En forskel på næsten fire årtier: øverst et skiområde i Aspen, Colorado sidste år, fanget af Ron Hoffman; nederst, det samme sted i 1974, skudt af Dustin Wesley. Kredit: US EPA
I 1971 begyndte omkring 70 fotografer på bestilling af det nyoprettede miljøbeskyttelsesagentur at dokumentere det amerikanske landskab på kun 40 ruller film hver. De trillede gennem kulminer og deponeringsanlæg, krydsede ørkener og gårde og opdagede store byers små korridorer. Slutresultatet blev DOCUMERICA, en samling på mere end 15.000 skud, der fanger landets miljøproblemer - fra vand- og luftforurening til industrielle sundhedsfarer - over seks år.
Ti år senere samler en ny generation fotografer ”efter” -billeder. I de sidste to år har EPA indsamlet mere end 2.000 fotos, som alle løst skildrer miljøet. Projektet til miljøfotografering beder, som indsatsen kaldes, fotografer om at tage billeder, der matcher scener fra DOCUMERICA, for at vise, hvordan landskabet har ændret sig siden 1970'erne. Det beder også fotografer om at fange nye eller forskellige miljøspørgsmål med tanken om, at disse moderne scener på sin side igen kunne fotograferes i den fjerne fremtid; EPA har frigivet flere af disse skud til dette års jorddag. Projektet accepterer indsendelser i slutningen af 2013.
EPA forklarer, at DOCUMERICA blev en baseline for USAs miljøhistorie, og at sporing af ændringer er nøglen til offentlig miljøbevidsthed.
Begge billeder taget af Michael Philip Manheim viser et afsnit af East Boston i 1970'erne og i dag. For ti år siden foretog rækker af tredobbelte gader i kvarteret. I dag er der kun én tilbage, den eneste overlevende af udvidelse i nærheden af lufthavnen. Kredit: Michael Philip Manheim / US EPA
Der er mere at fange miljøproblemer på kameraet end at skyde røgstabler og nukleare anlæg. Den mest effektive måde at formidle dem på er at fotografere folk, siger Michael Philip Manheim. Manheim, en af DOCUMERICAs fotografer, dokumenterede støjforurening i East Boston i 70'erne og skildrede forværringen af et tæt tæt samfund, da Logan lufthavn i nærheden udvidede landingsbanerne. Det var det, der fik DOCUMERICA til at slå et akkord med offentligheden for år siden, hvilket gav nærbilleder af minearbejdere, der lider af sort lunge og børn, der spiller basketball i trange boligudviklinger.
"Mød de berørte mennesker, lad dem vide, hvordan du bryder dig, find ud af, hvad der påvirker dem mest, " rådgiver Manheim om at matche sine fotos i dag. Han har stadig de kameraer, han brugte til sin opgave, som han behandler som ”skulpturer”, der forbliver skjult i skabe. ”Derefter er det tid til at give et kamera strøm, og ikke ved at posere billeder, men ved at reagere oprigtigt på, hvad der sker i dine motivers liv.”
Til venstre DOCUMERICA-fotograf David Falconer's skud af Weyerhaeuser Paper Mills og Reynolds Metal Plant langs Columbia River i Washington State. Til højre Craig Leapers genoprettelse. Kredit: US EPA
Selvom nogle landskaber forbliver de samme, siger Manheim, hvad der er ændret siden DOCUMERICA er niveauet for bevidsthed om miljøspørgsmål. Fotografen tilskriver denne stigning den hurtige spredning af digital information, en visuel online andragende, som han siger, at Bostonians kunne have brugt til at kæmpe tilbage i 1970'erne.
Til venstre Great Falls of Maines Androscoggin-floden, med byen Lewiston i baggrunden, fanget af Charles Steinhacker i 1973. Til højre en replikation af den samme scene af Munroe Graham. Kredit: US EPA
"Nu" og "derefter" fotos viser varierende grad af forandring, når de placeres side om side , funky mode og klumpede biler til side. Klumper af unaturligt skum fortsætter med at spole langs forurenede farvande nær industribygninger, men betydeligt mindre smog hænger i luften i nogle byer. I et “efter” skud af et afsnit af John Day Dam mellem Oregon og Washington State vises et sæt vindmøller i baggrunds terrænet.
