Francesca Caccini, født på denne dag i 1587, var den mest berømte kvindemusiker i Europa i hendes levetid. Hun komponerede den første opera skrevet af en kvinde (i øvrigt var den også blandt de første operaer, periode). spillede fem instrumenter og arbejdede ved Medici-domstolen. Temmelig big deal, men i dag har næsten ingen andre end lærde hørt om hende.
Relateret indhold
- Disse kvindekomponister skal være husnavne som Bach eller Mozart
Hun havde en enorm professionel karriere
”Caccini var en produktiv komponist, der også sang og dygtig til harpe, cembalo, lut, teorbo og guitar, ” skriver Meghann Wilhoite til Oxford University Press-bloggen. Da hun var 20, arbejdede hun som musiker ved Medici-domstolen, hvor hun ville forblive hele sin karriere som en af dens mest fremtrædende og innovative musikere. I 1626, skriver forfatter Catharine R. Stimpson, var Caccini "den mest fremtrædende kvindemusiker i Europa."
Caccini arbejdede på et tidspunkt med stor innovation i musikverdenen, som hendes karriere demonstrerer. Ud over at være lærer i musik var hun en betydelig komponist, der skrev hundreder af sange, hvoraf få overlever. Blandt dem er musikken fra operaen La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina ("Befrielsen af Ruggiero fra øen Alcina").
” La liberazione blev først udført i Firenze i 1625 og er den eneste af Caccinis operaer der har overlevet intakt, ” skriver Wilhoite. ”Librettoen er baseret på en af de mange underdele af det episke digt Orlando Furioso af Ludovico Ariosto.” At involvere et komplekst plot, der ville have været kendt for tidens lyttere - der er en god troldkvinde, en dårlig troldinde, en kriger, forklædt og en drage - ”premiereforestillingen pakket med en ballet til 24 heste og ryttere, ” skriver hun.
Fordi opera var en spirende musikalsk form, skriver Cusick, at La liberazione ikke teknisk blev kaldt en opera eller forstået som sådan på det tidspunkt, men det er, hvordan værket er gået ned i historien. "Det var først med den første offentlige opera i Venedig i slutningen af 1630'erne, at den dramatiske institution for teater blev fusioneret med det aristokratiske eksperiment med sunget drama, " skriver operaekspert Warren Stewart. Caccinis arbejde, der kommer i det øjeblik, giver hende stadig en vigtig plads i operaens historie.
Hun hang med Galileo og andre banebrydende figurer
Domstolen i Medici, der beskæftigede en række musikere, var Ground Zero i 1500-tallet italiensk renæssance, som omfattede musikalske, videnskabelige og kunstneriske innovationer. Disse forskellige discipliner blandede og påvirkede ofte hinanden, og Caccini, som en populær musiker, havde adgang, som de fleste kvinder ikke gjorde.
Caccini blev bekendt med mange forskere og andre tænkere. Hun hang endda med Galileo på private saloner kaldet conversacione holdt i hans hjem. Derudover brugte hun tid på at samarbejde med andre hoftemusikere, regelmæssige private forestillinger for domstolens medlemmer og offentlige forestillinger - og jonglerer med sit personlige liv, da hun var gift og havde en datter.
Hun arvet sit musikalske kald og gik videre til sin datter
Hendes far, Giulio Caccini, var en fremtrædende og populær musiker og sangskriver, der hjalp med at udvikle opera som musikalsk form, skriver forfatter Suzanne G. Cusick. At være i forbindelse med ham gav Caccini bestemt et ben op, men hendes talenter stod alene. Hun var en del af den første ”mere eller mindre offentligt udførte opera, L'Euridice ”, da hun var 13 år, skriver Cusick, hvor hun sang sin fars musik sammen med andre familiemedlemmer. Men ved 17-tiden opkaldte hun sig som sanger ved retten til den franske konge Henri IV.
Caccini trak sig tilbage fra offentlig optræden senere i sit liv, men hun fortsatte med at skrive og undervise, skriver Caccini. Hun videreførte sit erhverv til sin datter Margherita, der var den tredje generation af Caccinis, der tjente til livets ophold i musik. Så meget vides om hende, men resten forbliver et mysterium. ”I maj 1641 forlod Francesca Medici-tjenesten for evigt og forsvandt fra den offentlige rekord, ” skriver Cusick.
