Dislokation har været et tilbagevendende tema for den Schweiz-baserede kunstner Danh Vo, som i 1979, 4 år gammel, slap med sin familie med båd fra Vietnam og til sidst blev tildelt asyl i Danmark.
Fra denne historie
[×] LUKKET
Statuen, der udgør hoveddelen af udstillingen, baseret på originalens dimensioner og dens kobber vejer ca. 31 ton. (AP Photo / Jens Meyer) 
Installationen “Vi folket (detalje)” var en dekonstrueret kopi af Frihedsgudinden, der var til huse på et kunstmuseum i Kassel Tyskland. (AP Photo / Jens Meyer) 
Den dansk-vietnamesiske kunstner Danh Vo går blandt de forskellige dele af hans installation. (AP Photo / Jens Meyer) 
100-komponentstykket er i øjeblikket i et rum på 21.000 kvadratmeter på Danmarks Nationalgalleri i København. (AP Photo / Jens Meyer) 
Schweiz-baserede kunstner Danh Vo skaber det største symbol på den verdensomspændende flygtningoplevelse: Frihedsgudinnen. (Nils Klinger) 
Fotogalleri
Relateret indhold
- Frihedsgudinnen ankom i New York i 350 stykker
Vo - for nylig erklæret "en af de mest stimulerende figurer på den internationale [kunst] scene" af New York Times - har genindbildet det største symbol på den verdensomspændende flygtningeoplevelse: Han genopretter Liberty Statue, stykke for massivt stykke . Hundrede komponenter er i en rejseudstilling, i øjeblikket i et rum på 21.000 kvadratmeter på Danmarks Nationalgalleri i København.
Han ser for sig sin monumentale statue of Liberty-skulpturer som igangværende værker. Han vurderer, at projektet er ca. 50 procent afsluttet. For Smithsonian beskriver han installationens genesis og dens underliggende betydning.
På hvilket tidspunkt i dit liv mødte du først Frihedsgudinnen? Hvad syntes du om det?
Faktisk så jeg det aldrig for rigtigt, før jeg startede projektet. Når jeg ser tilbage, ved jeg, at der var flere værker, som jeg var temmelig besat af, af kunstnere, der på nogle måder havde inkorporeret Frihedsgudinnen.
Hvordan kom dette arbejde til?
Kender du museet i Kassel, Tyskland, Fridericianum? Det er et ganske stort museum, det første offentlige museum i det europæiske fastland, der blev oprettet efter den franske revolution. Kuratoren henvendte sig til mig og antydede, at jeg udstiller i hele rummet, normalt overgivet til 2 eller 3 kunstnere ad gangen, fordi rummet er så stort. Han nævnte, at han havde set flere af mine udstillinger - han kunne godt lide den måde, jeg var i stand til at håndtere tomme rum på.
Når folk har en slags formodning om, hvad jeg kan gøre, eller hvem jeg er, for den sags skyld, plejer jeg at arbejde imod det. Jeg er som et barn - jeg vil ikke have en kasse. Så jeg tænkte, 'Okay, jeg tænker bedre på et projekt, der kunne fylde hele museet med noget, virkelig stort.' Det var dybest set, hvordan det skete.
Hvad med Frihedsgudinden greb dig især?
Da jeg begyndte at undersøge Statue of Liberty, stødte jeg på denne meget interessante kendsgerning - at hun kun var tykkelsen på to øre. Pludselig gav alt mening. Jeg så, at jeg kun var i stand til at gengive huden [kobberhylsteret], hvilket var ganske interessant.
Fysisk, hvordan gik du ud med at lave et sådant kæmpe stykke?
Vi undersøgte steder, hvor stykket kunne produceres, inklusive steder i Kina. En anden fordel ved Kina var, at man i Asien stadig bygger disse kolossale Buddhaer, og det er dybest set lavet i denne gamle teknik til at hamre kobber.
I hvilken grad forbinder dette stykke din personlige identitet, som en der er født i Vietnam og derefter flyttet til Tyskland? Var dette en kommentar til din oplevelse?
Naturligvis er det naturligt forbundet. Det er strukturen i kunstverdenen - genstanden for værket er så forbundet med kunstneren selv. Alle laver arbejde ud fra deres egen personlige oplevelse.
Hvorfor besluttede du at opdele værket og sende det rundt om i verden på denne måde?
Jeg tror ikke, det er nødvendigt, at når du bygger en monumental ting, skal det være et sted. Det er næsten en konceptuel idé - at den findes, men du forstår aldrig alt på én gang.
