Bestående af en hat, bukser, jakke, krave, handsker, manchetter, bælte og sko, blev den doneret komplet med en pose raffia, som Bolger brugte til at skabe det udstoppede fugleskremsel-look. ”Det fremhæver virkelig de skøre træk, han gjorde, da han dansede, ” fortæller Lintelman til Smithsonian.com.
Excentrisk, komisk dans var allerede et af Bolgers underskrifter, da han blev ansat som en del af The Wizard of Oz 'rollebesætning. Bolger startede på vaudeville-kredsløbet, hvor han lærte, at dans var en fantastisk måde at fange publikums opmærksomhed, selvom han først betragtede sig selv som en komiker. Men Bolger fik næsten aldrig chancen for at bringe sine ikoniske bevægelser et sted over regnbuen. Oprindeligt blev han ansat for at spille Tin Woodman i filmen i stedet. Buddy Ebsen var allerede blevet trukket for at spille fugleskræmmeren, men Bolger lobbede for at bytte roller med ham. Han kom sin vej - og gjorde sin præstation til et karrieredefinerende øjeblik.
På den anden side var Ebsen ikke så heldig. Han gik endelig med at spille Tin Man, men blev til sidst tvunget til at opgive rollen, efter at aluminiumsstøvet i hans makeup havde forårsaget en alvorlig allergisk reaktion. Han blev erstattet af Jack Haley. Scarecrow-kostume har måske ikke haft aluminium og metal at kæmpe med, men det var stadig udmattende at bære. Ikke kun var det nødvendigt at smelte dens krave på ansigtet for at skabe et realistisk jævn look - en proces, der efter sigende gav Bolger permanente ansigtslinjer - men det var næsten uudholdeligt varmt under lysene, der gav Technicolor-filmen sin glød, og Bolger måtte tage hyppige pauser, undertiden næsten besvimelse af anstrengelse.
Historien om hans kostumes betydning i Hollywood-historien "handler mindre om Hollywood-glamour og mere om karakterudviklingen i The Wizard of Oz, " siger Lintelman. Ligesom Dorothy, siger han, skræmmer fugleskræveren med et team af misfits på en rejse, han aldrig havde tænkt at tage. ”De er alle klar over, at det, de leder efter, er, hvad de havde hele tiden, ” siger han. ”Det er noget, der psykologisk virkelig genklang med amerikanere på det tidspunkt. Vi har altid været meget individualistiske, robuste mennesker, der tror, at vi kan klare enhver udfordring, men den store depression var et sådant slag. Folk så filmen og indså, at de havde magten til at konfrontere udfordringerne i sig selv hele tiden. ”
For Lintelman trækker Bolgers rolle som fugleskræmsel ikke kun på den store depressiones ønske om at undslippe virkeligheden med masse underholdning, men på den brede komedie vaudeville, der voksede ud af Amerikas stadig mere forskellige indvandrerkultur. ”Hans skuespil vokste virkelig ud af den urbane oplevelse, ” bemærker han. ”Meget bred komedie, en meget fysisk skuespil og dansestil - det var noget, der appellerede til et bredt antal mennesker.”
Selvom troldmanden fra Oz 's kontornumre blek i sammenligning med det års smash-hit, Gone With the Wind, lykkedes det at vokse sig større i den populære bevidsthed med tiden takket være årlige tv-udsendelser, der begyndte i 1956. Den delte kulturelle oplevelse, siger Lintelman, er det, der gør det at bevare skatte fra guiden fra Oz så udfordrende. ”De ting, der har mest brug for bevarelse, er de ting, der har brug for mest kærlighed.”
Selvom fugleskræberens kostume har mindre slid end Ruby Slippers, er det også nødvendigt med særlig opmærksomhed - det er falmet gennem årtier, og naturvernere håber at bruge de midler, de rejser til at vurdere dets løbende behov, beskytte dets farve og stof og forbered det til visning og de kommende år.
I slutningen af Troldmanden fra Oz beder Dorothy fugleskræms farvel, hviskende at hun mest vil savne ham. Men med hjælp fra det amerikanske folk - og befolkningen fra mere end 40 lande, der allerede har givet penge til at bevare Ruby Slippers - vil ingen være nødt til at sige farvel til fugleskræverens kostume eller andre ikoniske memorabilier fra filmen når som helst snart. ”Disse ting repræsenterer vores kulturarv, ” siger Lintelman. ”De ejes af nationen. De er ikke kun for nostalgi - de betyder noget for vores kulturelle identitet. ”
I en Kickstarter-kampagne rejste 5.300 bagmænd 300.000 $ for at hjælpe Smithsonian med at bevare Ruby Slippers, der blev båret af skuespiller Judy Garland i den populære film fra 1939. (NMAH)