Til venstre John Day Dam set fra Washington-siden af Columbia-floden, fotograferet af David Falconer i 1973. Til højre en lignende udsigt, inklusive vindmøller langs ryggen, taget af Scott Butner i 2012. Kredit: US EPA
Brugervenligheden ved digital fotografering vil hjælpe med at drive den aktuelle iteration af et miljøbillede, siger Manheim. Når man optager film, kan fotografer ikke med det samme vide, om de har taget “skuddet.” Digital giver dem mulighed for at undersøge de første par optagelser af en scene og derefter finde bedre måder at formidle dens detaljer på.
”Du står ikke rundt og venter på, at der skal ske noget. Du udøver mental og fysisk energi, ”siger Manheim. For alle, der ønsker at deltage i projektet State of the Environment, har fotografen nogle råd: ”Sæt scenen i din dækning, og så går du efter de 'gode ting'. Du kommer tæt på, tættere, tættest. Du flytter ind for at udforske og finde det indbegrebet billede, tæt og meningsfuldt, der symboliserer situationen. ”
I 1970'erne lærte Manheim at kende de mennesker, der boede i de farverige tre-decker rækkehuse langs Neptune Road i East Boston. Fly steg hurtigt over hovedet næsten hvert tredje minut, hvilket fik de nærliggende beboere til at dække deres ører fra motorenes øredøvende brøl. Han fangede et af disse lavtflyvende fly på et fotografi, der er vist ovenfor. I 2012 vendte Manheim tilbage til stedet for at dokumentere det endnu en gang. Parret "dengang" og "nu" fortæller en historie, der har spillet ud i årtier. Til sidst skylles den tilstødende lufthavn bygget af landingsbaner til gadenes baggårde og indkørsler, og i dag er der kun et hjem tilbage.
South Boston's Moakley Park. Til venstre var Ernst Halberstadt smogtungt skud i 1973; til højre, Roger Archibald's 2012 tage. Halberstadt, der engang var muralist for Works Progress Administration (WPA), dokumenterede bylivet i Boston for DOCUMERICA. Kredit: US EPA
I 1971 begyndte omkring 70 fotografer på bestilling af det nyoprettede miljøbeskyttelsesagentur at dokumentere det amerikanske landskab på kun 40 ruller film hver. De trillede gennem kulminer og deponeringsanlæg, krydsede ørkener og gårde og opdagede store byers små korridorer. Slutresultatet blev DOCUMERICA, en samling på mere end 15.000 skud, der fanger landets miljøproblemer - fra vand- og luftforurening til industrielle sundhedsfarer - over seks år.
Ti år senere samler en ny generation fotografer ”efter” -billeder. I de sidste to år har EPA indsamlet mere end 2.000 fotos, som alle løst skildrer miljøet. Projektet til miljøfotografering beder, som indsatsen kaldes, fotografer om at tage billeder, der matcher scener fra DOCUMERICA, for at vise, hvordan landskabet har ændret sig siden 1970'erne. Det beder også fotografer om at fange nye eller forskellige miljøspørgsmål med tanken om, at disse moderne scener på sin side igen kunne fotograferes i den fjerne fremtid; EPA har frigivet flere af disse skud til dette års jorddag. Projektet accepterer indsendelser i slutningen af 2013.
EPA forklarer, at DOCUMERICA blev en baseline for USAs miljøhistorie, og at sporing af ændringer er nøglen til offentlig miljøbevidsthed.
Begge billeder taget af Michael Philip Manheim viser et afsnit af East Boston i 1970'erne og i dag. For ti år siden foretog rækker af tredobbelte gader i kvarteret. I dag er der kun én tilbage, den eneste overlevende af udvidelse i nærheden af lufthavnen. (Michael Philip Manheim / US EPA) Der er mere at fange miljøproblemer på kameraet end at skyde røgstabler og nukleare anlæg. Den mest effektive måde at formidle dem på er at fotografere folk, siger Michael Philip Manheim. Manheim, en af DOCUMERICAs fotografer, dokumenterede støjforurening i East Boston i 70'erne og skildrede forværringen af et tæt tæt samfund, da Logan lufthavn i nærheden udvidede landingsbanerne. Det var det, der fik DOCUMERICA til at slå et akkord med offentligheden for år siden, hvilket gav nærbilleder af minearbejdere, der lider af sort lunge og børn, der spiller basketball i trange boligudviklinger.
