WEB EKSKLUSIVT: Udvidet interview
Relateret indhold
- Jenny Holzer
Du bærer mange forskellige hatte - designer, redaktør, forfatter. For hvilken er du mest lidenskabelig?
Det er et interessant spørgsmål. Ah, jeg mener, at cop-out svaret er, at jeg brænder for dem alle. Jeg tror, at en ting på et tidspunkt var meningsfuldt for mig var at dreje fra at blive designer til at blive forfatter, og jeg mener ikke bare en forfatter, men jeg mener at generere indholdet og beslutte, hvordan det ville se ud. Jeg tror, det er den ting, der interesserede mig mest, hvad enten det er en roman eller en tegneserie. Det er det, jeg brænder mest for, er forfatterskabet.
Du har designet ca. 1.000 bogomslag. Hvordan holder du dem unikke?
Jeg er afhængig af at forfatterne ikke skriver forældede bøger. Jeg får en fornemmelse af at læse manuskriptet om, at forfatteren laver et rigtig godt stykke arbejde, så den slags får mig til at gøre det samme visuelt.
Hvilke ideer prøver du at undgå i dine bogdesign?
Jeg prøver at undgå noget, der er bogstaveligt. Jeg lavede en forside for flere år siden til romanen My Name Is Red af Orhan Pamuk. Titlen er i blå. Men selvfølgelig blev reglerne for at blive brudt. Jeg gjorde Cormac McCarthy's All the Pretty Horses, og hvad er der på forsiden? En smuk hest. Men det viste bare manken, ikke hele kroppen, som om hesten blev en del af landskabet.
Hvad var din mest udfordrende cover til design, og hvorfor?
En ny oversættelse af Det Nye Testamente, der var meget skræmmende, men meget tilfredsstillende, fordi jeg brugte et fotografi af Andres Serrano, som er en meget kontroversiel fotograf. Det var en nærbillede detalje af en død manns ansigt dybest set med øjnene halvåbne. Udgiveren tog en chance og gik med den. I sidste ende tilbageblev det helt, og det var alt sammen skyld ved foreningen på grund af denne fotograf. Ingen boghandler ville bære det, dybest set.
Er de omslag, du betragter som dit bedste arbejde, de samme, som alle anser for dine bedste, f.eks. Til Crichton eller Sedaris?
Jeg tror, at den ene overfladiske ting, disse bøger ville have til fælles, at de alle er bedst sælgere og de er store bestsælgere. Jeg tror, udfordringen som designer inden for handelsudgivelse er at gøre noget, der er et interessant design, men det har også en masse appel. Jeg tror, hvad jeg stræber efter, er at konstant debunkere, hvad det betyder. Dækslet til tør for eksempel [som ser blød i blød], det er dækslet til paperbacken. Udgiveren afviste oprindeligt designet og gik med et helt andet design / designer. Udgiveren af paperbacken sagde, "Nej, vi vil have den originale, der blev afvist." Og bogen gjorde godt, paperbacken gjorde det bedre end det hårde omslag. Og det er som, ja, hvad betyder en "kommerciel jakke"? Det behøver ikke at betyde, hvad alle synes, det gør. Jeg kan godt lide at prøve at overraske folk.
Hvilken bog før din tid ville du have ønsket at designe omslaget til, og hvorfor?
Forbandede Ungdom. Der er en sidste scene med en karrusel i Central Park, så det originale design er en meget stiliseret, meget af sin tid [1951] tegning af en karusellhest. Jeg tror, jeg ville prøve og repræsentere Phoebe på en eller anden måde, men igen, ikke på en bogstavelig måde.
Hvor meget input giver forfatteren normalt?
Det hele afhænger. Nogle gange designer de bogstaveligt talt det for dig, selvom de muligvis ikke ved, at det er, hvad de laver. Eller nogle gange, ved du, vil de give dig komplet carte blanche eller en slags kombination af de to, et eller andet sted imellem. De er alle forskellige.
Forstyrrer marketing eller branding nogensinde eller påvirker det et dækningskoncept, du vil oprette?
