Relateret indhold
- Hvorfor er Rem Koolhaas verdens mest kontroversielle arkitekt?
En gengivelse af 23 East 22nd Street (billede © OMA)
Den hollandske arkitekt Rem Koolhaas er både fejret og maligneret for sine bygninger og skrifter om arkitektur. Mens han betragter sig selv som en offentlig intellektuel, får hans polemik ofte folk til at tænke på ham, og i forlængelse heraf, hans arkitektur som kynisk. Koolhaas og hans firma, Office for Metropolitan Architecture (OMA), med base i Amsterdam Rotterdam, er måske bedst kendt for det spektakulære og kontroversielle CCTV-hovedkvarter i Beijing og deres dramatiske planer for byer i Mellemøsten og Asien, men nogle af Koolhaas bedste højhuse, og ofte hans mest undergravende, er meget enklere og er stort set forblevet ubebygget.
I de første år af det 21. århundrede kæmpede udviklere og arkitekter om at skifte skylines over hele Amerika. Naturligvis ændrede det sig i 2008 efter sammenbruddet på boligmarkedet og begyndelsen af recessionen. Koolhaas skrinlagt en bygning i den 23. østlige 22. St. Det beskrives som et "luksuriøst boligtårn i en overbelastningskultur." Den korte beskrivelse både appellerer til en avanceret klient og henviser til hans bog Delirious New York , hvor han beskriver Manhattan med den tilsyneladende pejorative udtryk "en kultur af overbelastning", selvom han også roste byen for rigdommen af interaktioner. Koolhaas 'design præsenterer en forståelig, lidt satirisk - men ikke kynisk - påtager sig de bygnings- og zonekoder, der har formet New Yorks skyline. Byens mandaterede tilbageslag tolkes ret bogstaveligt, da store sektioner af bygningen er sat tilbage for at skabe en række stablede kantele, der skifter hele bygningen til siden. Resultatet er en struktur, der legende kikker rundt om sine naboer, men også fra et praktisk perspektiv giver mere lys og udendørs plads til nogle af enhederne.
rendering, Baosteel Building (billede © OMA)
OMA har for nylig fortolket det grundlæggende skema for en tilbøjelig eller trappet bygning til dens planlagte Baosteel-bygning i Guangdong, Kina. Fra en vinkel ser det ud til at være et standard, hvis lidt konisk, kommercielt tårn. Fasadens gentagne gitter er det rene midt i Manhattan. Men fra siden afsløres drejen. Eller rettere, det magre. Næsten halvdelen af Baosteel-bygningen er bygget i en hældning, der dramatisk skubber den øverste del af tårnet over den tilstødende park og mod den nærliggende Pearl River.
rendering, 111 First Street (billede © OMA)
En sand drejning på skyskraberen kan ses i Koolhaas 'design til 111 First Street i Jersey City. Foreslået i 2006, men stadig i designudvikling, er 111 en anden noget satirisk skyskraber baseret på en simpel arkitektonisk gestus: en bogstavelig vri midt i en tilsyneladende typisk højhus. Den midterste tredjedel af den 52-etagers bygning med blandet brug drejes 90 grader og introducerer en radikal ny silhuet til Jersey Citys skyline. Designet, ligesom næsten alle OMAs undergravende skyskrabere, er rationaliseret som en praktisk løsning: "Stablingen bevarer uafhængigheden af hver blok, optimerer udsigterne fra stedet og skaber et dynamisk forhold mellem bygningen og dens omgivelser: Spectacle from Convention." Brille fra konventionen. Selve essensen af Koolhaas arbejde.
rendering, India Tower (billede © OMA)
India Tower, et ubebygget konkurrenceprojekt fra 2008, forstyrrer også centrum af den velkendte boligtårn silhuet - denne gang med en bred "himmel-lobby". Det skaber en slående effekt, hvor den øverste halvdel af lejlighedstårnet og hotellet ser ud til at svæve over den nedre halvdel. For Koolhaas og OMA løfter det luftige offentlige rum liv i Mumbai's lokale kultur fra gaden til himlen og definerer tårnet som "et innovativt og overbevisende symbol på subkontinentet."
rendering, MahaNahkhon (billede © OMA)
MahaNakhon-tårnet i Bangkok, designet af OMA-partner Ole Sheeren, introducerer en ny forstyrrelse. Her ser den gentagne højhus ud til at blive spist væk, som om den blev angrebet af en slags arkitektonisk rovdyr eller modernistisk virus. Den resulterende pixelformede spiral ser ud til at afsløre det indre af tårnet og opløser bygningsmassen, når den når jorden - undergraver det typiske tårn / podiumarrangement - for bedre at integrere tårnet i den mindre skala af de omgivende bygninger. MahaNakhon, der oversættes som ”stor metropol”, brød grund i juni 2011 og forventes at være færdig i 2014, hvor den 310 meter høje bygning med blandet brug vil være byens højeste.
tegning, Zac Danton kontortårn (billede © OMA)
Koolhaas mest elegante undergravning af en kommerciel skyskraber kan også være en af hans ældste. Zac Danton kontortårn er en del af hans foreslåede redesign i 1991 af forretningsområdet La Defense i Paris. Her tages Koolhaas målrettede banalitet til det ekstreme. Zac Danton kontortårn er et klassisk modernistisk glashøjhus, miesisk i sin tilsyneladende enkelhed. Men halvvejs op i tårnet er strukturen opdelt i to separate enheder - en afdeling, der ville blive en populær trope i OMAs arbejde. Mellem disse to næsten identiske elementer glider en enkelt etage ud, og Koolhaas's følelse af ironi er på fuld skærm. Dette er en yngre, brasher Koolhaas, der ikke beskriver sine bygninger med markedsvenlig ejendomssjarggon. I stedet er det cantileverede bind bindet med en rullebold, der præsenterer antivirksomhedssituationsmeddelelser: "sous la pave, la plage" (under fortovet, stranden) og "ne jamais travailler" (fungerer aldrig). Bygningens skiltning undergraver både dens form og funktion.
Sammenlignet med resten af Koolhaas 'oeuvre er disse bygninger subtile. De er vittige og arkitektonisk slående uden at være slibende. Koolhaas har en ægte kærlighed til den klassiske kommercielle højhus. Han ser det som et produkt af vores kulturelle og politiske miljø. Selvom disse bygninger kan forekomme komplekse - indvendige, er de utrolige teknikker - er deres kerneidee ofte ganske enkel: en grundlæggende formel manipulation af en fælles bygningstype. Koolhaas ideer kan opdeles i enkle, arkitektoniske bevægelser: skiftetårn, snoetårn, trin tårn og så videre. Men enkelhed er hård. Illustrationen illustrerer en eksperts fortrolighed med kommercielle bygningstyper og byens historie. For at bryde reglerne, som det siges, skal du først kende dem. Og Koolhaas kender dem godt. Uanset om de er bygget, repræsenterer hans bygninger en søgning efter nyere leveformer og. De kan undertiden forekomme bue eller ironiske, OMAs højhuse tegner en respekt for og dyb forståelse af de byer, han bygger i. På sit allerbedste designer Koolhaas bygninger, der afspejler nutidig kultur - selv når refleksionen er i et funhouse-spejl.
