Mere end 30 millioner mennesker vil se Oscars i år, og de fleste af dem vil på et tidspunkt kede sig.
Selv før ceremonien var tre timer lang, blev den betragtet som kedelig. ”Sikkert, noget materiale ville være at foretrække frem for den uendelige liste over priser, ” klagede en New York Times- kritiker i 1960.
Før priserne eksperimenterede NBC med noget nyt det år og sendte sin første forhåndsvisning af fashion cocktailparty, der var vært af kostumedesigner Edith Head. Uddannelsen af husholdninger om trends og visning af kjoler på nært hold var udsendelsen en tidlig indikation af juggernaut, at mode til rød tæppe ville blive.
Disse dage, E! bruger ni timers dækning til Oscar-uddelingen, mest til den røde løber. Overkill, bestemt, alligevel er Oscar-kjoler ikke useriøse. De kan hoppe-start-designers karriere og plette dem fra stjerner. Deres memes hjemsøger Internettet i årevis. De inspirerer utallige knock-offs, hjælper teenagere med at se deres bedste ud på skoleaften og fordømme brudepiger til uheldige orange nuancer.
Hvilken kjole i ceremoniens 87-årige historie har været den mest indflydelsesrige? Der er ikke noget let svar, men at grave efter en lyser nogle fascinerende historier om økonomien i Hollywood-billedskabelse. Fra stofskårene skiller sig tre outfits ud - Audrey Hepburn's blonder Givenchy kjole i 1954, Barbra Streisands klædebukse i 1969 og Nicole Kidmans Dior-kappe i 1997.
Lad os starte med det kontroversielle. Streisands frisør rådede hende til ikke at bære de glitrende bukser og top med en stor sort sløjfe på halsen. Men Streisand var kendt som en funky kommode og tog ikke rådene. Udseendet - en ændring fra det klassiske aftentøj, de fleste deltagere trak på - blev af nogle kaldt ”ravishing” og ”en monumental hilsen til dårlig smag” af andre, skriver Bronwyn Cosgrave i sin historie om Oscar-mode, Made for each other. Da Streisand gik på scenen for at indsamle sin pris - bedste skuespillerinde for sjove piger - blev tøjet Oscars 'første tv-modeføl. ”Hendes røvkinder [blev] gjort helt blanke på grund af den kraftige blænding i auditoriets 153 varme, strålende kleiglamper, ” skriver Cosgrave . ”STREISAND NUDE, ” læste den ene overskrift.
Døsighed være væk! Mens Streisand ikke betød, at stoffet skulle være så rent, havde hun til hensigt at tage en risiko. På denne måde satte hun scenen for Oscar-uddelingen som et sted, hvor berømtheder kunne kommandere opmærksomhed og adskille sig selv. Uden den glitrende buksedragt, ville der have været Chers Vegas mohawk, Whoopi Goldbergs kappe / pant / kjolesæt eller Björks svane? Måske, men det er altid sværere at være først.
Audrey Hepburns kjole fra 1954 skabte bølger af forskellige grunde. Hvis Streisand etablerede en tradition for Oscar-excentricitet, lavede Hepburn en sag til Oscar-polsk. Hendes kjole blonder body, fuld nederdel og delikat bælte var meget mindre underholdende på tv end skuespillerinden iført dem. Men de hjalp også med at cementere Oscars som en markedsføringsmulighed for designere.
Ifølge Cosgrave mødte Hepburn først kjole-designeren, Hubert de Givenchy, i 1953, da hun dukkede op på hans salon i Paris for at købe kostumer til Sabrina. Den kjole, hun havde på året efter, da hun vandt Oscar for bedste skuespiller i Roman Holiday, var en sneak peak af, hvad folk ville se i Sabrina, da den ramte teatre et par måneder senere. Hendes outfit delte den samme høje "båd" -hals og nakne skuldre, som Hepburn betragtede som smigrende. Da Sabrina kom ud, ville alle have den ikoniske kjole med bådnakke, og Givenchy omklassificerede stilen: ”Jeg kaldte det 'décolleté Sabrina', ” fortalte han Vanity Fair år senere. (Studio kostumedesigner Edith Head, utilfreds med Givenchys deltagelse fra get-go, hævdede altid, at Sabrina- design var hendes.)
Hepburn og Givenchys forhold - som skuespilleren ikke modtog nogen anden kompensation end gratis tøj - varede i årtier og havde en væsentlig indflydelse på designerens forretning. I disse dage betales skuespillerinder for en sådan ordning: Jennifer Lawrence har angiveligt modtaget 15 millioner dollars for at være Diors ansigt i tre år, hvilket inkluderer posering i selskabets annoncer og iført dens kjoler på den røde løber. Anne Hathaway fik angiveligt 750.000 $ fra Tiffany & Co. til at bære dens juveler, da hun var vært for priserne.
Designere afslører ikke, hvor godt disse investeringer lønner sig, men det faktum, at de fortsætter med at få dem til at tale for sig selv. "Kate [Winslet] iført min røde kjole til Oscars sidste år var utroligt til forretning, " sagde Ben de Lisi til Vogue i 2003. ” Og nu, hver gang nogen skriver om hende, bruger de billedet af hende i kjolen, og så det bare fortsætter og fortsætter. ”
Da Nicole Kidman bar en kjole af John Galliano, der nyligt blev udnævnt i Dior, til Oscars i 1997, tog det ham fra modenavn til husstand. Kjolen var også indflydelsesrig på en anden måde: den inspirerede knock-offs. Den broderede chartreuse-silke, med en spalte op på siden foret med surrealistisk mink, var "den første rigtige couture-kjole på den røde løber, " Melissa Rivers, der dækkede begivenheden det år for E! med hendes mor, Joan, fortalte Vanity Fair . Men Alan B. Schwartz, designer af formalwear-linjen ABS, skabte en version af $ 250 til salg hos Macy's, som en del af en kollektion, der også indeholdt versioner af Courtney Love's og Susan Sarandons kjoler. Som Women's Wear Daily rapporterede, kom ABS 'Dior-inspirerede pels i acetat og rayon i stedet for silke og uden mink. Efter anmodning fra Macy's lavede Schwartz to versioner, en i chartreuse, og en en mere "mainstream" -farve, bordeaux.
I disse dage er snesevis af billigere versioner af nylige Oscar-kjoler tilgængelige online, inklusive Lupita Nyong'os lyseblå Prada, Charlize Therons hvide Dior og Emma Steins bukkehalsede Giambattista Valli. Generelt set er selv originaler mindre avantgarde end de var i 90'erne. Måske er det fordi vi observerer dem så tæt. Per Hollywood Reporter 's Merle Ginsberg, Oscar modekritik i 90'erne og 00'erne, specifikt Joan og Melissa Rivers, vendte den røde løber "masse." Vendepunktet i denne demokratisering, skriver Ginsberg, var Kidmans 1997-kjole. Da Joan Rivers så det, bemærkede hun: ”Jeg hader den farve!” Og lavede retcherende lyde i Kidmans retning.
Nu har skuespillerinder en tendens til at have hold af stylister dygtige til at undgå sådanne scenarier. Som et resultat ser de ganske ensformige ud. "Den umifende Versace-kjole føles ikke længere speciel - selvom det tilfældigvis er en særlig flot, " observerede Robin Givhan i Washington Post . Oscar-kjoler påvirker os, men så igen påvirker vi dem også.
