Det passer måske, at mens jeg har været her, blev "Saving Luna" næsten omdannet til en kompleks kunstfilm.
Mens jeg har forsøgt at holde trit med efterspørgslen efter forhåndsvisning af dvd'er til vores film på Cannes, tænkte jeg, at Suzanne havde det sjovt med at vise "Saving Luna" på International Ecological and Nature Film Festival på De Kanariske Øer. Forkert.
Det viste sig, at vi ved en fejltagelse sendte to forskellige versioner af filmens manuskript til festivalen for undertekster - som bliver projiceret på skærmen separat på festivaler som denne. Så kun fire timer før filmen var planlagt til at vise, opdagede Suzanne i teatret, at selv om de spanske undertekster alle var klar til at gå, var de tidsindstillet forkert og ville ikke matche filmen.
"Saving Luna" er en ligetil fortællende slags film, med en klar fortælling, der gør den sjove, uventede historie om den lille hvals liv tilgængelig for alle aldre. Denne undertekstsituation ville have ændret det.
Det er muligt, at nogle korrekturlæsere måske har godkendt. Efter over en uges tid i Cannes kunne jeg godt forestille mig det: "Udfordrende ... vanskeligt ... et sammenvævet, foruroligende sammenstød af ord og billeder, der fører til dyb forvirring."
Suzanne gik tilbage til sit hotelværelse for at få en ny kopi af manuskriptet. Hun havde flip-flops i den subtropiske varme og løb gennem skarer af ældre tyske, spanske og finske turister.
"Da jeg pressede rundt om mennesker, " skrev hun mig senere, "huffing og pustning 'undskyld mig' på så mange sprog, som jeg kunne huske, var jeg bare taknemmelig for, at der var meget få børn der for mig at skade."
Hun greb sin bærbare computer og vendte tilbage til teatret. Med kun få minutter til rådighed lagde hun og en omhyggelig ekspert ved navn Carlos alle undertekster på det, de troede var de rigtige steder. Da det store publikum i teatret slåede sig ned for at se, håbede Suzanne på det bedste.
Tilbage i Cannes slutter festivalens anden uge. Filmmarkedet afvikles. Krydsfinér trækker sig ud fra den flossende glitz. Senest fredag på vores agentbås er plakaterne væk, og hele virksomheden reducerer en bunke papkasser klar til at blive sendt hjem.
Det har ikke været det bedste i år. Rob Straight, vores agent her, begyndte at komme til Cannes Film Festival for mere end 30 år siden, da markedet for videobånd til køb og leje først startede, og i dag ser han den modsatte tendens. Digital piratkopiering og distributionssystemer med lavere fortjenstmargen til tørring af markederne for DVD'er. Wall Street Journal citerer en filmleder, der siger, at en spadseretur gennem Marché er som at vandre blandt tumblere.
"Saving Luna" er ikke blevet til støv, men vi har som mange andre underskrevet nogen tilbud, selvom alle disse dvd'er, jeg har lavet, stadig er derude med potentielle købere, og vi har nogle tilbud. Men det er svært ikke at blive modløs. Der er et presserende sted til dette sted, der giver dig en slags drøm feber fra Cannes, der sætter både stor kunst og store penge lige i dit ansigt og får dig til at få fat i. Du ser den røde løber, og du vil være på den.
Så jeg tager af sted på en eftermiddag og tager et tog ind i bakkerne. Jeg kommer ud ved slutningen af linjen ved byen Grasse og går meget lange trapper op fra stationen til den gamle bydel. Jeg fortsætter med at klatre mellem parfymefabrikker og gennem smalle passager mellem bygninger og ser kun efter gader, der går op ad bakke.
Stigningen er hård og føles god. Når jeg kommer over byen, passerer jeg vilde blomster vokse i revner i gamle stenmure. Jeg kommer til en højderyg og ser ned på den gamle bycentrum, hvor tagene hænger så tæt ud, at det ser ud som om hele byen kun var en bygning sammenkløbt op til katedralens tårn. Cannes er væk i afstanden ved havet i et lag med beskidt luft.
"Dette års Cannes filmfestival har været brutalt, " skriver Michael Phillips i Chicago Tribune, "Ondt, virkelig. Og mindeværdig." Tre dage efter jeg klatrer over Grasse, giver juryen sine største priser til film, der når nye niveauer af vold og til instruktører og skuespillere, der fremstiller detaljerede billeder af smerte og død.
Jeg kan ikke diskutere med dem, der fremkalder verdens hårdhed. En af mine egne favoritter ved denne festival er Anne Aghions film om Rwandas sandheds- og forsoningsforsøg, "Min nabo, Min morder", hvor historier om grusomhed fortælles, så de får ondt, bare med ansigter og tale. Men voldsniveauet hos prisvinderne i år virker ekstremt, og i festlighederne af disse film på yachter og på smarte hoteller er der noget glædeligt, der ikke passer. Hvis dette arbejde afslører menneskers rødder, skal vi kun stå i stilhed og sørge.
Men er denne film bedste værk eller bare grim nyhed? Kun tiden vinder kunst for at afsløre storhed, men der er spor. I New York Times skriver Manohla Dargis: "Filmvold er så let."
På bakken over Grasse er der en gammel forskningsstation og en gård, og i det fjerne ringer børn en hund. Min Cannes-feber er væk.
Så for os sker det uventede. Den weekend, på en behagelig lørdag aften langt fra den sydlige franske kyst, i en øgruppe vest for Afrika opkaldt efter sangfugle, en historie om en ensom hval, og de mennesker, der elskede ham, vinder Økologisk og naturfestivalens samlede publikums favoritpris. Suzanne og Carlos havde anbragt underteksterne på de rigtige steder, og de mennesker, der så, elskede også Luna.
"Jeg er sikker, " skriver en af festivalens arrangører i en e-mail til Suzanne om tildelingen, "at vi en dag kan ændre verden."
Så vi gjorde ikke ”Saving Luna” til en kompleks kunstfilm, og vi tjente ikke store penge på Cannes. Men det viste sig at være ok.
