Gå ind i Hirshhorn's Black Box-teater, og du finder den tyrkiske videokunstner Ali Kazma "OK" (2010), der vises på syv små skærme arrangeret på tværs af væggen. Løbt og spillet i realtid, hver viser et andet perspektiv på hænderne på en notar, der hurtigt stempler bunker og bunker af papir med ekstrem fordel. Lydens kakofoni og gentagelsen af billedmateriale bliver mere og mere hypnotiske, jo længere seeren bliver i teatret.
”Jeg søgte en, der var virkelig hurtig og havde dejlige hænder, ” fortalte Kazma til Art i Amerika sidste september om sit emne. Den velplejede, ansigtsløse arbejder, der er klædt i en tyndt, grå dragt, bliver en yderst effektiv maskine i ”OK” - med ingen hjælp fra gummipipede fingre eller den stationære ækvivalent til steroider. Bare en mand, hans bunker med papir og en stamper.
Stadig fra Ali Kazmas "OK" 2010, med tilladelse fra C24 Gallery og Vehbi Koç Foundation, New York.
”Vi, især i kunstverdenen, taler altid om ideen om, at verden er gået videre, at verden er blevet en supervej af information, at den er mobil.” Kazma fortsatte. ”Men jeg ville minde os alle om, at vi stadig lever i en verden, hvor der findes arbejde som stemplingpapirer.”
Blitzkrieg af hurtig ildlyd og bevægelse i en generisk kontorindstilling udløste straks mine minder fra de klassiske Federal Express-reklamer fra 1980 med motor-mundede John Moschitta. Og at se detaljerede billeder af mennesker på arbejdspladsen fik Eadweard Muybridges tidlige fotostudier af menneskelig bevægelse i tankerne.
”Arbejdet er betagende, men også redolent af de koffeinindsprøjtede arbejdsopgaver, vi alle håber, at vi udfører som mesterligt, ” siger Hirshhorn-kurator Barbara Gordon. ”Kazma ser ud til at bede os om at bremse, at sidde og tage ind, værdsætte og overveje processen og udviklingen af også de såkaldte frugter af vores arbejde.
“Black Box: Ali Kazma” vises på Hirshhorn Museum indtil april 2012
