Mindesmærket er en linjepind i studiet af kunsthistorie og arkitektur. For hver kamp eller mirakel, martyr eller helt, tragedie eller sejr, findes der et mindesmærke af en eller anden form for at markere begivenheden eller princippet.
Blot under hensyntagen til en slags mindesmærke - obelisken - lod Glenn Weiss fra Aesthetic Grounds komme med næsten et dusin eksempler på sådanne monolit fra toppen af hans hoved, og de udgjorde kun en lille procentdel af dem derude i bred verden. Tænk på din sidste tur til Rom. Der er en obelisk i hver byens piazza. Det er ikke underligt, at selv de lokale går tabt med en sådan mangfoldighed af lignende vartegn.
I modsætning hertil har nogle af de malerier og skulpturer, der er knyttet til den 9/11, været overraskende varieret i form, emne og behandling. Som regel finder jeg dette tema noget makabert og grumt i sig selv. Men på trods af det holdt jeg løse faner om, hvad der blev vist (Aesthetic Grounds er et godt sted at starte, hvis du er interesseret i at finde ud af, hvilken slags 9/11 kunst der er derude) og fandt et par værker, der måske har nok stof til virkelig at regne med facetterne af denne tragedie.
Eric Fischls tumblende kvinde er en, der sænkede tænderne i min psyke. Robert Gobers installation på Matthew Marks i Chelsea var både vred og foruroligende.
Memorialisering er diskutabel en af de stærkeste af menneskelige impulser. Men almindeligheden af denne impuls fører undertiden til kunst, der er formel snarere end udtryksfuld. Mindesmærke som kunst skal holdes til samme rigor og høje forventninger som ethvert andet værk. De begivenheder og enkeltpersoner, vi husker, kræver det.
