Tate Moderns Turbine Hall har haft en blik i de sidste syv år. Oprindeligt huset den hvirvlende generatorer fra et kraftværk. Nu er dens vidde - fem etager høje og mere end 3.000 kvadratmeter (du gør matematik) - et gulvareal - genanvendt som et kommissionsspecifikt udstillingsrum.
Denne måned blev den ottende kommission fra den colombianske billedhugger Doris Salcedo afsløret. Shibboleth er en svindende konkret kløft, som kunstneren kunstigt har skabt i hele vidderne på hallens gulv. Fra hebraisk er en "shibboleth" en sproglig indikator, der attesterer ens ens sociale status eller klasse. Historisk set er disse markører blevet brugt til at udelukke og ofte denigrere grupper af mennesker. Salcedo har lavet en bogstavelig manifestation af disse figuropdelinger. Hun understreger, at arbejdet er beregnet til at resonere med de bitre resultater af meget af vestlig kolonialisme såvel som samfundsmæssige brud som indvandring og racisme, der stadig findes i dag.
Salcedos tilbud er i tråd med de skarpe, fremadstængende installationer, som hendes forgængere i Turbinhallen har oprettet. Rachel Whiteread's Embankment (2005) så arenaen fyldt med hvide polyethylenbokse (som granulat af sukker), der var stablet i bunker i forskellige former og størrelser. Louise Bourgeois var den første kunstner i hallen, i 2000, og hun byggede ruvende platforme, som besøgende kunne montere og derefter sidde i de stole, der blev leveret. Carsten Höller lavede enorme kurkscrew glides til Test Site i 2006.
Jeg deltager del i Ólafur Elíassons arbejde fra 2003, måske fordi dagene bliver kortere. Vejrprojektet skabte et solrigt, men alligevel skyggefuldt miljø med hundreder af lamper, der udsendte rent gult lys. Hallets loft indeholdt et enormt spejl, og mange besøgende lagde sig på gulvet og slapede bare i det uklare lys og vinkede hej til deres refleksioner.
