24. februar markerer frigivelsen af Relativity Medias Act of Valor, "en film som ingen anden i Hollywoods historie, " som dens reklamemateriale trompet. Virkeligheden er Act of Valor er kun den seneste i en lang række film, der modtog hjælp fra militæret, og strækker sig tilbage til begyndelsen af biografen.
Som John Jurgensen bemærkede i sin Wall Street Journal- artikel "Hollywood prøver en ny slagplan", startede projektet som en rekrutteringsindsats for den amerikanske flåde, hvis afdeling Navy Special Warfare anmodede om forslag til en film, der ville "styrke rekrutteringsindsatsen, ære faldet holdmedlemmer og tilbyder en korrektion til vildledende billetpriser som Navy SEALs, ”en temmelig fjollet actionfilm med Charlie Sheen.
Bandito Brothers, et produktionsselskab i Los Angeles, der drives af de tidligere stuntmænd Mike "Mouse" McCoy og Scott Waugh, vandt budet, som fik dem adgang til SEAL'er med aktiv tjeneste samt til militære aktiver. De filmet hvad der udgjorde en SEAL-træningsøvelse, der simulerede et angreb på en yacht. (Ifølge Jurgensen ender marinen med "tæppeoptagelser af øvelsen til brug i fremtidig træning.") Bandito Brothers-teamet brugte denne sekvens til at få finansiering til en funktion, der ville indeholde aktive pligt SEAL'er i syv af hovedrollerne. McCoy og Waugh hyrede manuskriptforfatter Kurt Johnstad ( 300 ) for at komme med en historie om en terroristplot for at smugle selvmordsbomber til USA
Bandito Brothers kamerateam forbereder sig på at filme Navy SEAL i Relativity's Media's kommende udgivelse, Act of Valor. Kredit: IATM LLC Copyright 2011 Relativity Media, LLC. Alle rettigheder forbeholdes.
Efter optagelsen sluttede i marts 2011 screenede militære embedsmænd optagelserne for at fjerne potentielt "følsom taktik." To måneder senere ledte SEALs strejken, der resulterede i Osama bin Ladens død. Cirka en måned efter det købte Relativity Media distributionsrettigheder til Act of Valor .
Top Gun brugte marinegodkendt optagelse af jagerfly.
Act of Valor markedsføres på flere nøglepunkter: deltagelse af virkelige soldater; tilstedeværelsen af militære "aktiver" som helikoptere og pansrede køretøjer; og skildring af godkendte driftsprocedurer, som hvordan man angriber en terroristforbindelse i junglen. Med andre ord, de samme nøgleelementer, der findes i The Green Berets, en krigsfilm fra 1968 instrueret af John Wayne. De fleste af The Green Berets blev skudt på Fort Benning, Georgien, hvor hæren forsynede sig med helikoptere, transporter og uniformer samt ekstramateriale. (Hæren ville senere bruge rester til træningsøvelser.)
Et endnu bedre eksempel er Top Gun, Tom Cruise blockbuster, der er planlagt til en 3D-opgradering engang i år. Søværnet gav filmskabere adgang til flere F-14A Tomcats fra VF-51 Screaming Eagles kampflyvemaskine samt til flyselskaberne USS Enterprise og USS Ranger, og tilladte optagelse under træning af missiler. I henhold til denne Duncan Campbell-artikel oprettede marinen rekrutteringsboder i lobbyerne i teatre, der spiller filmen. Paramount tilbød endda at vise en annonce til marinen før screening af Top Gun . David Robb, forfatter af Operation Hollywood: Hvordan Pentagon former og censurerer filmene, citerer et internt Pentagon-memo som at sige, "at tilføje en rekrutterende reklamefilm på hovedet af det, der allerede er en to-timers rekrutteringsreklamer, er overflødigt."
For at finde de virkelige rødder i regeringssamarbejdet med film, skulle vi vende tilbage til 1898, da industrien havde alvorlige økonomiske vanskeligheder. Efter at USS Maine sprang i Havana i februar, skyndte filmskabere sig til at drage fordel af det, der snart blev den spansk-amerikanske krig, idet de fiktede slagoptagelser og gentog gamle film for at trække seerne ind.
Biograf sendte kameramænd til Cuba, hvor de fik lov til at filme dykkere, der arbejdede på Maine- vraget. De skød også i marinegården i Newport News, Virginia og filmede assisterende sekretær for marinen Theodore Roosevelt uden for Det Hvide Hus. Disse krigsfilm var ekstremt populære på teatre i en tid, hvor kunderne så ud til at miste tålmodigheden med film som helhed.
Burgess Meredith som Ernie Pyle i Story of GI Joe.
Samarbejdet mellem væbnede styrker og regeringen som helhed og filmindustrien voksede efterhånden som film blev modnet. I 1903 lavede Biograf en serie på 60 film til marinen, ifølge filmhistorikeren Charles Musser, "der viser rekruttering, træning, administration af førstehjælp og auktionering af personlig ejendom, der blev efterladt af ørkere." De blev vist på 1904 St. Louis verdensmesse, blandt andre spillesteder.
I løbet af første verdenskrig bestilte flådesekretær Josephus Daniels en dokumentarfilm i længden ”for at overbevise isolationister om vigtigheden af at opbygge en stærk amerikansk flåde”, ifølge National Film Preservation Foundation. Produceret af Lyman H. Howe Company går den fulde film tabt, men du kan stadig se et spændende fragment af den amerikanske flåde fra 1915 .
Hollywoods øverste instruktører - inklusive John Ford, William Wyler, Frank Capra og John Huston - tiltrådte under 2. verdenskrig og viste betydelige film som Why We Fight og Battle of San Pietro .
William Wellman, en veteran fra den forrige krig, instruerede Story of GI Joe, der blev tilpasset fra artikler af krigskorrespondent Ernie Pyle. (Wellman kom faktisk med i projektet måneder efter filmoptagelsen, fordi producent Lester Cowan havde stoppet produktionen for at revidere manuskriptet.) Burgess Meredith blev rollebesat som Pyle; på det tidspunkt var han en kaptajn i hæren, han blev anbragt på inaktiv tjeneste. Også i rollebesætningen: omkring 150 soldater i virkeligheden, de fleste af dem veteraner fra den italienske kampagne. De opholdt sig i Camp Baldwin i Los Angeles i de seks uger, der blev skudt, før de blev sendt til det sydlige Stillehav. Som Wellman skrev i sin selvbiografi, ”Ingen af dem kom hjem.”
Naturligvis modtager film hele tiden samarbejde fra militæret, mange af dem er ikke specifikt relateret til de væbnede tjenester. Blockbusters som Armageddon og Transformers og også-rans som Battle: Los Angeles fik hjælp fra militæret med våben, transport, uniformer og ekstramateriale. Men militæret kan vælge ikke at hjælpe så godt. Da Stanley Kubrick filmet et angreb på en hærbase i Dr. Strangelove, måtte han leje våben og rustning til scenen. Og for Apocalypse Now vendte Francis Ford Coppola sig til den filippinske hær for at få hjælp med helikoptere og våben.
