Dette er det niende i en 24-dels serie, der ser på hver eneste episode af ”The Jetsons” TV-show fra den originale sæson 1962-63.
Da jeg var barn forstod jeg ikke helt, hvordan TV og film blev lavet. Omkring fire eller fem års alder havde jeg en grundlæggende forståelse af, hvordan live-tv blev optaget med kameraer og strålede til hjem overalt i landet. Og jeg forstod, at hver gang jeg lægger mit Captain EO VHS-bånd (jeg tror, at vi optog det fra TV, da det aldrig blev udstedt officielt) i videobåndoptageren, ville jeg se Michael Jackson synge og danse. Men jeg sammenviste de to og troede, at hver gang jeg lagde det VHS-bånd, på en eller anden måde fortalte jeg folk i et fjernt produktionsstudie at arrangere en live forestilling af Captain EO .
Som barn er der noget magisk ved at lære, hvordan de ting, du kan lide, er lavet, selvom du er lidt uklar på detaljerne. Uanset om det er farveblyanter eller robotter eller film, jeg og mange andre har gode minder fra barndommen, hvor vi følte, at vi blev sluppet ind på en vidunderlig produktionshemmelighed. Der er ingen historie om, at forfattere, skuespillere og producenter af medier kan lide at fortælle mere end deres egne, og disse selvrefleksive historier tjener en vigtig guide i vores langsigtede forståelse af selve medierne. Selvom det er gjort for grin, er vi beregnet til at absorbere noget, der ligner en missionerklæring, når producenter tænker på deres egen kreations kunst.
En tv-kameraman skyder Elroy som "Space Boy" på Jupiter (1962)
Den niende episode af “The Jetsons” blev sendt den 18. november 1962 og indeholdt pneumatiske rør, flyvende biler, videofoner og endda et andet blik på jorden i 2062! Men det vigtigste aspekt af denne episode, med titlen "Elroy's TV Show" var, at den gav børnene et højdepunkt bag gardinet og lod dem ind i hemmeligheden bag, hvordan tv blev lavet. Folk, der voksede op før YouTube-generationen, lærte ofte om medieproduktion fra at se selve medierne. Og "The Jetsons" leverede, idet de sjovede på TV-forfattere som doven, instruktører som kontrolfreak og skuespillere (og deres nedlatende forældre, i dette tilfælde) som umuligt vanskelige prima donnas. George, Elroy og Astro rejser til Jupiter for at skyde Elroy's tv-show, og børn fra 1960'erne blev ladet ind i hemmeligheden bag, hvordan tv laves, omend i en højere tegneserieform.
Episoden fremhæver den flerårige debat om tv-programmerings rolle i det amerikanske hjem. Sidste halvdel af det 20. århundrede oplevede adskillige kampe om reguleringen af tv-programmering, og kampene var især onde, da denne episode blev premiere i 1962. De offentlige luftbølger blev (og er stadig) reguleret af regeringen, og netværkene var forpligtede til at afsætte nogen tid hver dag til radio- og tv-spredning (f.eks. nyhedsshows og lignende). Naturligvis er mange af disse FCC-regler stadig på bøgerne, men 1980'ernes afbrydelse af FCC betød, at mediereguleringsadvokater stort set vandt den kamp, idet de argumenterede for, at tv-netværk kun skulle svare på markedet snarere end hvad regulatorer anser for at være offentligheden interesse. Faktisk er det, hvad denne episode argumenterer, da Jane Jetson siger, at hun ikke ser tv længere, da det er "over hendes hovede." I stedet for ønsker hun flere "læge- og cowboy-shows." Når en tv-producent ved navn Mr. Transistor besøger Jane for at arrangere et show baseret på eventyrene fra hendes søn Elroy og hendes hund Astro, siger hun, at hun ikke ønsker mere uddannelse på tv. Mr. Transistor svarer: "Jeg bebrejder dig ikke."
Asteroid-tv-produktionsbygningen i den niende episode af “The Jetsons”
Jetsons blev temmelig berygtet faktureret af tv-stationerne i 1990'erne som et eksempel på "pædagogisk tv", fordi det lærte børnene om fremtiden. Selvom det på nogle måder er sandt, er det bestemt en strækning. Mange tidlige eksperimenter så tv som et lovende værktøj til at uddanne mennesker - især i landdistrikterne landbrugssamfund, hvor afstand forbød nogle fra at rejse til et større universitet for deres uddannelse. Men i dag tager vi det for givet, at tv først og fremmest er et underholdningsmedium, som ofte glemmer de mange kampe i de foregående årtier.
Hvad skal vi tage fra denne episode? At trods de kampe, der føres om tv-regler, i fremtiden vil amerikanere få den actionfyldte (læs: lavbryn) -programmering, de ønsker. Underholdning finder en måde, hvis du vil. Og selvom episoden åbenlyst ikke er ondsindet i sin hensigt at kalde uddannelsesmæssig programmering for at undervise, ringer en sådan meddelelse højlydt igennem.
George, Elroy og Astro på Jupiter skyder Elroy's tv-show (1962)
Elroy Jetson blev udtrykt af Daws Butler, der også gjorde klassiske tegneseriefigurer som Yogi Bear, Snagglepuss og Huckleberry Hound. Men det var Lucille Bliss, der oprindeligt blev tilbudt Elroy-jobbet. Bliss var en stemmeskuespillerinde, der bedst kendte for sit arbejde som Smurfette i 1980'ernes tv-show "Smurfene", og hun døde tidligere i denne måned. Det fortælles, at Bliss har mistet jobbet med at give udtryk for Elroy Jetson i 1962, da hun nægtede at blive krediteret under et pseudonym. Tilsyneladende var det noget skandaløst for en voksen kvinde at give udtryk for en tegneseriedreng, skønt den åbenlyst er ganske almindelig og slet ikke kontroversiel i dag.
