I april 2009 blev en samling af tidligere ikke-offentliggjorte noveller og essays af Mark Twain udgivet af HarperStudio. Vladimir Nabokovs sidste roman, The Original of Laura, kom ud i november sidste år på trods af instrukser om, at hans noter skulle brændes, hvis han ikke klarer at afslutte den. Nu siver tendensen med postume offentliggørelse fra bøger til film. I december åbnede The Loss of a Teardrop Diamond, en film baseret på et aldrig før produceret manuskript af Tennessee Williams i teatre.
Sæt i 1920'erne centrerer tabet af en tårnediamant Fisher Willow, en ung kvinde, der bor sammen med sin aldrende tante, mens hun navigerer i det forræderiske vand i Memphis samfund. Hendes fars omdømme, en samvittighedsfuld plantageejer, hænger over Fisher som en mørk sky, når den voldsomme heltinde prøver at distancere sig fra den inficerede arv. Med hendes tantes tårnformede diamantøreringe klippet til hendes ører og med den smukke unge Jimmy Dobyne som hendes eskorte, flaunts hun sin charme og ignorerer sladderen. Jimmy er den yngste scion fra en gang stor sydlig familie, der nu er faldet på hårde tider. (Hans far er en beruset, og hans mor er i et vanvittigt asyl.) Vidende om, at Fishers kærlighed kombineret med hendes rigdom kan hjælpe ham med at løfte sin familie fra dens forfærdelige tilstand, Jimmy legetøj med ideen om et mere formelt engagement. Når en af Fishers øreringe mangler, bliver han imidlertid en mistænkt, og de spændinger, der har simret mellem dem, koger.
Da Williams begyndte at skrive Teardrop Diamond i 1957, havde han allerede udviklet de signatur dramatiske temaer og karakterer, som hans arbejde fremkalder. Hans stærke, men tilsyneladende neurotiske kvindelige karakterer, der chaferer mod samfundets stramninger, er fuldt ud til stede i Teardrop Diamond . Williams-lærde Robert Bray trækker paralleller mellem Fisher og Carol Cutrere i Williams ' Orpheus Descending . Begge “er dekadente aristokrater, der vælger at ignorere sydlige konventioner og opføre sig mere som hensynsløse sigøjnere, ” siger Bray. Sådanne sympatiske figurer destillerer essensen af Williams 'arbejde, siger Jodie Markell, direktør for The Loss of a Teardrop Diamond . Ligesom Blanche i en gade med navngivet ønske og Maggie i kat på et varmt tindtag, er Fisher, Markell, siger "for smart, for følsom, for sensuel, for romantisk til at overleve i en hård verden." Bryce Dallas Howard, skuespillerinden der spiller Fisher, tilføjer en anden mangelfuld, men subtilt charmerende Williams-kvinde til kanonen.
Selvom Williams ikke var ny med manuskriptet, da han begyndte Teardrop Diamond, var hans tidligste indsats ikke mødt med stor succes. Som en næsten ukendt ung forfatter, der arbejdede for MGM i 1943, så han meget af sin skærmskrivning fladt ud afvist, herunder et arbejde, der ville blive grundlaget for The Glass Menagerie . Det var ikke, før instruktør Elia Kazan opfordrede ham til at skrive Baby Doll (1956), at en af hans originale manuskript blev gjort til en film. Det fik en Golden Globe til Kazan og adskillige Oscar-nomineringer. Teardrop Diamond, ligesom Baby Doll and Cat on a Hot Tin Roof, ligger i Mississippi-deltaet, et område, som Bray siger var et af dramatikerens centrale lokaliteter i hans ungdom. Mentalt og fysisk "Williams" var der "revision" af regionen i 1950'erne, siger Bray, redaktør for The Tennessee Williams årlige anmeldelse . Cat havde vundet en Pulitzer-pris i 1955, "så Williams havde meget Delta i tankerne i disse år af økonomiske såvel som kunstneriske og inspirerende årsager."
Tennessee Williams 'stærke, men tilsyneladende neurotiske kvindelige karakterer, som chaferer mod samfundets stramninger, er fuldt ud til stede i The Loss of a Teardrop Diamond . (Med tilladelse fra Paladin) 
Teardrop Diamond koncentrerer sig om Fisher Willow, spillet af skuespillerinde Bryce Dallas Howard. (Med tilladelse fra Paladin) 
Da han arbejdede på Teardrop Diamond, kæmpede Williams med depression, afhængighed og ekstrem paranoia. (John Springer Collection / Corbis) På det tidspunkt, Williams startede Teardrop Diamond i slutningen af 50'erne, var hans berømmelse og formue toppen, og han havde adskillige projekter i gang. Efter at Cat on a Hot Tin Roof blev omdannet til en kritikerrost film, kom Hollywood på banen. Trods at have tjent en del af box-office-indtægterne og op til $ 400.000 pr. Pop for at have solgt filmrettighederne til hans skuespil, forblev Williams paranoid over usikkerheden i hans økonomi og hans talent. ”Min skrivning [falder], ” fortalte han en interviewer efter negative anmeldelser af Orpheus Descending . Han voksede også bortset fra sin mangeårige ledsager, Frank Merlo. Da han arbejdede på Teardrop Diamond i sommeren 1957, begyndte Williams, der kæmpede for depression, afhængighed og ekstrem paranoia, intensiv og regelmæssig psykoterapi og mødte en læge fem gange om ugen. Analytikeren foreslog, at Williams skulle forlade Merlo og forsøge at leve som en heteroseksuel. Han er bekymret over dramatikerens stigende ustabile tilstand, og han rådede også om en total afvigelse fra arbejde.
Williams ignorerede lægenes råd. Og det ser ud til, at det at arbejde med Teardrop Diamond var et lindrende. ”Denne AM, ” skrev han i en dagbogsindlæg fra juni 1957, ”Jeg var i stand til for første gang i måneder at gøre noget tilfredsstillende arbejde.” Arbejdet, tilføjede han i en parentetisk note, var The Loss of a Teardrop Diamond . Men manuskriptet ville forblive uproduceret og praktisk talt uhørt i de kommende år.
Det ser ud til at være faldet fra radaren i et stykke tid. Det er dog usandsynligt, at det forsvandt helt fra Williams 'overvejelse.
I 1984, et år efter Williams 'død i en alder af 71 år, offentliggjorde New Instructions fire derefter usete manuskript, der var fundet blandt dramatikerens papirer. De inkluderede en "Forfatterens note", som Williams havde knyttet ved siden af i 1980. "Jeg føler, at tabet af en teardrop-diamant (på film) vil kræve en hel del visuel magi, " skrev Williams, "den slags, der tilføjede så meget til sådan nylige film som Coal Miner's Daughter, The Deer Hunter and Apocalypse Now . ”Sæt i 20'erne, skrevet i 50'erne og opdateret i de tidlige 80'ere, håbede Teardrop Diamond, som Williams tilsyneladende håbede, stadig ville være produceret på et tidspunkt.
Selv hvis historien ikke er æstetisk blandt Williams bedste - værker som Streetcar, der for nylig spillede på scenen til udsolgte publikum i Washington DC og New York - er det stadig en velkommen tilføjelse for dem, der er interesseret i dramatikens oeuvre. I sine erindringer skrev Williams engang, ”Al god kunst er en indiskretion.” Måske er genoplivningen af en afdød forfatters arbejde i sig selv en slags indiskretion, en potentiel fornærmelse mod det omdømme, som forfatteren efterlod ved sin død. Men med afsløringen af dette værk udvides kanonen til Williams kunst, og denne uddybede indsigt i en dramatikers liv og arbejde er en grund til fejring.
