Spørgsmål og svar med Diosa Costello

Diosa Costello var en banebrydende udøver af musik, film og teater, som i 1939 blev den første Latina på Broadway. Hun donerede for nylig 11 kostumer fra sin personlige garderobe til National Museum of American History. Hun talte med magasinet Joseph Stromberg.

Fra denne historie

[×] LUKKET

Fotogalleri

Relateret indhold

• Den legendariske kunstner Diosa Costello donerer garderobe til Smithsonian

Hvad udløste din lidenskab for præstation fra så tidlig alder?
Da jeg var 5 år havde min far lungebetændelse. Han ejede en lille kasse. Jeg kan huske, at det var smalt, langt og gult. På kassen var der billeder af mennesker, der dansede, holdt hænder og sang. Jeg plejede at prøve at efterligne disse billeder. Sådan underholdt jeg min far, da han var syg. Efter han døde fortsatte jeg med at synge og danse og underholde mennesker på gaden. De plejede at give mig øre. Men da jeg kom hjem, min mor, straffede hun mig. I disse dage, hvis en ung pige ville være i showforretning, betød det, at hun til sidst ville være en dårlig kvinde.

Men det var i Puerto Rico. Så bragte de mig til De Forenede Stater. En kvindevenninde med min mor, plejede hun at sige: ”Hvorfor tager du ikke dine børn til Amerika? De går i skole, de læser, de lærer. ”Og min mor lyttede til hende, og vi kom til dette vidunderlige land. For mig kalder de mig New Yo-rican, fordi jeg blev født i Puerto Rico, i en by ved navn Guayama.

Hvordan har du det med dine kostumer at blive vist på Smithsonian?
Først ville jeg ikke give dem mit tøj. Selvom jeg ikke vil optræde mere, er disse tøj meget specielle, og jeg elsker dem. Men efter frem og tilbage anbringender og afslag sagde jeg til sidst: ”Ja, ja, ja.” Jeg er stadig følelsesløs. Jeg spurgte kurator Dwight Blocker Bowers, ”Jeg går på et museum?” Og han sagde: ”Det handler ikke kun om dit tøj, det er at du er en legende.” Jeg vidste ikke, at jeg var alle disse ting . Men i stedet for en udstilling, hvad jeg virkelig ønsker, er et specielt vindue, hvor jeg kan oplade folk til at se mit tøj!

I din natklub skulle du danse og svinge ryggen, så du kan ryste bagud med et glas vand ovenpå. På det tidspunkt troede folk, at din handling var for beskeden?
Ja, laver du sjov? Jeg kunne danse overalt uden at smide en dråbe. Det fik mig et billede i Ripleys tro det eller ej. Jeg er meget uhæmmet. Hvis jeg tænker noget, gør jeg det, ved du? Og fordi jeg plejede at sortere alt ad lib.

Hvem ønsker du at fremstille dig i en film?
Jeg vil have JLo til at spille mig. Hun er en Puerto Rican fra Bronx. Jeg boede i Bronx i lang tid (i et jødisk kvarter, ikke Latina). Hun giftede sig med en tynd musiker, jeg var gift med Pupi Campo, som var en tynd musiker. Hun har tuchisene ; Jeg har tuchierne - selvom min er den originale, den sødeste. ... Da jeg udførte mit show i Catskills, tro det eller ej, det meste var bare at tale i to timer, jeg ville rejse, og folket ville råbe "mere, mere, mere."

Du blev kastet i rollen som den polynesiske blodige Mary-karakter i det sydlige Stillehav, og erstattede Juanita Hall, der stammer fra karakteren på Broadway. Hvordan skete det?
Jeg havde en sekretær, og hun var opmærksom på alt, hvad der skete på Broadway. Hun havde læst James Michener's historie, og hun sagde: "Du ved, du ville være meget god for Bloody Mary." Og jeg sagde: "Hvad er det?" Jeg troede, det var en drink, jeg vidste ikke hvad i helvede hun talte om.

Så jeg gik til George Abbott, som var min instruktør i Too Many Girls (1939), og vi var gode venner. George og jeg dansede partnere, og vi plejede at gå overalt for at danse aftenen efter at jeg var færdig med mit show på La Conga. Jeg plejede at kalde os "Abbot og Costello." George sagde, "Nå, lad mig tænke over det, men jeg tror, ​​hun har noget her." Han sagde, "Lad mig diskutere det med Josh Logan, " (der var instruktøren ) og lad mig se, hvad han synes. Så han diskuterede det med Josh, og Josh sagde: ”Lad os gå til James Michener.” I henhold til hvad jeg fik at vide, sagde James Michener, at da han skrev historien, var den originale Bloody Mary en wiry slags kvinde, der altid prøvede at sælge noget og snyde soldaterne og al den slags ting.

Og Josh sagde til Michener, hvis du ikke ansætter Diosa til denne del, så er jeg ikke interesseret i at instruere showet. Og jeg sagde: ”Åh wow, jeg har den lavet.” Og jeg fik den del!

Så hvordan var det?
Jeg var så nervøs. Orkesterlederen prøvede at træne mig og fortælle mig, hvordan man skulle synge. Jeg har aldrig haft nogen sangundervisning i mit liv. Og han sagde: ”Du trækker ikke vejret rigtigt, det er derfor, du ikke kan få dine notater, fordi du ikke trækker vejret korrekt.” Og jeg prøvede at gøre, hvad han fortalte mig.

Nu er generalprøve ligesom hvis showet gik videre. Uanset hvilken fejl du laver, fortsætter du. Vi var på en slags teater i Cleveland, fordi vi skulle åbne der, før vi kom til Broadway. Dick Rodgers [af Rodgers og Oscar Hammerstein] var en meget stille mand, meget ordentlig. Men han kendte sin forretning. Så ved klædeprøvning en aften, mens jeg synger "Bali Ha'i", hvilket er en meget vanskelig sang, hører jeg "Stop!" Og jeg tænker, "Holy Toledo, hvad fanden lavede jeg?" var noget, jeg havde gjort forkert. Han siger til mig: ”Du synger ikke rigtigt. Du synger ikke som dig selv. ”Så jeg fortalte ham, at den musikalske dirigent havde coachet mig. Så han gik hen til den musikalske dirigent og sagde: ”Stop med at coache hende, jeg er ligeglad med, om hun kan synge rigtigt . Hun stopper mit show, og det er alt, hvad der betyder noget. ”

Hvilket råd har du til unge kunstnere?
Du skal være sikker på, hvad du har. Dette var, hvad de gamle kunstnere havde, som de nye kunstnere ikke gør. Hvis du går på scenen og tænker: "Jeg er Diosa Costello, vil du kunne lide mig, " gør du det rigtigt. Hvis du går lidt derud og usikker på, hvad du laver derude, vil det ikke komme rigtigt ud.