Flere nylige artikler har nået den samme forfærdelige konklusion: film som et medium er dømt. Først kom en rapport om, at fra det 20. århundrede Fox International ikke længere vil sende 35 mm-tryk til Hong Kong og Macau. Kun DCI-kompatible digitale formater er tilgængelige. Derefter kom Debra Kaufmans nøgterne artikel til Creative Cow: Film Fading to Black, en detaljeret redegørelse for, hvordan virksomheder som ARRI, Panavision og Aaton ikke længere fremstiller filmkameraer. (Devin Coldewey tilføjede sit eget overtagelse af Kaufmans arbejde for TechCrunch.) Flere kilder rapporterede om økonomiske vanskeligheder, som Kodak står overfor, et af de mest lagrede navne i filmen (prøv WHEC.com's "Er Kodak i problemer?" For et eller andet hjemby-perspektiv.)
Julia Marchese fra New Beverly Cinema i Los Angeles gik så langt som at indlede en andragende, Kæmp for 35 mm, hvori han sagde, ”De store filmstudier har besluttet, at de til sidst vil stoppe med at leje alle arkiverende 35 mm-filmtryk helt, fordi der er så få genoplivningshuse tilbage, og fordi digital er billig, og omkostningerne til opbevaring og forsendelse af udskrifter er høje, ”tilføjede det, “ Jeg føler meget stærkt ved dette emne og kan ikke stå ledig ved og lade digital projektion ødelægge den kunst, jeg lever for. ”(Fra i dag har hun samlet over 5.700 underskrifter.)
En billedhistorie over Hiawatha før restaurering.
I en mere metaforisk end praktisk forstand vejede New York Times- kritikeren AO Scott med Film Is Dead? Hvad andet er nyt?, Med henvisning til dommersagere som Roger Ebert ("Video kommandoerer feltet") og Anthony Lane ("Nyd det, mens det varer"), før de antyder, at filmen er "skrøbelig og letfordærvelig" delvis fordi den er baseret på nostalgi.
Hvis du har brug for mere konkret bevis for, hvordan filmens dominans i kulturen er eroderet, skal du tage salgstallene for Call of Duty: Modern Warfare 3 : $ 400 millioner om dagen. Det er mere end de fleste big-budget-film vil brutto om et år, hvis de nogensinde når det punkt. Eller læs Filmjournalens Hvordan vinder vi tilbage yngre filmgæster ?, der præsenterer nogle øjnebesøgende statistikker: aldersgruppen 12 - 24, der engang troede var rygraden i filmpublikummet, købte kun 32% af filmbilletter i Nord Amerika i 2010. Det er faldet fra 60% i 1974.
Den pludselige sammenløb af rapporter om ”Death of Cinema” er overraskende, da forudsigelser om dens bortgang har eksisteret i årtier. Radio skulle for eksempel dræbe film tilbage i 1920'erne, hvorefter tv blev antaget at gøre det i 1950'erne. I sin bog 2007 The Virtual Life of Film argumenterer DN Rodowick for, at "Som næsten (eller virkelig, praktisk talt) ethvert aspekt af at fremstille og se film er erstattet af digitale teknologier, bliver til og med begrebet" se en film "hurtigt ved at blive en "anachronisme." Men "nye medier" er i sig selv baseret på biograf, "det modne audiovisuelle kultur i det tyvende århundrede." Så hvad vi kender som biograf vil fortsat eksistere, selvom film erstattes som et medium.
En billedhistorie af Hiawatha bevarede sit billede i over hundrede år på trods af betydelig skade. Høflighed Julia Nicoll.
Ironisk nok viser det sig, at filmen er et fremragende arkivmateriale, langt mere stabilt og pålideligt end nogen eksisterende digital arkivplatform. (Billederne, der ledsager denne artikel, viser A Pictorial History of Hiawatha, der er filmet i 1902–03 og gendannet i 2009 af Julia Nicoll til Colorlab. Selv i sin forværrede, præ-restaureringsform bevarede filmen sine billeder.) Opbevares korrekt, film kan varer i årtier, noget der ikke kan siges om disketter eller Iomega Zip-drev. To-tommer, hjul-til-hjuls-videotape, der tidligere var tv-udsendelsesstandarden. Kun en håndfuld afspilningsmaskiner findes stadig. For den sags skyld, hvornår var sidste gang du så en 3/4-tommer videobånd?
Film har en taktil skønhed, som digital mangler. Jeg antager, at det er en lignende kontrast mellem trykte fotografier og digitale fotografier, mellem at skrive med en fyldpen eller på en computer. Få ville overføre hastigheden og bekvemmeligheden ved nye teknologier. Det er meget lettere at udlægge en artikel med InDesign end fysisk at klippe og indsætte galejer på dummy sider, ligesom det er lettere at redigere med Final Cut Pro end med fedtblyanter og båndsynkroniseringsblokke. Men jeg savner den fysiske kontakt, som de gamle metoder indebar, båndsplejsere og optagelsespoler, de linnede foret skrald fyldt med strimler af film.
Tidligere denne uge talte Alexander Payne, direktør for The Descendants, til mig om filmen vs. digital kløft. ”Jeg deltager i en masse festivaler, ” sagde han. ”Når jeg ser film, der projiceres digitalt, og så jeg ser dem på film, ser de bedre ud på film. Film har en varmere følelse. Flimmer er bedre end glød. ”
Payne anerkendte digital indtrængen. ”I de amerikanske teatre projekterer ca. 50-50 forhold mellem film og digital, Norge er ca. 90% digitalt, Island tror jeg er 99% eller kommer derhen, ” sagde han. Instruktøren indrømmede også, at det at se film kan være en dystre oplevelse ”hvis projektionisten har vendt pæren ned for at spare penge, eller ikke ved, hvordan man indrammer filmen.
”Men jeg tror, vi mister noget. Jeg kan huske et interview, som Jean Renoir gav om middelalderlige gobeliner, hvor han sagde noget med den virkning, at jo mere kodificeret og standardiseret et medium bliver, jo tættere kommer det på døden. ”Digitale processer" prøver at tilnærme mediets repræsentation af virkeligheden - ' Se, hvor ægte det er, siger de. ”
Payne havde netop deltaget i en screening af den gendannede version af oberst Blimps liv og død og kaldte det en "transformerende" repræsentation af livet. ”Hvorfor kan vi ikke have det?” Spurgte han. ”Jeg var nødt til at kæmpe for tand og søm for at lave min næste film i sort / hvid. Interessant nok er jeg nødt til at skyde digitalt for at give det et filmisk look. Jeg vil se sort / hvide film som Ordet, ikke kun for kinematografen, men for hele besætningen. Jeg vil sige, 'Jeg vil have et skud, bare give mig et skud, der ser sådan ud.' ”
På mindst et niveau tror Payne ikke, at filmen er ved at dø lige endnu. ”Sig, at du er en teenager, og at du vil være alene på en date, ” sagde han. ”Hvor ellers skal du hen på en fredag aften?”
