Historien om opfindelsen af fotokopimaskinen - eller “Xerox-maskinen”, som mange kalder det - dramatiserer både dyrebare og omtvistede træk ved intellektuel ejendomsret. Det dramatiserer myten om den enlige opfinder, her Chester Carlson, født fattig og dårligt stillet, som skabte formue fra opfindelsen, men ikke før han arbejdede på et patentkontor og i sin egen opstart i årtier. Men udviklingen af Xerox-maskinen er også historien om samarbejde og teamwork, som er vigtig for mest innovation med social indflydelse. Oprindelsen af Xerox-maskinen demonstrerer, hvordan behov, en passion for gåder og den kreative ånd motiverer hverdagens opfindere. Og dets succes på markedet indebærer, at forretningsudnyttelse og profit spiller en rolle i produktiv kreativitet og innovation. Historien handler om rivaler og påstande om at stjæle ideer såvel som om uundgåelig indflydelse og låntagning, både som strukturerer og informerer trinvis og banebrydende opfindelse. Og hvis disse spændinger ikke er nok, forbyder den intellektuelle ejendom, der beskyttede Xerox-maskinen kopiering, og alligevel bruges Xerox-maskinen til at fremstille kopier. Mens Xerox-maskinen er et værktøj til at fremstille nøjagtige kopier, letter det ofte transformativ kreativitet fra utallige forfattere, kunstnere og musikere. Historien om Xerox-maskinen er et mikrokosmos af debatter, der omhandler det korrekte formål og omfang af intellektuel ejendomsret og en objektkursus i, hvordan uforsonlige dualiteter informerer den daglige praksis med intellektuel ejendom.
Chester (“Chet”) Floyd Carlson blev født i Seattle, Washington i februar 1906 i en familie, der kæmpede med sygdom og fattigdom. Indtil han rejste på college, passede Chet sine forældre både fysisk og økonomisk. I gymnasiet blev han forelsket i videnskab. En tidlig gave af en skrivemaskine fra sin tante og senere, den håndkrampe, han oplevede fra verbatim kopiering af videnskab og lovbøger, mens han tog natklasser for at fremme hans karriereudsigter, fik ham til at drømme om en enhed, der hurtigt kunne fremstille og kopiere tekst. På college studerede Chet fysik og kemi såvel som jura og flyttede til sidst til New York for at arbejde i patentafdelingen i PR Mallory & Co., en producent af elektriske komponenter. Det var, mens han arbejdede om dagen i denne patentafdeling og om natten i hans hjemmelaboratorium i Astoria, Queens, da han opfandt kopimaskinen. Som han beskriver det: "med problemet så skarpt defineret, kom løsningen næsten som en intuitiv flash."
Chester Carlson med den første model af sin opfindelse, Xerox-kopimaskinen. (Bettmann / Getty Images) Og alligevel blev Xerox-maskinen ikke opfundet af én person alene. Selvom ideen om kopimaskine uden tvivl stammer fra Chet, lykkedes han ikke med sine eksperimenter og prototyper, indtil han samarbejdede i 1938 med Otto Kornei, en ung tysk fysiker. Sammen lavede de den 22. oktober 1938 den første xerografiske kopi på et stykke vokspapir, som i dag vises i Smithsonians National Museum of American History. Og i 1945 samarbejdede Chet med Battelle Memorial Institute (et privat nonprofit-forskningsfirma) for at hyrde og udvikle sin opfindelse, som han allerede havde indgivet flere patenter på. I 1948 blev den første offentlige demonstration af xerografi givet i fællesskab af Battelle, the Optical Society of America og Haloid Company (et Rochester, New York-baseret fotopapirfirma, der senere skulle blive Xerox). Udtrykket "xerografi" blev opfundet af en klassisk professor, der rådgiver for Haloid - det stammer fra den græske xero (tør) og graf (skriv). I 1950 begyndte Haloid at sælge xerografisk udstyr, og i 1952 varemærket Haloid betegnelsen "Xerox" for sin serie af kopimaskiner. At reducere opfindelsen til at øve og bringe den til offentligheden til produktiv, effektiv og bredt anvendt og salg var en teamindsats.
