Denne uge kan offentligheden endelig se et udvalg af de ca. 1.500 malerier, tryk og andre moderne kunstværker, der er afsløret i hjemmet til Cornelius Gurlitt, den tilbagevendende søn af Hildebrand Gurlitt, ”kunsthandleren til Führer”, tilbage i 2012.
Relateret indhold
- Cornelius var ikke den eneste Gurlitt-søskende til at arve nazistisk kunst
The Guardians Kate Connolly rapporterer, at udstillinger med værker fra Gurlit's samling vil åbne på Schweiz Museum of Fine Arts Bern og Tysklands Bundeskunsthalle i Bonn henholdsvis 2. og 3. november.
Museum of Fine Arts Berns udstilling centrerer om naziregimets holdning til moderne kunst - eller som nazisterne anså bevægelsen, "degenereret" kunst - Bundeskunsthalles udstilling vil fokusere på at undersøge nazistisk kunststyveri i forbindelse med forfølgelse af kunstnere, samlere og forhandlere.
”For første gang får offentligheden indblik i disse kunstværker, der er blevet talt om i nyhederne så meget som et sensationelt fund og en skattekiste, ” Nina Zimmer, en kurator ved Museum of Fine Arts Bern, fortæller Connolly.
Myndighederne opdagede Gurlits samling af værker af kunstnere, herunder Claude Monet, Henri Matisse og Gustave Courbet, i løbet af en skatteundersøgelse i februar 2012. De konfiskerede kunsten, men holdt dens eksistens under indpakning, indtil en tysk newsmagazine offentliggjorde en eksponering i november 2013.
Gurlitt overtog besiddelsen af værkerne efter hans far, kunsthandler og kritiker Hildebrand Gurlitt i 1956. Ifølge New York Times var ældste Gurlitt en af kun fire personer, der fik lov til at beskæftige sig med "degenererede" kunst under naziregimet. Han samlede meget af sin kunst ud af pillerede tyske museer og jødiske individer 'konfiskerede samlinger, og skabte således en spændende sti for fremtidige myndigheder i håb om at spore værkernes oprindelse.
Özlem Gezer fra det tyske nyhedssted Der Spiegel skriver, at Gurlitt håbede at bevare sin fars arv ved at bevare kunsten sikkert opbevaret i sin lille München-lejlighed. Efter tabet af hans malerier udtrykte den daværende 80-årige Gurlitt forvirring over enkeltpersoners interesse i, hvad han vurderede som hans personlige ejendom.
”Hvad vil disse mennesker have af mig?” Spurgte Gurlitt. ”Jeg er bare en meget stille person. Alt hvad jeg ville gøre var at leve med mine billeder. Hvorfor fotograferer de mig for disse aviser, der normalt kun indeholder fotos af skyggefulde karakterer? "
Gurlitt døde et år efter, at fundet blev offentliggjort. I sin testament identificerede han Kuntsmuseum som arvtager for sin enorme samling, men som Artnets Henri Neuendorf bemærker, viste den uventede beslutning kontroversielle. Medlemmer af Gurlitt-familien hævdede, at den ældre mand ikke var mentalt egnet til at undervise en sådan gave, og de kæmpede for at ugyldiggøre viljen, indtil en tysk domstol afsagde museets favør i december sidste år.
En international arbejdsgruppe dedikeret til at spore værkenes oprindelse har identificeret kun seks stykker plyndret af nazisterne. Fem af værkerne er blevet returneret til efterkommere af deres oprindelige ejere (den sjette blev kun identificeret i sidste uge), men oprindelsen af mange resterende værker er stadig uklar.
Rein Wolfs, Bundeskunsthalles direktør, forsikrer New York Times, at kunstværker, hvis oprindelse er i tvivl, forbliver i Tyskland for at afvente identifikation - og til sidst restitution.
