https://frosthead.com

Kvinden bag frøken gris

Bonnie Erickson designet og byggede den uforlignelige Miss Piggy i 1974 til en tidlig "Muppets" tv-special, produceret af Jim Henson. Dukker, rekvisitter og storyboards fra Hensons produktive karriere er med i den rejseudstilling "Jim Hensons Fantastiske verden." Anika Gupta talte med Erickson.

Relateret indhold

  • Spørgsmål og svar: Wanda Jackson
  • Nancy Knowlton

Du har designet muppeter og maskoter i årevis. Hvad tiltrækker dig til dem?
Oprettelsen af ​​verdener - hele processen med at designe karakterer, sammensætte en baghistorie, give karaktererne et miljø, hvor de kan trives og kaste kunstnere, der kan bringe dem til live.

Hvorfor appellerer dukker til såvel voksne som børn?
De har været en tradition overalt i verden i tusinder af år som en form for historiefortælling. Men indtil for nylig er de ikke blevet værdsat i USA. Nu finder dukketeater imidlertid en niche inden for kunsten - dans, teater og endda opera. Jeg tror, ​​at folk værdsætter kunstnerens dygtighed såvel som dukkernes kunstneriske kunst. Vi skylder meget af det [Muppets-skaberen] Jim Hensons vision.

Hvem inspirerede karakteren af ​​Miss Piggy?
Min mor boede tidligere i North Dakota, hvor Peggy Lee sang på den lokale radiostation, før hun blev en berømt jazzsanger. Da jeg først skabte Miss Piggy, kaldte jeg hende Miss Piggy Lee - som både en vittighed og en hyldest. Peggy Lee var en meget uafhængig kvinde, og Piggy er bestemt den samme. Men efterhånden som Piggy's berømmelse begyndte at vokse, var der ingen der ville forstyrre Peggy Lee, især fordi vi beundrede hendes arbejde. Så Muppets navn blev forkortet til Miss Piggy.

Af alle de figurer, du har designet, som er blandt dine favoritter?
Statler og Waldorf, de to gamle mænd, der heklede fra balkonen i Muppet Show. Jeg kunne forestille mig dem i Yale Club nippe brandy, omgivet af portrætter af deres forgængere. En anden var Zoot, den blåhårede, skaldende saxofonist for Muppet-bandet "Electric Mayhem." Han blev udformet efter musiker Gato Barbieri, baseret på en hurtig skitse, jeg lavede, da jeg så ham optræde på en jazzklub.

Lad os sige, at du får en kontrakt for at tegne en karakter. Hvordan fungerer din kreative proces?
Lad mig tage Philly Phanatic som et eksempel. Lederne henvendte sig til os for at designe en maskot, der kunne tilskynde fans til at bringe deres familier til kampene. Så vi var nødt til at designe en figur, der var børnevenlig, som var legesyg og lidt irreverent, men ikke for fjollet. Vi havde hørt fra Phillies, at deres publikum havde booedet påskeharen, så det var en udfordring at komme med noget, der ikke ville tale med deres publikum. Vi ønskede en karakter, der havde et liv og en historie. Mange af vores figurer optræder stadig i dag. Vi oprettede Youppi til Montreal Expos, og da teamet flyttede ud af Montreal blev Youppi tilbage uden et hjem. Så han blev taget ind af hockeyholdet. I mit sind har jeg altid tænkt på disse figurer som at have et liv, så de er gratis agenter på mange måder. Når de mister et hold, går de ud og prøver at finde et andet job.

Hvad kræver det for en karakter at blive en legende, som det skete med Miss Piggy og Phanatic?
Der er tre faktorer. Først har du brug for en god designer og et godt koncept. Og i tilfælde af dukkefugle har du brug for en rigtig god udøver. Og så skal klienten være meget tankevækkende og bruge karakteren godt. Når du sætter alle disse brikker sammen, har du mindst et skud på at skabe en karakter, som folk vil blive trukket til.

Designet og bygget "Miss Piggy" i 1974 til Jim Hensons, The Muppets. (Wayde Harrison) Bonnie Erickson med Statler i 1975. (Wayde Harrison)
Kvinden bag frøken gris