Chet trak sig tilbage i Rochester, en behagelig velhavende mand på grund af de patenteringsret, han delte med Battelle og Haloid, og den bestand, han ejede i Haloid. Det patent, der bragte ham mest penge, dækkede en opfindelse i 914-modellen, der blev frigivet i 1959, hvis succes hovedsageligt skyldtes det brugervenlige design og dets lave driftsomkostninger (det krævede ikke specielt papir). Endvidere var Haloid's forretningsmodel baseret på at leje maskinerne, gøre maskinen overkommelig for de fleste virksomheder og således lette dens bred distribution. 914 startede, og Chet trak sig tilbage kort derefter. Han beskrev sin økonomiske succes som tilfredsstillende, men ikke næsten så givende som at se sin første drøm om at udvikle en fungerende og brugbar kopimaskine til at løse hverdagens problemer, der blev bragt til udførelse og offentligheden. Fra hans tidlige dage på et kontor, til hans kamp med håndkramper som studerende, og hans senere forsøg med prototyper, der mislykkedes, var aktualiseringen af den overkommelige desktop-kopimaskine en drøm.
”Behovet for en hurtig, tilfredsstillende kopimaskine, der kunne bruges lige på kontoret, syntes åbenlyst […] - der syntes et så grædende behov for det - en sådan ønskelig ting, hvis det kunne opnås. Så jeg begyndte at tænke på, hvordan man kunne laves. ”
Første elektrostatisk Xerox-udskrift (Photographic History Collection, Smithsonian's National Museum of American History) Chet adresserede et reelt behov i verden, legede med fysiske, kemiske og fremstillingsmæssige gåder og drevet af en passion for videnskab, teknik og ønsket om at designe nyttige produkter til almindelige opgaver. Motiveret i sig selv blev Chet også belønnet med en betydelig økonomisk formue for sine kopimaskine-opfindelser på grund af samarbejdet og økonomisk støtte fra Battelle og Haloid, som var vigtige for at bringe 914 til kontorer rundt om i verden. Selvom patentbelønningen og den rigdom, det kan give opfindere, ofte betragtes som det vigtigste incitament til innovation, fortæller Chets historie og udviklingen af xerografimaskinen som en banebrydende opfindelse til daglig brug en mere kompliceret historie om internt drev, personlige forpligtelser og samarbejdsvillige virksomheder.
En historie om intellektuel ejendom i 50 objekter
Hvad har Mona Lisa, pæren og en Lego-mursten til fælles? Svaret - intellektuel ejendom (IP) - kan være overraskende. I denne skinnende samling har Claudy Op den Kamp og Dan Hunter samlet en gruppe bidragydere - trukket fra hele kloden inden for områder, herunder jura, historie, sociologi, videnskab og teknologi, medier og endda havebrug - for at fortælle en IP-historie i 50 objekter.
KøbeKan du huske Otto Kornei, der arbejdede med Chet i 1938 i hans Astoria-laboratorium (et rum, der virkelig var Chets svigermors lejlighed)? Kornei rejste kort efter at hjælpe med at opbygge den vellykkede prototype til at arbejde hos IBM. Tredive år senere introducerede IBM en konkurrent xerographic office copier og Haloid (nu kaldet Xerox) sagsøgte IBM den 21. april 1970 for patentovertrædelse. Xerox vandt til sidst denne retssag, men den trækkede videre i årevis, delvis “fordi opfindelsen af xerografi havde gjort det muligt for advokater at omdanne forsøgsopdagelsen til en åben ende orgie med kopiering.” En af de andre ironier i retssagen var at Chet selv lånte og udviklede ideer fra tidligere opfindere, såsom den ungarske fysiker Paul Selenyi, fra hvis forskningsartikler Chet hentede betydelig information og inspiration, og som selv konkurrerer om titlen "far til xerografi." til en enkelt person eller et øjeblik, og alligevel Chet's patenter, licenseret til Xerox, udpegede ham opfinderen og ikke Kornei som en fælles opfinder eller Selenyi som bedstefar til den oprindelige idé. Intellektuel ejendom er en tildeling af titel i en opfindelse eller et kreativt udtryk til en person eller en gruppe af personer, på trods af den uundgåelige virkelighed, at al innovation og kreativitet er iterativ og låner fra det, der kom før.
Chester F. Carlsons "Electrofotografering", patenteret den 6. oktober 1942 (US patent 2.297.691) Chet licenserede sine patenter til Battelle og Haloid, hvilket udnyttede den tidsbegrænsede patenteksklusivitet for at forhindre konkurrenter (som IBM) i at fremstille tæt kopier af kopimaskinen og fra at mindske dens markedsdominans. I årtier forhindrede patenterne og Xerox 'relaterede markedsdominans konkurrenter i at bygge maskiner svarende til Xerox-maskinen, hvilket konkurrence ville have reduceret prisen på maskinerne og givet forbrugerne flere valgmuligheder. Først da patenterne udløb så vi effektive konkurrenter. Det er sandt, at Chet, Battelle og Haloid nydt godt af patentbeskyttelsen, men hvorvidt årtiernes fortabte konkurrence var væsentlig for videnskabens og den brugbare kunst, som intellektuel ejendom er beregnet til, forbliver et vigtigt spørgsmål.
