I modsætning til de fleste udstillinger undgår Kunsthistorisches Museums seneste show kuratorisk stipend og historiske forbindelser til fordel for rent visuelle egenskaber. Spitzmaus Mumie i en kiste og andre skatte, som udstillingen kaldes, præsenterer otte værelser fyldt med forskellige nysgerrigheder, der stort set er forbundet med emne, farve, medium eller størrelse. Måske overraskende nok blev dette visuelt tiltalende, idiosynkratiske dukkehus af drømmer drømt op af filmskaber Wes Anderson, der debuterer på Wien-institutionen sammen med illustratør, kostumedesigner og romanforfatter Juman Malouf.
Som Cody Delistraty rapporterer for New York Times, samler Spitzmaus Mummy 423 genstande, hvoraf mange har været forsvundne i oplagring i årtier, der er valgt fra museets samling af ca. 4, 5 millioner værker.
Kisten, der giver udstillingen sit navn, sidder i midten af rum fem og lægger sin nyvundne fremtrædende karakter over en række dyreemner, herunder en romersk løve i marmor, der dateres til det 2. århundrede e. Kr., En japansk skildpadde af bronze fra Edo-perioden og en lerekegle lavet af græske kunsthåndværkere mellem 600 og 580 f.Kr.
Gravmassen i midten af udstillingen sidder normalt ubemærket sammen med en streng lignende kister (© KHM-Museumsverband) Jasper Sharp - en supplerende kurator for moderne og moderne kunst, der i 2015 rekrutterede Anderson og Malouf til at lede Kunsthistorisches 'tredje kunstner-kuraterede udstilling - fortæller artnet News ' Kate Brown, at Spitzmaus, eller skrabe, mumie normalt står skjult i en række af lignende grave i museets egyptiske fløj. Nu er kritikeren, der har ventet på sin tur i lyset siden det 4. århundrede f.Kr., endelig "at have [det] en nat som den hvide svane."
I værelse to er farve klart den almindelige faktor, med frodige grønne nuancer repræsenteret af et smaragdskib fra det 17. århundrede, en kjole båret i 1970'erne med iscenesættelse af Henrik Ibsens Hedda Gabler, malachitplader, et peruviansk nederdel fra det 19. århundrede prydet med grønne fjer og en indonesisk lut.
Andre gallerier placerer materiale og brug i forkant. Et værelse med træpaneler har et omtrent millioner år gammelt stykke forstenet træ, en temmelig bogstavelig skildring af træ, der er malet på ahornpanel og en treskulptur. "Et materiale bliver en linse på kunstens udvikling, " skriver Times 'Delistraty, "fra det funktionelle og kunstløse, til det kunstneriske, der foregiver autenticitet, til det dekadent ubrugelige."
Værelse seks befinder sig omsluttet af et slags puslespil: En tom skærmkasse sidder sammen med østrigske militære kister, en tysk fløjtsag og flere krucifiksholdere. Tangenten, Sharp fortæller Delistraty, er, at glaskassen er et objekt efter sin egen fortjeneste, en "konceptuel vitrin."
Det "grønne rum" har en pulserende række smaragdfarvede artefakter (© KHM-Museumsverband) Artsys Kimberly Bradley bemærker, at showet giver klare antydninger til dens kuratorers karakteristiske kunstneriske stilarter. Opmærksomheden mod symmetri og farve såvel som skærmernes overdrevne karakter og vægt på opfattede misfits er typisk for Anderson, hvis arbejde med film inklusive The Royal Tenenbaums, The Grand Budapest Hotel og Moonrise Kingdom har tjent ham seks Oscar-nomineringer. Maloufs berøring er tydelig i det, Bradley udtrykker "hendes øje for repræsentative detaljer og poetisk sensibilitet."
Spitzmaus Mummy er uden tvivl eklektisk - men Delistraty hævder, at den har en tendens til at sidestille denne eklektisme med en følelsesladet ladning. Resultatet er en udstilling, siger han, med ”Andersons æstetik på overfladeniveau, men ingen af hans filmers underliggende fortælling eller følelser.”
I en museumserklæring forklarer Anderson, at han og Malouf, som er partnere, lærte gennem en "proces med forsøg-og-fejl" og noterer sig i uhyggelige parentetik "i dette tilfælde fejl." Selvom de underliggende forbindelser mellem artefakter var tilsyneladende for paret havde museets kuratorer undertiden problemer med at forbinde prikkerne i historien, de fortalte gennem udstillingen.
Men traditionel kuration var aldrig Anderson og Maloufs mål: I stedet håbede duoen at belyse glemte skatte fra Kunsthistorisches 'samling i en moderne iteration af renæssanceskabe af nysgerrigheder. Og deres valg - fra Frans Luycx 'maleri fra 1651, "Ærkehertug Karl Joseph blev omkring halvanden med en kæledyrshund og en kakadue, " til den ensomme finger i en bronze romersk statue og en hatbox fra det 19. århundrede til " bicorne af en general fra den østrigske kejserhær ”- mere end gøre jobbet, hvilket giver besøgende et entydigt, bestemt ikke-kunsthistorisk glimt ind i fortiden.
Spitzmaus Mumie i en kiste og andre skatte er på udsigt på Wiens Kunsthistorisches Museum gennem 28. april 2019.
