Buede kanter bugner af arkitektur - især når det kommer til museer, hvor kulturinstitutioner spænder fra Spaniens Guggenheim Bilbao til Frankrikes Louis Vuitton-fond, Israels designmuseum Holon, Mexicos museum Soumaya og Canadas kunstgalleri i Alberta omfavner bølgende former over skarpe vinkler.
Interessant nok antyder en ny undersøgelse, der er offentliggjort i Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts, individenes reaktioner på sådanne krumme rum er forskellige på baggrund af deres forståelse af arkitektur, kunsthistorie og interiørdesign.
Som Rachel Corbett rapporterer til artnet News, fandt forskere under ledelse af Oshin Vartanian fra University of Toronto, at 71 studerende uden forudgående kendskab til disse felter udviste lidt præference for krumlinje kontra retlinjede rum. Deltagere, der selv identificerede sig som professionelle arkitekter eller designere, vurderede imidlertid konsekvent buede rum til at være smukkere end lige kanter.
Men da de blev spurgt om, hvor sandsynligt de var for at komme ind i et buet kontra rektangulært rum, valgte ikke-eksperter overvældende den førstnævnte. Dette kan skyldes, at mennesker i alle aldre har en medfødt præference for krumme former: I et interview med Alexa Samuels, grundlægger af kunststart Mercartto, bemærker Vartanian, at bølgemønstre betragtes som mere "naturlige" end kantede.
Vartanian og hans team har tidligere undersøgt emnet, der tilbyder brødmuler til de nylige fund. I en 2013-undersøgelse, der blev offentliggjort i Proceedings of the National Academy of Sciences, bad teamet deltagerne om at se billeder af kurvefyldte kontra rektilinære rum, mens de blev overvåget i en hjerne-billeddannelsesmaskine. Ikke kun betragtede emner kontinuerligt afrundede værelser som smukkere end lige kanter, men de udviste også øget hjerneaktivitet, når de kiggede på krumme interiører. Af afgørende betydning forekom denne aktivitet i den forreste cingulate cortex, en neural region, der er tæt forbundet med følelser.
Canadas kunstgalleri i Alberta (IQ Remix via Flickr under CC BY-SA 2.0) Sammenfattende af resultaterne for The Globe and Mail skitserer Dave McGinn to mulige forklaringer: Den ene, støttet af en separat undersøgelse fra 2007, antyder, at mennesker har udviklet en frygt for skarpe vinkler over tid, med den potentielle fare repræsenteret ved en direkte kontra afrundet linje, der udløser hjernens amygdala eller frygtcenter. Den anden teori understreger forekomsten af afrundede træk i den naturlige verden og antyder, at vores viden om sådanne former har skabt viden og på sin side komfort.
”Buede bygninger kan pege på naturen, hvorimod kantede bygninger står i kontrast til den, ” fortæller Paul Silvia, en psykologekspert fra University of North Carolina i Greensboro, der ikke var involveret i 2013-undersøgelsen, til CNNs William Lee Adams. "I stedet for at blande sig i miljøet eller fremkalde naturlige temaer, skiller de sig fra det ved at bruge en af de få former, du aldrig ser i naturen - en perfekt kasse."
I forbindelse med tidligere forskning tilføjer den nyeste undersøgelse en spændende rynke til samtaler centreret omkring kurver. I en vending fandt forskerne også, at fagfolk adskilte sig fra ikke-eksperter om deres vilje til at komme ind i buede eller rektangulære rum. I modsætning til ikke-eksperter, som måske ikke har foretrukket krumlinjede rum, men som mere tilbøjelige til at komme ind i dem, var eksperterne lige villige til at gå ind i begge typer rum. Det er muligt, at selvom de på området kan sætte pris på afrundede former på et rent æstetisk niveau, omgår ekspertisen, der leder denne beslutning, også ubevidste forbindelser, hvilket forhindrer eksperter i at sidestille krumning med visse kulturelle fænomener.
Dette fører os til den paradoksale konklusion, som forskningen har antydet: Mens det gennemsnitlige individ ikke muligvis udviser en stærk præference for buede former, ser Guggenheims cirkulære ydre ud til at være mere indbydende for dem end hvad Corbett af artnet udtrykker "den boxy Brutalisme" af Mød Breuer. Og selvom eksperter, der vurderer arkitektoniske kanter, lige så sandsynligt vil besøge Guggenheim, som de er Met Breur, træffer de dette valg med fuld anerkendelse af Guggenheims tilsyneladende overlegne æstetiske appel.