Det er ironisk, at den originale kopimaskine, der ikke kunne kopieres, blev bygget til at fremstille kopier - kopier af tekster, fotografier og endda instruktioner til at fremstille eller bruge kopimaskiner. Og af denne grund, selv om Xerox nøje beskyttede sine patenter mod krænkelse af konkurrenter, lettede den patenterede teknologi krænkelse af anden intellektuel ejendom, såsom ophavsret. Det tog 1984-højesteretets afgørelse, Sony Corporation of America mod Universal City Studios, om lovligheden af videokassetteoptagelsesmaskinen (VCR) for at præcisere, at producenterne af kopimaskiner, såsom Xerox, såvel som andre " hæfteklammer, som f.eks. kameraer, skrivemaskiner og lydoptagere, var ikke ansvarlige for deres bidrag til krænkelse af ophavsret, der stammer fra brugen af den kopi-lette opfindelse. Men i dag er brugere af disse maskiner stadig ansvarlige for krænkelse af intellektuel ejendom afhængigt af arten af deres brug af de fremstillede kopier. Med andre ord kan kopibutikker og deres kunder være krænkere af ophavsret, men Chets kopieringsopfindelse, der ikke kunne kopieres (indtil patentet udløb) forbliver uafhængigt af ansvaret for den kopiering, det letter. Forskellen mellem brugere og enhedsproducenter fremstiller stadig konflikter mellem interessenter, såsom mellem Recording Industry Association of America og musikpublikum (inklusive downloadere), eller Motion Picture Association of America og filmpublikum (inklusive dem, der deler, streamer og optager video filer). Alle midler til optagelse, lagring og streaming af ophavsretligt beskyttet arbejde, fra MP3-afspillere til peer-to-peer-fildelingsnetværk, har rødder i kopieringsenheder som Xerox-maskinen og konflikterne om deres design.
Chets oprindelige opfattelse af kopimaskinen var at hjælpe med forretning, uddannelse og forskning. Han forestillede sig verbatim kopiering til produktive anvendelser. Hurtigt blev kopimaskinen imidlertid brugt til alle mulige anvendelser, mange ordrette og produktive, nogle useriøse og utallige transformative og nye. I 1967 skrev John Brooks i The New Yorker, at “en temmelig underlig brug af xerografi forsikrer, at brude får de bryllupsgaver, de ønsker”, nu hvor butikker med brudeselskaber er udstyret med Xerox-kopimaskiner og lister kan fremstilles, ombygges og distribueres med lethed . Fotokopiering var også et værktøj til kunst. Placer genstande på pladeglaset, og du ved ikke, hvad der vil komme ud, men helt sikkert noget provokerende og sjovt. Som Pati Hill, en kunstner, der brugte kopimaskiner som maling og pensel, sagde: ”Når jeg viser [kopimaskinen] en hår curler, giver han mig et rumskib tilbage, og når jeg viser det indersiden af en stråhue, beskriver det det uhyggelige glæder med en nedstigning til en vulkan. ”Ud over quotidian og høj kunst, letter fotokopimaskinen retfærdighed. Berømt kendte Daniel Ellsberg en kopimaskine til at gengive Pentagon Papers. Og græsrødderorganisationer som ACT-UP fik trækkraft, fordi de kunne gipse deres løber (lavet på dagsopgaver hos arrangørerne) over gaderne i New York City. Hvor ville brochure og politisk organisering være i dag for ikke at sige noget om udgivelse af gør-det-selv og mulighederne for selvudtryk uden kopiteknologi? Marshall McLuhan skrev i 1966: ”Xerografi bringer en terrorperiode ind i forlagsverdenen, fordi det betyder, at enhver læser kan være både forfatter og udgiver.” Og det er en god ting. Patenteret kopiteknologi fødte eksplosionen af kopiering for alle. Og kopiering, langt fra at producere kopikatte, transformerede verden.
Xerografiens immaterielle ejendom viser, at kopiering, som immaterielle rettigheder forhindrer, bedre fremmes end forhindret. Det er en historie om, hvordan intellektuel ejendoms omstridte grænser er og bør være fleksible i betragtning af de kontraster, der animerer dens virkelighed. Og det er en historie om, hvordan problemer, gåder, samarbejder og forandringer fremmer innovation og kreativitet.
Fra den nye bog: A HISTORY OF INTELLECTUAL PROPERTY IN 50 OBJECTS redigeret af Claudy Op den Kamp og Dan Hunter. Udgivet efter aftale med Cambridge University Press. Copyright © 2019 Cambridge University Press.
