Ud over "Danny Boy" Celtic musik, siger Richard Carlin, en pladeproducent, der længe har specialiseret sig i genren, "løber langt, langt dybere end noget som Riverdance ." Til den netop frigivne Classic Celtic Music kæmpede han de Smithsonian Folkways-hvælvinger for 23 valgspor, indspillet mellem 1945 og 1986, der ville lysne nogen på St. Patricks Day: en jig af fiddleren Michael Gorman og banjoisten Margaret Barry, en luft med Billy Pigg på Northumbrian smallpipes, en sang af den irske vokalist Sorcha Ní Ghuairim i den skrånende, hjemsøgende stil kendt som sean-nós . Dans opmuntret, men ikke påkrævet.
Lyt:
D-tigeas Ó Deabhasa (børnespil) af Sorcha Ní Ghuairim
Carlin, der spiller koncertina, har været interesseret i keltisk musik i årtier og indspillede endda sit eget album med Folkways i 1977, "In Come A Bumblebee." Rundt i indkøbscentret talte med Carlin telefonisk.
Du har samarbejdet med Folkways og kender dets tilbudskatalog godt?
Jeg arbejdede for Folkways i midten af 70'erne og lavede en vis produktion af irske albums til dem på det tidspunkt, hvor det stadig var et uafhængigt firma. Og så nogle år senere skrev jeg en historie med etiketten, og ved at skrive den historie, tænkte, du ved, at der er masser af forskellige aspekter af kataloget, der ikke har været, som ikke er så velkendt, som udforsket. Og mange mennesker var ikke opmærksomme på, at allerede i midten af 40'erne optog Moses Asch, manden, der ejede Folkways, allerede traditionel irsk musik. Så det var her ideen kom fra, at trække på kataloget, for at fremhæve - for der er forbi, jeg ved ikke, 2.200 albums, der blev udgivet i løbet af hans levetid, og så det er et massivt katalog, og alle ved om Pete Seeger og Lead Belly, og hvad ikke, men ikke mange mennesker, tror jeg, var opmærksomme på nogle af de andre ting, han gjorde.
Hvad gør keltisk musik unik, hvad definerer den?
Keltisk musik er en slags fange, der virkelig ikke blev brugt af musikerne selv, selv når jeg spillede med disse musikere. De kalder sig ikke keltiske musikere. Det var ikke engang på det tidspunkt virkelig en genre, som folk talte om. Det startede med Celtic Twilight School i århundredeskiftet, hvor der var en genoplivning af alle ting irske, gæliske, mennesker som Yeats og John Millington Synge. Det var en litterær bevægelse. Så var der dannelsen af irske kulturorganisationer, der blev dannet for at fremme traditionel dans og traditionel musik. Generelt bruges udtrykket til at henvise til traditionel musik på de britiske øer og de beslægtede kulturer, der er keltiske kulturer i Frankrig, i Canada, i Bretagne, i forskellige forskellige områder, men det er blevet en slags fængslende sætning, mest anvendt på irsk traditionel musik eller skotsk.
Folk kan lide at sige, ”Denne musik har været kendt i tusinder af år siden tidens morgen.” Men ikke så meget. Polka var for eksempel en østeuropæisk tradition, der blev meget populær i midten af det 19. århundrede og spredte sig til Irland, så nu betragtes det som traditionel irsk dansemusik, men det er bestemt ikke så gammelt i den store ting af ting og virkelig var slags ligesom at sige for 100 år siden, kan disco betragtes som traditionel musik, fordi polka var meget på samme måde som disco var, en europæisk musiksmusik.
Hvordan ændrede det sig, da det kom til Amerika?
Når musikere spiller den musik, de kan lide - og igen er dette ofte til forlegenhed for folklorister - ved du, du går til at indspille en traditionel balladesanger, og de begynder at synge Elvis Presley, og i fortiden ville du ikke sige det på posten. Du havde kun sat rekorden, de traditionelle ballader, de sang, hvilket på en måde var lidt forkert, men det er fordi vi kun var interesseret i at høre den ”ægte” folkemusik. Disse musikere spillede den musik, de kunne lide, og derfor, som enhver indvandrergruppe, da irerne kom til Amerika, var de meget påvirket. De irske danseband i 20'erne og 30'erne spillede til dans, så de spillede ikke kun irsk dansemusik, de spillede, populær swingmusik, og de inkorporerede lignende instrumenter som saxofoner.
Hvordan blev du interesseret i den type musik, jeg ved, da du gik til Oberlin College, du fandt en blomstrende irsk musikscene i Cleveland, hvad trak dig ind?
Jeg spillede musikken selv og ville bare spille musik og havde ingen idé om, at der var dette store traditionelle samfund der, og så begyndte det virkelig bare som mig selv og et par af mine venner besøger disse andre musikere i kældrene i deres hjem, som det meste var, hvor de spillede, og det var bare af en kærlighed til at spille musikken og ville spille mere og den slags ting end ideen om, åh, jeg vil indspille et album eller noget lignende.
