Hvad sker der, når du slipper en anerkendt luksusvarefotograf på hundreder af anatomiske dyreskeletter, der opbevares i museumssamlinger?
Relateret indhold
- Se den indre anatomi af Barbie, Mario og Mickey Mouse - knogler, tarme og alle
Hvis denne fotograf er Patrick Gries, og skeletterne er dem fra Paris 'naturmuseum for historie, får du en serie på 300 skarpe fotografier, der omdanner faste, almindelige videnskabelige eksempler til biologisk kunst.
En klapperslange (høflighed af © Patrick Gries) Gries optog disse billeder for at ledsage tekst fra oceanograf og dokumentar Jean-Baptiste de Panafieu i bogen Evolution, udgivet af Xavier Barral, og de blev for nylig vist på Photovisa-festivalen i Krasnodar, Rusland.
"Hvis du går til museet, vil du se tusinder af skeletter, " siger Gries. "Mit job var at tage et eksemplar, isolere det og arbejde med lys for at fotografere det eksemplar, som om det var en skulptur."
Et flyvende lemur (høflighed af © Patrick Gries) De Panafieu's essays fortæller evolutionshistorien stykke for stykke - med kapitler om tilpasning, konvergens, homologi og andre brede temaer - mens Gries 'slående fotos isolerer essensen af hvert dyrs unikke tilpasninger.
Samtidig fremhæver fotos dog de fælles anatomiske egenskaber, som alle hvirveldyr deler. Strippet af pels og kød kan det være svært at identificere knoglerne uden etiket: uden ører ser en kanin ikke så forskellig ud end en gepard, og en abes kraniet adskiller sig kun i skala fra et menneskes.
En narwal (høflighed af © Patrick Gries) At skabe de tilsyneladende enkle billeder var langt hårdere end det kunne se ud, siger Gries. Billederne blev taget i løbet af et halvt år med dyr, der stort set blev valgt af de Panafieu, så Gries kunne illustrere hans essays. De fleste var fra Paris-museet, men duoen besøgte også fire andre museumssamlinger i Frankrig for at få adgang til de skelet, de ønskede.
En gepard (høflighed af © Patrick Gries) Selvom skeletene ser ud til at svæve i en uberørt tilstand i midair, er denne illusion resultatet af både digital og virkelighedens opfindsomhed fra Gries.
”Det var meget vanskeligt at arbejde på museerne, ” siger han. "Mange af skelettens fødder er spikret fast på træplader, og vi kunne ikke røre ved noget, så vi var nødt til at fjerne disse ting på computeren."
En afrikansk elefant (høflighed af © Patrick Gries) At få dyrene til at virke som om de bevægede sig, som de Panafieu ville have til bogen, var også temmelig vanskelige. "Du er nødt til at indse, at med skeletterne bevæges intet. Nogle af dem ser ud som om de er i aktion, men alt er ret stift, " siger Gries. "Så vi var nødt til at bruge negle og ledninger for at holde dem på plads."
”Når man ser på billederne, ser det high tech ud, men måden vi var nødt til at gøre det på var ganske lavteknologisk, ” siger han.
En hest og menneske (høflighed af © Patrick Gries) "Det, jeg kan lide ved det, er, at du ikke engang ville forstå det, " siger Gries. "Du ville se på billederne og tro, at de bare er, som skeletterne er præsenteret, og ikke spekulerer på, 'hvor er neglene og ledningerne?'"
En brun uldagtig abe (høflighed af © Patrick Gries) Fotos, der indeholder flere dyreskeletter, der illustrerer koncepter som predation eller evolutionære våbenløb, er stort set sammensat af par af dyr, der er vist sammen i selve museumsudstillingerne.
En eurasisk sparrhawk rister på en husmus (med tilladelse fra © Patrick Gries) "Det, der er mest interessant for mig, er krydset mellem kunst og videnskab. Jeg elsker at arbejde på projekter, hvor jeg kan krydse discipliner, " siger Gries.
Selvom projekter, der omfatter både kunst og videnskab, ikke er radikale ideer i USA og i mange andre lande, bemærker Gries, at der stadig er modstand mod at kombinere de to i Frankrig.
”Jeg tror dog, at det begynder at ændre sig, og jeg er glad for, ” siger han. "Jeg er ikke videnskabsmand, men lærte så meget under dette projekt på grund af chancen for, at jeg var nødt til at arbejde med en."
En rød ræv og almindelig vole (høflighed af © Patrick Gries)
