Amerikanerne sendte sidste år mere end to milliarder julekort, og mange af dem bar et velkendt sentiment, der blev trykt i en oversøisk fabrik og kasset til masseforbrug. De mere end 100 feriekort i en ny udstilling i Smithsonian's Reynolds Center for American Art and Portraiture, som hver er designet af en kunstner til personlig brug, repræsenterer en friskere tilgang til en tradition, der er for mange af os, lad os indrømme det, noget af en opgave. De fleste af udstillingskortene fejrer jul, mens flere anerkender Hanukkah og det nye år. De blev valgt fra Archives of American Arts samling af kunstneres efemera, som også inkluderer tidsskrifter, salgskvitteringer og snapshots.
Relateret indhold
- Uhyrlige postkort og annoncer fra snemænd gået vild
- Den dag to astronauter sagde, at de så en UFO iført en rød dragt
De tykke børstestræk og det tegneserielignende, flammende ildsted i Philip Gustons julekort fra 1970'erne er umiskendeligt hans, der minder om hans mørkt primitive gengivelser af Ku Klux Klan-medlemmer med hætte. ”Med det samme ser du den stil, men den er glad, ” siger Mary Savig, en af udstillingskuratorerne om Guston-billedet.
I 1929 tog Alexander Calder, bedst kendt for sine vidunderlige mobiler, timeout fra Cirque Calder, trådskulpturcirkuset, som han viste i Paris og New York City, for at skabe et legende linokut nytårskort, måske udstillingens mest røde sæsonhilsen .
Alexandra Darrow (1910-93) fra Connecticut, kendt for sine murmalerier fra Works Progress Administration fra 1930'erne, var en model for jubel i et fotografi fra 1957. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Noche Crist, en kunstner, der boede i Washington, DC, sendte dette skærmbillede af C&O Canal i Washingtons Georgetown kvarter til stipendiat DC-baserede kunstner Prentiss Taylor i 1962. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Philip Guston brugte en stil, der ligner hans malerier, der skildrede Klu Klux Klan til at skabe dette ukarakteristisk muntre julekort, som han og hans kone, Musa, sendte til maleren og digteren Elise Asher. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Kay Sage, en amerikansk surrealistisk kunstner og digter, sendte dette julekort til Eleanor Howland Bunce, der var aktiv i scenekunsten. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Sage, som var gift med den franske surrealistiske maler Yves Tanguy, sendte dette typeskriptkort til Bunce som et jule- og nytårs 1959-kort. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Sage sendte dette kreative kort til Bunce i 1962 kun få måneder før hun begik selvmord i januar 1963.) (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Arnold Newman, en amerikansk fotograf, tog et billede, der skildrer hans families rejser gennem året for dette feriekort sendt til kunstmagasinredaktøren Belle Krasne Ribicoff i 1958. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
August Arp, en maler, der boede i New York City, designede dette blokprintferiekort i 1922. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Frederick Hammersley brugte sin skarpe følelse af farve og præcisionistisk stil til at skabe dette skærmprintede julekortdesign. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Alexander Calder lånte billeder fra sit Cirque Calder, et cirkus af trådskulptur, for at skabe dette legende kort i 1930. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Werner Drewes, en tysk-amerikansk maler og trykkerier, skabte denne pastelillustration til et feriekort i 1965. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Alfred Frueh, bedst kendt for sine karikaturer i midten af århundrede i The New Yorker, sendte dette håndfarvede tryk til maler og litograf Wood Gaylor. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Den polsk-amerikanske maler Max Weber oprettede dette feriekort med hebraisk bogstaver øverst og sendte det fra Weber-familien til maleren Abraham Walkowitz i december 1934. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Stuart Davis, en amerikansk modernistisk maler, sendte dette feriekort til kunstneren Ernest Schnakenberg. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Helen Frankenthaler oprettede denne collage og sendte den som et feriekort til kunstner Theodoros Stamos i 1960. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Yasuo Kuniyoshi, en japanskfødt amerikansk kunstner, sendte dette håndfarvede tryk til den amerikanske maler Reginald Marsh i 1932. