Kunstnere bruger konstant nye pigmenter og olier til at producere mere levende, lysende og interessante farver. Rembrandt van Rijn var ikke anderledes. Den hollandske gamle mester havde teknik, kreativitet og omhyggelig arbejde for ham. Han havde også kemi. En ny analyse af hans værker viser, at han brugte en sjælden forbindelse i nogle af sine malinger, hvilket hjalp ham med at trække sin signatur- impastoteknik ud, rapporterer Henri Neuendorf på artnet News .
Relateret indhold
- Dutch Museum viser hver eneste sidste Rembrandt i sin samling
Historikere vidste allerede, at Rembrandt brugte let tilgængelige forbindelser såsom blyhvidt pigment og olier som hørfrøolie til at gøre de pastalignende malinger, han stablede i tykke lag for at give sit arbejde et tredimensionelt udseende. Da et team af forskere fra Holland og Frankrig udsatte små malingsprøver fra tre af hans mest kendte værker - "Portræt af Marten Soolmans, " "Bathsheba" og "Susanna" - til røntgenanalyse på European Synchrotron i Grenoble, Frankrig opdagede imidlertid en anden forbindelse, som de ikke forventede: et blycarbonatmineral kaldet plumbonacrit, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Fundet i hans impasto-blanding var især overraskende, da plumbonacrit generelt findes i værker fra det 20. århundrede og videre, skønt det dukkede op i en prøve af et Vincent van Gogh-rødt blypigment, der blev udtaget fra "Wheat Stack under a Cloudy Sky" (1889) . Når det er sagt, malede Rembrandt i første halvdel af 1600'erne.
”Vi forventede overhovedet ikke at finde denne fase, da det er så usædvanligt i Old Masters-malerier, ” siger Victor Gonzalez, hovedforfatter af studiet og videnskabsmand ved Rijksmuseum og Delft University of Technology i en pressemeddelelse for studien, der vises i tidsskriftet Angewandte Chemie International Edition .
Så hvor kom denne usædvanlige forbindelse fra? Efter at have studeret historiske tekster og bestemt, hvad der ville have været tilgængeligt for en hollandsk kunstner fra det 17. århundrede, mener de, at han med vilje tilføjede forbindelsen i form af blyoxid eller litharge til hans olier for at fremstille en pastalignende maling. ”[O] din forskning viser, at dens tilstedeværelse ikke er utilsigtet eller på grund af forurening, men at det er resultatet af en tilsigtet syntese, ” siger Gonzalez.
At kende sammensætningen af kunstnerens palet vil hjælpe naturværner med at finde ud af, hvordan han bedst kan bevare hans kunstværker over tid. Holdet har nu planer om at genskabe Rembrandts impastolægning og ælde den kunstigt under høje CO2- og CO2-fri forhold for bedre at forstå, hvordan fugtige og tørre forhold påvirker malingen.
De håber også på at se på andre malerier af Rembrandt og andre hollandske guldaldermalere for at se, om brugen af plumbonacritbærende forbindelser var mere udbredt end tidligere antaget.
”Vi arbejder med hypotesen om, at Rembrandt muligvis har brugt andre opskrifter, og det er grunden til, at vi vil undersøge prøver fra andre malerier af Rembrandt og andre hollandske mestere fra 1600-tallet, herunder Vermeer, Hals og malere, der tilhører Rembrandts cirkel, ”Siger medforfatter Annelies van Loon, malerforsker ved Rijksmuseum og Royal Picture Gallery Mauritshuis.
Dette er ikke den eneste kunstneriske hemmelighed afsløret af røntgenstråler i de senere år. I 2016 hjalp en synkrotron med at afsløre et tidligere uset maleri under Degas 'Portræt af en dame', og sidste år brugte forskere røntgenstråler til at vise Picasso malet over et lærred af en ven til at fremstille værket "Crouching Beggar."