"Mød de berørte mennesker, lad dem vide, hvordan du bryder dig, find ud af, hvad der påvirker dem mest, " rådgiver Manheim om at matche sine fotos i dag. Han har stadig de kameraer, han brugte til sin opgave, som han behandler som ”skulpturer”, der forbliver skjult i skabe. ”Derefter er det tid til at give et kamera strøm, og ikke ved at posere billeder, men ved at reagere oprigtigt på, hvad der sker i dine motivers liv.”
Til venstre DOCUMERICA-fotograf David Falconer's skud af Weyerhaeuser Paper Mills og Reynolds Metal Plant langs Columbia River i Washington State. Til højre Craig Leapers genoprettelse. (US EPA) Selvom nogle landskaber forbliver de samme, siger Manheim, hvad der er ændret siden DOCUMERICA er niveauet for bevidsthed om miljøspørgsmål. Fotografen tilskriver denne stigning den hurtige spredning af digital information, en visuel online andragende, som han siger, at Bostonians kunne have brugt til at kæmpe tilbage i 1970'erne.
Til venstre Great Falls of Maines Androscoggin-floden, med byen Lewiston i baggrunden, fanget af Charles Steinhacker i 1973. Til højre en replikation af den samme scene af Munroe Graham. (US EPA) "Nu" og "derefter" fotos viser varierende grad af forandring, når de placeres side om side , funky mode og klumpede biler til side. Klumper af unaturligt skum fortsætter med at spole langs forurenede farvande nær industribygninger, men betydeligt mindre smog hænger i luften i nogle byer. I et “efter” skud af et afsnit af John Day Dam mellem Oregon og Washington State vises et sæt vindmøller i baggrunds terrænet.
Til venstre blev John Day Dam set fra Washington-siden af Columbia-floden, fotograferet af David Falconer i 1973. Til højre en lignende udsigt, inklusive vindmøller langs ryggen, taget af Scott Butner i 2012. (US EPA) Brugervenligheden ved digital fotografering vil hjælpe med at drive den aktuelle iteration af et miljøbillede, siger Manheim. Når man optager film, kan fotografer ikke med det samme vide, om de har taget “skuddet.” Digital giver dem mulighed for at undersøge de første par optagelser af en scene og derefter finde bedre måder at formidle dens detaljer på.
”Du står ikke rundt og venter på, at der skal ske noget. Du udøver mental og fysisk energi, ”siger Manheim. For alle, der ønsker at deltage i projektet State of the Environment, har fotografen nogle råd: ”Sæt scenen i din dækning, og så går du efter de 'gode ting'. Du kommer tæt på, tættere, tættest. Du flytter ind for at udforske og finde det indbegrebet billede, tæt og meningsfuldt, der symboliserer situationen. ”
I 1970'erne lærte Manheim at kende de mennesker, der boede i de farverige tre-decker rækkehuse langs Neptune Road i East Boston. Fly steg hurtigt over hovedet næsten hvert tredje minut, hvilket fik de nærliggende beboere til at dække deres ører fra motorenes øredøvende brøl. Han fangede et af disse lavtflyvende fly på et fotografi, der er vist ovenfor. I 2012 vendte Manheim tilbage til stedet for at dokumentere det endnu en gang. Parret "dengang" og "nu" fortæller en historie, der har spillet ud i årtier. Til sidst skylles den tilstødende lufthavn bygget af landingsbaner til gadenes baggårde og indkørsler, og i dag er der kun et hjem tilbage.
South Boston's Moakley Park. Til venstre var Ernst Halberstadt smogtungt skud i 1973; til højre, Roger Archibald's 2012 tage. Halberstadt, der engang var muralist for Works Progress Administration (WPA), dokumenterede bylivet i Boston for DOCUMERICA. (US EPA)
