Selvom 2. verdenskrig startede for mere end syv årtier siden, næsten den samme tidsmæssige afstand til i dag, som den amerikanske borgerkrig var til 2. verdenskrig, varer krigens arv i dag, især i filmene. For Steven Knight, den britiske manuskriptforfatter for Allied, der åbner denne uge, kan krigens permanentitet i populærkulturen delvis tilskrives den tilsyneladende entydige karakter af kampen mellem nazisterne og de allierede.
”I 2. verdenskrig kæmpede de allierede mod en klar ondskabsstyrke, som ikke nøjagtigt kan siges om nogen situation siden. Det var sidste gang af klart, pålideligt globalt godt og dårligt, hvis du ser en karakter i en nazistisk uniform, ved du, hvad de står for, ”siger Knight, der også skrev Dirty Pretty Things and Eastern Promises og var skaberen af tv-serie Peaky Blinds . Men hvad sker der, når bedrag og spionfartøjer kommer ind i rammen, og skurkerne ikke har på sig en uniform? De allierede udforsker den tåge slagmark, men hvor meget af hvad der sker på skærmen er sandt for livet? For så vidt angår Knight, "Jeg tror, når jeg skriver en film, handler forestillingen om, at noget skal være 'historisk nøjagtigt' ofte mere om at være nøjagtig til det, som historikere har skrevet."
I modsætning til andre "baseret på en ægte historie" -film, hvor kildematerialet stammer fra en godt undersøgt bog, kom inspiration fra Allied til Knight ved happenstance. ”Jeg arbejdede rundt i Amerika for ca. 30 år siden og arbejdede i Texas, alle steder. Da hun sad i en baghave, sagde en ven af min tante, at hendes bror havde været Special Operations Executive (SOE) bag fjendens linjer under 2. verdenskrig, fået en fransk modstand gravid, senere fandt hun ud af at være en spion og endte med at dræbe hende, ”Siger Knight, 57.” Det var den slags historie, der ikke kunne sammensættes. Jeg vidste altid, at det en dag ville være en film. ”
I et stykke, der er skrevet til The Telegraph denne uge, siger Knight, at han ikke kan verificere historiens ægthed, og han har heller aldrig været i stand til at afsløre en henvisning til begivenhederne i nogen af bøgerne om SOE, han har læst. I sin undersøgelse fandt Knight, at det antages, at tyskerne aldrig har krænket den britiske sikkerhed på sit hjemmegras. Han er imidlertid tøvende med at sige, at historien består. Ved sin ræsonnement blev han stort set bumlet rundt på det tidspunkt i sit liv, så det var ikke som om kvinden snurrede et garn i nærværelse af en berømt forfatter. Han undrer sig også over, hvorfor nogen ville opfinde et tilfældigt familie-skelet, og den måde, hun leverede den utrolige historie på, gjorde ham som oprigtig. Han skriver i The Telegraph, "Jeg fik også et tydeligt indtryk af, at historien blev fortalt fra et sted med dyb følelse, hvor en smertefuld hukommelse blev delt."
Filmisk inspiration kan stamme fra de mest tilfældige samtaler, men de allierede udviklede sig også ud af Ridders liv, der voksede op i Storbritannien; hans familie oplevede 2. verdenskrig fra første hånd. Hans far tjente i den 8. armé, hvor han kæmpede i Nordafrika og Palæstina, som han modtog priser for at anerkende sin dygtighed, men som mange mænd i den æra talte han aldrig om sine oplevelser og efterlod sin søn i mørket. (”Alt, hvad han nogensinde har sagt, var, at de spillede cowboyer og indianere, ” siger Knight.) I mellemtiden kæmpede Ridder mor på hjemmefronten og arbejdede i en våbenfabrik i Birmingham, den næstbedst bombede britiske by af Luftwaffe. En dag blev hun hjemme for at pleje Knights ældre bror, som var syg; en bombe ramte fabrikken og dræbte alle indeni.
Allieret er historien om den canadiske RAF-efterretningsofficer Max Vatan (spillet af Brad Pitt), der møder den franske modstandskæmper Marianne Beausejour (Marion Cotillard) på en dødbringende mission på nazi-territoriet i 1942 Nordafrika. De forelsker sig, har ret dampende tid i en bil under en sandstorm og ender med en baby tilbage i London. Vatan kommer til sin forfærdelse for at lære, at hans elskede kan have været en tysk spion hele tiden. Det er en anspændt film - med nikke til Bogart, Bergman og Hitchcock - udformet omkring en historie, der er plausibel nok til at føle sig sand.
Som den seneste tilføjelse til filmgenren fra 2. verdenskrig fremkalder de allierede en æra og føles ærlige over for sin tid, men det er ikke iagttaget for detaljer, som er det, hvor manusforfattere og filmskabere får problemer. Beklageligvis var 1965's Battle of the Bulge så unøjagtigt, at den tidligere præsident og den øverste allierede kommandant Dwight Eisenhower kom ud af pension for at afholde en pressekonference, der fordømmer filmen. 2001's Pearl Harbor blev hamret af historikere for sine små og store fejltagelser, hvor den mest uhyggelige var ”Dr. Strangelove ”øjeblik, hvor præsident Roosevelt (spillet af Jon Voight), en paraplegiker, grimaser og rejser sig op af sin kørestol for at holde en travl pep-tale med sine rådgivere. Det skulle ikke være en komedie.