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Robert Indiana brugte sit ikoniske LOVE- billede til at oprette dette feriekort fra 1964, som han sendte til kunstneren Dorothy Canning Miller. Det næste år bestilte Museum for Moderne Kunst ham at oprette et julekort med det samme billede. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Ad Reinhardts frække, bloktrykte julekort viser en maler og en illustration af David, der halshugger Goliat. Ingen dato. REDAKTORENS BEMÆRK: Denne billedtekst er blevet korrigeret fra den originale tekst, der misidentificerede David og Goliat. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Philip Reisman, en polskfødt amerikansk maler og trykkeri, oprettede dette skærmprintede kort som familiens feriekort. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Ernest Blumenschein, der var berømt for sine malerier af indianere og New Mexico, skabte dette familiejulekort, der blev sendt til kunstneren Chester Beach. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
George Zoretich, en kunstner og professor ved Pennsylvania State, sendte denne akvarel til kunstneren James Mullen i 1971. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Andrew Bucci, en Mississippi-baseret kunstner, sendte dette farvede blyant- og akvarelferiekort til kunstneren Prentiss Taylor. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Julia Thecla, en Chicago-baseret maler, skabte denne legende blandede mediekollage og sendte den til Katharine Kuh som et feriekort i 1975. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Den abstrakte maler Regina Bogat vævede dette feriekort, som hun og hendes mand, maleren Alfred Jansen, sendte til kunsthistorikeren Katharine Kuh i 1975. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Den litauisk-amerikanske billedhugger William Zorach og hans kone, Margeurite, sendte dette blokprintkort til kunstneren Alfred J. Frueh. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Prentiss Taylor, der var involveret i Harlem Renaissance, sendte dette blokprintede feriekort til maleren og instruktøren Robert Franklin Gates i 1932. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Julia Kepes, kone til den ungarske-fødte kunstner Gyorgy Kepes, malede dette julekort ved hjælp af gouache-maling, der ligner akvarel, men tykkere. Kepes-familien sendte kortet til Katharine Kuh. Ingen dato .. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Dan Flavin, berømt for at skabe skulpturer med lysstofrør, sendte dette julekort til kunstneren Andrew Bucci i 1962. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Philip Evergood, en amerikansk kunstner, der var aktiv under depressionen og 2. verdenskrig, sendte denne håndmalte akvarel som familiejulekort til kunstner Ernest Schnakenberg i 1958. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Abril Lamarque, en cubansk-amerikansk kunstner, skabte dette sæt med seks hekkekonvolutter og lille feriekort i 1930. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Lamarque, en amatørmagiker og medlem af Society of American Magicians, oprettede dette kort med seks aftagelige spillekort. Ingen dato. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Nickolas Muray, en ungarskfødt amerikansk fotograf, tog dette billede til et julekort fra 1937, der aldrig blev sendt. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Muray tog to billeder til dette unikke feriekortdesign, der heller aldrig blev sendt. (Archives of American Art, Smithsonian Institution) 
Pablo Cano, en Miami-baseret kunstner, der skaber marionetter, sendte dette feriekort til Miami kunstkritiker Helen L. Kohen i 1989. (Archives of American Art) Et kort fra 1989 af Pablo Cano, en Miami-baseret cubansk-amerikansk kunstner, der er kendt for sine marionetter, viser en due i en hvirvel af blå. "Dette ville sælge godt, " siger Savig, der, som det var tilfældet, arbejdede for et lykønskningskortselskab i Minnesota under gymnasiet. "Duve sælger altid godt."
Men kortene i denne udstilling handlede ikke om at tjene penge. De var til venner, familie og måske en galleri ejer eller to. Ikke beregnet til offentlig visning, de giver os et intimt, ubevogtet syn på kunstnere, der gør det, vi regner med, at kunstnere skal gøre: bryde gennem deres konserverede følelser og kommercielle rod i deres tid for at komme med en personlig erklæring.
