15. april markerer hundredeårsdagen for forliset af Titanic, en milepæl, der har modtaget generøs dækning hos Smithsonian . Filmskaber og dybhavsudforsker James Cameron sprang pistolen lidt ved at frigive en 3D-version af hans episke Titanic til udvalgte teatre onsdag den 4. april. Tidlig afkast på kontoret ser lovende ud.
Titanic er en film, der elsker at hate, måske fordi det var sådan en blockbuster-hit. Jeg så det, da det først åbnede og blev forbløffet over Camerons vision, detaljerede greb og ren vedholdenhed. Det var en film, der skød vej til toppen på trods af alle forhindringer mod den og tjente respekt, hvis ikke beundring.
Cameron ændrede ikke meget til 3D-opgraderingen (ifølge denne artikel af Frank Lovece er det eneste nye skud et korrigeret kort over nattehimlen), men filmen virker nu endnu mere imponerende. 3D-effekterne er minimale - mest effektive for mig, når vægten af vand burst sprinkler fra et spændt skrog - men de har den paradoksale virkning af at få Titanic til at virke større og mere intim.
Annonce fra The Bioscope, et filmhandelspapir. Høflighed Luke McKernan.
Hvad der er klarere nu, cirka 14 år efter filmens oprindelige udgivelse, er lige hvor skarp Camerons historiefortælling var. Titanic kunne have været blot endnu en katastrofefilm, en periode Poseidon Adventure, hvor vi venter på at se, hvilket rollebesætningsmedlem der dør næste gang. I stedet fandt Cameron en måde at personalisere denne forfærdelige hændelse gennem en romantik så usandsynlig som den var overbevisende. De figurer, der spilles af Leonardo di Caprio og Kate Winslet, er udtænkt så godt, at seerne vil have dem til at overleve, for at slå oddsene, ligesom de vil have, at deres kærlighedsaffære skal gribe fat på trods af familie- og klassehinder. Den kendsgerning, at deres romantik spillede ud under en katastrofe gav øget hastelse til begivenhederne.
Titanic har sine mangler, inklusive skurke der er over-the-top, for mange korrosorer med vandhæld og den rivende popsang over kreditterne. Men fokuseret manuskript, majestætiske billeder, skarp redigering og nu 3D forbedringer er med til at gøre det til en uforglemmelig filmgående oplevelse. Filmens store størrelse og følelsesmæssige træk fungerer bedst i teatre, hvor seerne kan dele i en slags kommunal katarsis.
I flere år nu har Luke McKernans blog The Bioscope været en førsteklasses kilde til forskning i den tidlige biografverden. (Han redigerer også en fremragende tidlig biografaggregat på Scoop.It.) Hans seneste stykke, og skibet sejler videre, forekommer mig at være den endelige optagelse af Titanic- optagelser, ægte og forfalskede. Han inkluderer også et klip af den nylige britiske Pathé-redigering af skibets eneste ægte eksisterende optagelser.
Det, jeg synes er fascinerende, er, at filmskaberen William H. Harbeck var en Titanic- passager og måske har skudt optagelser under den skæbne rejse. Den film ville være noget at se. Mr. McKernan vil dække dette og mere den 15. april på Londons The Cinema Museum, når han holder et foredrag om The Titanic Centenary med ”The Ill-Fated Titantic.”
Desværre, som Mr. McKernan påpeger, er Titanic- klippet blevet redigeret fra den originale kortvarige Gaumont på ti minutter.
----
Tættere på hjemmet arrangerer Serge Bromberg en aftenvisning med filmvisning på Brooklyn Academy of Music mandag 9. april. Mr. Bromberg var en af nøglefigurerne bag den nylige restaurering af En tur til månen, som jeg skrev om sidst år. Foruden Méliès-filmen viser Bromberg en ny restaurering af Buster Keatons båd og en tur ned ad Market Street, en film med hypnotisk skønhed, der blev vist i et segment "60 minutter". Bromberg er både kunstner og arkivar og konservering, og det er altid en god fornøjelse at høre ham spille klaver og give baggrunde til visningerne. Plus han har normalt en overraskelsesfilm eller to op i ærmet.
Det ottende orphan film-symposium starter den 11. april på Museum of the Moving Image i Queens. Jeg skrev om det syvende symposium, som indeholdt blandt andet mindre kendte film af Orson Welles og Henri Cartier-Bresson. Symposiet er en lejlighed til arkivister fra hele verden til at dele deres arbejde og give deltagere snige toppe på film, der senere kan blive mere tilgængelige. Det var her jeg for første gang så A Trip Down Market Street . Dette års film inkluderer When the Organ spillet "O Promise Me", en Auroratone-kort med Bing Crosby, og The Jungle, et drama fra 1967 om Philadelphia-bybande lavet af 12. og Oxford Street Film Makers.
På vestkysten starter TCM Classic Film Festival den 12. april. En fejring af mere mainstream-film ( Cabaret, Black Narcissus, Charade ), der finder sted i en række teatre i Los Angeles, kan festivalen være dyr, med pas, der kører som højt som $ 1199. Den frynsegoder inkluderer muligheden for at blande sig med stjerner som Mel Brooks, Kim Novak og Debbie Reynolds, og TCM vært Robert Osborne.
Som jeg rapporterede i en nylig udstationering, er nedbrydning begyndt på det tidligere United Artists studio. Se videoen, og læs derefter den offentlige erklæring fra Douglas Fairbanks-familien.
Nedrivning i gang. Fra Gem Pickfair Studios via Facebook.
I en relateret note beder Hugh Neely om din hjælp med Mary Pickford Fonds finansiering af Mary Pickford Institute for Film Education. Du kan underskrive en andragende for at sikre, at instituttets arbejde fortsætter.
----
Til sidst påpegede min redaktør denne video af filmskaberen Jeff Desom. Ved hjælp af Photoshop og After Effects tog Desom de brede skud i Alfred Hitchcocks bageste vindue og kondenserede dem til et tre minutters langvarigt skud, der dækker hele filmen. Som Desom forklarede i dette interview, gjorde det originale projekt filmen til en kontinuerlig 20 minutters løkke.
Læs Reel Culture-indlæg hver onsdag og fredag. Følg mig på Twitter @ Film_Legacy