Jeg er ret heldig, for så vidt det går. Af og til vil nogen fra markedsføring fange ind om noget eller andet. Og nogle gange har de ret. Men nej, jeg føler mig ret heldig på den måde. På en måde er jeg slags i et elfenbenstårn.
Har den genre, du dækker, noget stof i designet?
Udfordringen er at undergrave genren dybest set. Det er som hvordan kan en kriminalspændende se ud, som ikke er forudsigelig, eller vi føler, at vi ikke har set før? Og det er svært. Ofte prøver du, og du fejler, og du går videre. Men jeg var nødt til at redesigne Philip K. Dick's mindretalsrapport, og det var en interessant udfordring. Jeg ville ikke have, at det skulle se ud som "science fiction", men det skulle stadig se passende ud til emnet.
Har det at blive forfatter ændret den måde, du designer bogjakker på?
Det har ikke ændret den måde, jeg designer bogjakker på. Jeg tror, det har gjort mig mere levende at beskæftige sig med forfattere. For igen er jeg forkælet, fordi jeg er en forfatter, der designer mit eget omslag. På den ene måde er det en byrde, på den anden kan jeg ikke forestille mig, at skæbnen for min bogjakke er i en andens hænder for at sortere for mig. For nogle forfattere synes jeg det er meget traumatisk. De ved, de får en jakke, de ikke kan lide, og de ved ikke, om de skal tale op eller acceptere den. Efter at have set udgivelsesprocessen som forfatter, gjorde det mig lidt mere sympatisk, end jeg plejede at være.
Kommer en typisk idé fra selve bogen, forfatteren, noget på gaden, et loppemarked, en drøm, eller hvad?
Det er helt overalt. Absolut. Og det dejlige ved bøger er, at fristerne ikke er så skøre som et sted som et magasin eller, Gud forby, en avis. Så du har tidens luksus som regel at læse en bog og lade den ligesom simre og sive i hovedet. Og venter på, at den rigtige løsning kommer med, uanset om det er noget, du kommer frem til på egen hånd eller et kunstværk, som du ser i et galleri. Jeg vil bestemt anbefale alle, der ønsker at være bogjakke-designer, at flytte til New York City.
Hvordan adskiller et bogomslag sig fra et album- eller magasinomslag?
Hmm. Nå, albumomslaget, for alle formål er det underligt, fordi det er som de vandrende døde. De findes stadig, og de bliver stadig skabt, men det er næsten som "hvorfor?" Når alle køber musik online, er det bogstaveligt talt blevet reduceret til størrelsen på et frimærke. I mindst 10 år nu har musikvideoen erstattet albumcoveret som det centrale stykke visuel ikonografi forbundet med et bestemt album.
Magazine dækker, i det store og hele, de er bare ved at fortælle dig alt. De kan ikke fortælle dig nok. Alt det smadrende overalt på magasinet. De råber bare efter dig alt indeni. Hvor et bogomslag, hvis det gøres rigtigt, bare antyder en følsomhed, vil det være meget mere coy og meget mere diskret.
Hvordan har design af bogjakker ændret sig i de sidste 20 år?
Samlet set er det blevet meget smartere. Jeg tror, der er flere designere og udgivere, der vil se udfordrende ting. Jeg synes, oplevelsen af at gå ind i en boghandel er visuelt meget anderledes end den var for 20 år siden.
Vil bøger forældes med digital teknologi?
Jeg elsker dette spørgsmål, fordi det giver mig chancen for at gentage for allerførste gang: Nej, bogen går ikke noget sted. Bogen er allerede det mest kortfattede stykke teknologi til at levere det, den leverer. Da den sidste "Harry Potter" -bog kom ud, hentede børnene ikke den. De lagde sig sammen i boghandlerne. Folk kan lide noget, de kan springe i deres taske. Folk havde ikke deres Sgt. Peberalbum overalt - de ville gå hjem og lytte til det.
Hvad siger du til aksiomet "Bedøm ikke en bog efter dens omslag"?
Min reaktion er, Åh, gå videre.
