I 1976 byggede installationskunstnere Christo og Jeanne-Claude Running Fence, et skilt mellem 24, 5 km, der blev skåret gennem Nordkalifornien i Sonoma og Marin amter. De talte med Anika Gupta om en forestående Smithsonian-udstilling på projektet.
Relateret indhold
- Christo's California Dreamin '
- N. Scott Momaday og Buffalo Trust
- Spørgsmål og svar: Wanda Jackson
Hvorfor valgte du Nord-Californien som stedet for Running Fence ?
Christo: Fugtigheden [i Marin County] skaber denne dejlige lette og smukke tåge. Om morgenen ruller tågen frem fra havet, og hegnet bliver usynlig, en del af tågen. Så ruller tågen tilbage. Så hele dagen vises hegnet konstant og forsvinder.
Running Fence strækkede sig over privat jord, hvoraf det meste tilhørte 59 ranchiers. Hvordan fik du dem til at blive enige om at lade dig bruge deres jord?
Jeanne-Claude: Jeg stod i dette ene køkken, og løbere sagde fortsat til mig, "hegnet har intet formål." Så jeg sagde til ham, "Et kunstværk behøver intet formål, det er smukt." Men han var ikke helt overbevist. Derefter, da han førte mig til døren, så jeg disse små grønne blade ved hans forreste bue. "Hvad plantede du her, salat eller radiser?" Jeg spurgte. ”Det er blomster, ” forklarede han. "Men du kan ikke spise blomster!" Jeg svarede. Og han sagde, "skat, jeg fik beskeden."
Hvad var din reaktion, da Smithsonian American Art Museum købte Running Fence- dokumentaren og relaterede fotos og tegninger?
Christo: Vi var selvfølgelig meget spændte. Vi var ivrige efter, at projektet forbliver i USA, og at det forbliver en komplet historie.
Du mødte senere meget vokal modstand mod projektet. Hvorfor?
Jeanne-Claude: Oppositionen sagde, at de ting, vi gjorde, ikke var kunst. Nogen hævdede endda, at vi var sovjetiske spioner, der bygger en markør for missiler. Vi indså senere, at de lokale kunstnere så os som en invasion af deres græs, hvilket er en ganske menneskelig reaktion.
Running Fence er ikke det første af dine projekter, der vises i en dokumentationsudstilling. Hvordan ændrede muligheden for en udstilling din kunstneriske proces?
Christo: I begyndelsen af projektet holdt vi 60 af de tidlige skitser til udstillingen. Vi holdt også en skalamodel [68 fod lang]. På et tidspunkt lovede vi landbrugerne, at de kunne beholde alle hegnmaterialer, efter at "Running Fence" var gjort. Men vi holdt en af polerne og et af stofpanelerne selv til udstillingen.
Da du kaldte dit projekt Running Fence, tænkte du på den rolle, som hegn spiller i Vesten?
Christo: Nej. Først skulle vi kalde projektet Divide, efter Continental Divide, fordi det var det, der inspirerede os til at bygge det. Vi var oppe i Rocky Mountains, og vi så solopgangen over det kontinentale kløft. Men så tænkte vi: Opdel er et for uvenligt ord. Vi ønskede at forbinde forstæder, by- og motorvejskulturer i Californien sammen snarere end at adskille dem. Dette navn var også vagt. Vi foretrækker meget beskrivende titler. Så da valgte vi "Running Fence."
Jeanne-Claude: Vi betragter ikke det som et hegn. Det har ikke en begyndelse og en ende. Det har to ekstremiteter, ligesom en person.