De allierede deler et filmisk DNA med Alfred Hitchcocks Notorious, en bona fide klassiker af spiongenera, og det lykkes som en kombination af sandhed, fiktion og den ukendte tåge af krig, der falder imellem. Det er ikke en dokumentar, så for Knight, hvad der er vigtigt, er troværdighed til karaktererne og historien, ikke at få alt "rigtigt", så vidt vi kender det i dag.
”Ti eller 20 år efter begivenhederne ser mennesker tilbage og finder mønstre for at give mening om det hele, men når de lever gennem disse tider, især i tider med krig, giver tingene ikke mening, ” siger Knight. ”Det er kaos og frygt, og så meget af det, der sker, er tilfældigt. Her er et eksempel. Der var en britisk agent, gift med en spanier og boede i London. Hans kone krævede, at de flyttede tilbage til Spanien. Hun fortalte sin mand, hvis de ikke rejste, 'Jeg vil fortælle tyskerne om D-Day.' Du skulle ikke tro, det var sådan, at en krig ville blive ført. Forestil dig konsekvenserne. ”
Allierede bringer også seerne et udsnit af ofte overset krigstidens eksistens: afslutningen på dagen for dem, hvis liv muligvis er afsluttet på ethvert tidspunkt. Marianne og Max bor i Hampstead-kvarteret i London, som var en bohemske oste fra 2. verdenskrig for jødiske intellektuelle, kreative flygtninge fra det europæiske fastland, kunstnere, avantgardetyper og andre forskellige freethinkers og frielskere. Hvilken bedre måde at vente på Blitz end gennem en sund dosis rygning, drikke og sex?
En lang partyscene i de allierede fanger den vilde anarkiske ånd. Som Knight forklarer med en latter, „Jeg stødte på et memoir fra en Hampstead-brand guvernør under 2. verdenskrig. Et hus blev bombet og brændende, og brandmandskabet kom ind og et rum fuldt af nakne mennesker. Det var en massiv orgie. De fortsatte med at fortsætte, da ilden blev slukket. Der er denne idé om, at hele Storbritannien havde 'Keep Calm and Carry On', stiv overlæber holdning. Tilsyneladende var nogle mennesker mere optaget af at blive beruset og have sex. ”
En førstehåndsregnskab her, en brugte historie der. Historiske evens og lokaliteter og tilfældige anekdoter går sammen i Allied, som er en thriller frem for alt andet. En manuskriptforfatter opgave er at fortælle historien, de ønsker at fortælle, ikke overholdelse af lærebøger. Og mindst en fremtrædende historiker er enig i, at sådan skal det være.
"Historikere vil oprigtigt, patriotisk, voldeligt være uenige med hinanden om deres fortolkning af begivenheder, så ideen om, at der er en 'historisk nøjagtighed' i sig selv er en fejl, " siger David Culbert, John L. Loos, professor i historie i Louisiana State Universitet og medredaktør af 2. verdenskrig, film og historie med John Whitely Chambers.
”Det er en nyttig øvelse at vide, hvad der adskiller en Hollywood-skildring af begivenheder fra, hvad der faktisk skete, men det er ikke det eneste spørgsmål, der skal stilles. Jeg læste en kritik af alt, hvad The Monuments Men fik forkert. Jeg nød filmen og var ikke foruroliget over dens grad af troskab mod historien. Det er fint at påpege manglerne, men hvis alle lærte alt ved blot at gå til Hollywood-film, ville jeg være ude af et job. ”
Generelt siger Culbert, at han ikke er tilhænger af de fleste Hollywood-kæmpesportioner af 2. verdenskrig og siger afvisende, at de er rettet mod folk, der "tilbringer deres liv fast i trafikpropper." Han siger, at der er værdige film derude til forståelse af historien, startende med allieredes åndelige forfader Casablanca, som Culbert viser sig ud for at diskutere det ofte oversettede emne Vichy-kontrollerede Nordafrika. Han beundrer også The Best Years of Our Lives for dens skildring af den amerikanske hjemmefronten, men siger, at nogle af de bedste film fra 2. verdenskrig ikke blev lavet i USA. Han forkæmper det sovjetfremstillede The Fall of Berlin, den tyske film The Crew of the Dora og den britiske film Millions Like Us, som alle indeholder faktiske optagelser på jorden.
”Jeg er klar over, at dette ikke er fem gallons karbad med popcorn-film, ” siger Culbert. ”Det bedste, vi kan håbe på fra film med store budgetter, er ikke nøjagtighed, det er at de kan fremkalde seerne til at lære mere om historie, hvilket er vigtigere end at haske ud detaljerne.”
