I går aftes efter dækningen af rød tæppe, fangede et segment på New York-arkitekten David Rockwell min opmærksomhed. Jeg kender den fyr, tænkte jeg; han vandt en designpris sidste år fra Smithsonian Cooper-Hewitt, National Design Museum.
Relateret indhold
- Oscarserne holdes i et indkøbscenter
Rockwell designet den nyrenoverede og forbløffende svelte scene, hvor den lige så sorte Hugh Jackman sang, dansede og charmerede sit verdensomspændende publikum.
Rockwell fortalte aviserne, at han ville have en "natklub" -effekt til showet. Teaterets typiske røde nuancer skiftede til cool blues for natten. Et gardin lavet af 92.000 dinglende Swarovski-krystaller indrammede scenen. Til tider var bandet på scenen. Og det weblignende mønster på scenegulvet efterlignede det i Michelangelo's Piazza del Campidoglio i Rom.
Rockwells firma har designet restauranter, Broadway-sæt ("Hairspray" og "Dirty Rotten Scoundrels"), Jet Blue-terminalen på JFK og byens legepladser.
Rockwell handler om legende genopfinde. Faktisk havde han et ben op på jobbet, der gik ind; han kendte Kodak Theatre's ind og outs, fordi han designede det til at begynde med. Her er et par uddrag fra et interview, jeg havde med ham, da han vandt Cooper-Hewitt-prisen.
Der er sådan variation i dit arbejde. Hvad ser du efter i et projekt?
Det, der er mest interessant for os, er at gøre ting, hvor vi ikke ved svaret, før vi begynder. Hvad jeg ser efter er en klient, der er nysgerrig og en chance for at opfinde. En fælles tråd gennem vores arbejde forsøger at finde måder at skabe overraskelse og glæde gennem design.
Necco Wafers og en Lite-Brite hjalp med at inspirere dit sætdesign til "Hairspray." Omgiver du dig selv med legetøj, mens du arbejder?
Jeg gør. Vores kontor er en stor, beboelig collage eller legeplads. Én ting, jeg indsamler, er kalejdoskoper. De er interessante eksempler på at tage ting, vi er bekendt med i verden, og omforme dem på en ny og interessant måde, blande sammen ting for at få et nyt syn på dem.
Det er blevet sagt, at du sætter folk i spidsen for dit arbejde og ofte interviewer dem, der vil bruge pladsen til at hjælpe med at informere dit design.
En af vores grundlæggende byggesten er mennesker og ser på rum fra deres synspunkt, hvordan de bevæger sig gennem det, hvordan et rum udfolder sig. Så vi starter med at skabe en slags fortælling. Jeg tror, at så meget af min inspiration inden for design kommer fra teaterverdenen. Jeg elsker teater, og jeg voksede op i en familie, hvor min mor var involveret i teater. Hvis jeg arbejder på et skuespil, er scriptet kortet. Når vi opretter en bygning eller et rum, er vi nødt til at udtrække det script fra de klienter, vi arbejder med. Vores interview handler virkelig om at finde det skjulte DNA, de specielle elementer om klienten, webstedet, det sted, hvor historien skal bygges rundt.
