I processen med at udgive mit sidste stykke på Juan Muñoz's Tate Modern-retrospektiv, stødte jeg på et foto af et af kunstnerens sidste værker, der gjorde mig overrasket. Treze a rir uns dos outros (groft oversat fra portugisisk som tretten latter ved hinanden) blev oprindeligt installeret i Jardim da Cordoaria i Porto Portugal i 2001 i tilknytning til Porto2001, en bymæssig kulturfest.
Det var overraskende at se stykket, bronzeoverfladen oprindeligt uplettede og skinnende, nu grumset og ruet op med gadesvind af en kriminel art. I april 2006, da billedet ovenfor blev taget, havde vandaler for nylig sprayet det offentlige kunstværk med lyseblå maling. Alle tre figurer bar en frakke af dette på deres ansigter. På den tredje figur, liggende på bunden af kompositionen, blev der tilføjet hvid maling til figurens bryst og skridt. Der var også en markering på skulpturens pande, en underskrift eller mærke fra dekoratøren, som jeg formoder at markere deres håndværk.
Misforstå mig ikke. Min paraply skyldes ikke, at stykket ikke har været uberørt. Offentlig kunst er bygget til øjeblikkelig og uden for den snerpet-museum interaktion.
Det skal påvirkes af dets placering, udsat for elementerne og alle forbipasserende. Fordi håbet er, at det omvendte også bliver sandt: placeringen og de mennesker, der går forbi, påvirkes også af arbejdet.
Men denne interaktion kan tages i en kreativ retning. Tag de nylige skulpturer, der er oprettet af medlemmer af samfundet, anonymt og under afdækning af natten, så at sige, for at interagere med de stykker, der allerede er på plads i Olympic Sculpture Park uden for Seattle Art Museum. Et rede med tre babyskulpturer blev efterladt ved basen af Alexander Calder's Eagle. Tripletterne kom frem fra deres skaller, bogstaveligt talt, som miniatyrer af deres mor - lys rød og stikkende kanter.
Roxy Paines 50-ft. kromtræ, Split, blev også kopieret i en lille skala af en anonym person eller gruppe. Noten, der blev liggende nær værket, sagde kun, at den lille plantes titel var Splinter.
Forud for værkets sårbarhed er sådan en let, doven og småsindet handlingsvej. Hvis du vil tage en gynge på et offentligt kunstværk, skal du i det mindste gøre det skarpklædt eller finurligt eller betænksomt. Ikke det typiske tankegang for en vandal, ved jeg. Men i det mindste, hvis du vil gennemgå indsatsen for at forlade dit præg, skal du lave noget med en besked, der vil leve længere end de 15 minutter, det vil tage byoprydningens besætning at udslette den lamme plet af din intellektuelle og kreative fordærv.
