https://frosthead.com

Hvordan besætningen fra "Aerial America" ​​får sine fantastiske skud

Langrendeflyer lur, læser eller bryder normalt deres tabletcomputere. Når Toby Beach flyver, kan han ikke stoppe med at kigge ud af vinduet. ”Landskabet i dette land er bare forbløffende, ” siger han.

Fra denne historie

[×] LUKKET

Fra bungee jumping fra Royal Gorge Bridge til vandring op Pike's Peak på Cog Railway, Colorado er den ultimative feriemål for eventyrere overalt.

Video: Hvis du er en spændingssøgende, skal du besøge dette sted

[×] LUKKET

Flyv over palæet, som William Randolph Hearst byggede, og George Bernard Shaw mente, "det sted, Gud ville have bygget, hvis han havde pengene."

Video: Alt andet end ydmyg: Hearst Castle

Strand skulle vide; han er på vej til at tilbringe gennemsnitligt 35 timer i luften i hver af de 50 stater - og han vil ikke kvalificere sig til en eneste hyppig flyvende mil. Han er instruktør og producent af Smithsonian Channel's "Aerial America", der begynder sin fjerde sæson den 23. februar som et af kanalens mest set programmer. ”Alle kan gå på Google Earth i disse dage og se ned, ” siger Beach, hvis tidligere arbejde inkluderer dokumentarer om dyreliv og filmskuespillere. Serien byder på et andet perspektiv: ”Du er hverken på jorden eller ser fra en satellit. Du er i tredimensionelt rum. ”

Ideen til serien kom fra David Royle, kanalens vicepræsident for programmering og produktion. ”Jeg havde set nogle programmer til luften i Europa, der viste de store monumentale steder som Stonehenge og Versailles, ” siger Royle. ”Men jeg tænkte på de store amerikanske malere i begyndelsen af ​​det 19. århundrede, der vendte ryggen til den europæiske tradition for at male storslåede bygninger eller genstande for at male det amerikanske landskab, som de anså for at være ækvivalent. Jeg troede, at vi kunne fortælle historien om Amerika ved at slå den sammen med dens landskab. ”

Over Utah svævede “Aerial America” over fordampningssøerne i en kaliumudvindingsfacilitet ved Colorado-floden. (Smithsonian Channel) Højt over hjertet af Texas slyngede “Aerial America” ind på bakkerne i Big Bend National Park. (Smithsonian Channel) Over Utah zoomede "Aerial America" ​​ind på klippeformationerne i Bryce Canyon National Park. (Smithsonian Channel) I Chicago var “Aerial America” på vej mod glas-og-beton-canyoner i centrum. (Smithsonian Channel) Højt over hjertet af Texas husede "Aerial America" ​​sig på en lastbil, der klatrer ind i Guadalupe Mountains National Park. (Smithsonian Channel) Højt over hjertet af Texas ligger "Aerial America" ​​hjemme på McDonald-observatoriets Hobby-Eberle-teleskop. (Smithsonian Channel) Højt over hjertet af Texas husede ”Aerial America” på Alamo i San Antonio. (Smithsonian Channel)

Den ”tredimensionelle plads” Strand, der er nævnt, er et resultat af fremskridt inden for high-definition videografi og helikopterrigning, der giver mulighed for grader af dybde, klarhed, klatring, svømning og zoom, som ville have været ufattelig for et par år siden. Før, siger Beach, tog luftfotografer enten af ​​helikopterens dør, bandt sig ind og trænede et håndholdt kamera udad, eller de boltede et kamera til en hård montering på helikopterens næse. Enten af ​​metoderne begrænsede kameraets synspunkt og var tilbøjelige til at ryste.

I "Aerial America" ​​bruger hans besætning et Cineflex-system, der består af en 97-pund linse monteret på en gimbal ved helikopternes næse og et sæt kontroller, der betjenes inde i kabinen; objektivet kan vippe, rulle og rotere 360 ​​grader, men dets gyroskopiske stabilisator kan holde billedet stille, selvom hakkeren buffes af vinde med 30 knob. Systemet kan producere nærbilleder af fx antilope i New Mexico, mens helikopteren flyver så højt, at dyrene ikke ved, at det er der. Det kan også forvirre mennesker på jorden: Strand minder om, at nogen i Wisconsin rapporterede, at "Aerial America" ​​-helikopter flyvede rundt med en person, der hængende ved næsen - hvilket, bemærker han, "ville være en enorm FAA-krænkelse."

Strand, helikopterpiloten og kinematografen, der bemander kamerakontrollerne, skal sørge for, at kameraet og copteren bevæger sig sammen, uanset om de tager optagelser af vandrere i Alaska's Denali National Park på seks millioner hektar eller en enkelt grunde, der manikerer Baltimore's Camden Yards baseballbane. De er fløjet over 13.000 fod og lavere end en høbale, siger Beach. En anmelder fra New York Times har bemærket, at “ingen fjernsynstime med stor budget er i dag i dag, ser det ud til, uden at der er skabt et luftfoto af en natts skyline ... [men] 'Aerial America' tager seernes forventninger til dramatiske udsigter til en ekstrem. ”

”Vi prøver at strukturere hvert program, så tidslinjen for statens historie vil være klar, ” siger Beach. Men de "skyder også historier og billeder fra det 21. århundrede, der kan bringe historien levende." Han citerer for eksempel Kentucky - med denne sæson med Texas, Idaho, Utah, Dakotas, Wyoming og Nebraska - og dets 193-årige tradition for kommerciel kulminedrift. ”Vi filmet gamle miner og lejre, ” siger han. ”Men der er ingen bedre måde at vise seerne, hvor meget kul der er i appalacherne end at filme minedrift fra bjergtop fra luften.”

Når programmet nærmer sig 50-statsmærket, har Beach en tendens til at tage det lange synspunkt fra direktørens plads. ”Du ser alle former for formationer i jorden, der dateres tilbage 50 millioner år, eller den måde, hvorpå industrien har forvandlet jorden, den måde, som mennesker, netop i deres daglige liv gennem de sidste 200 år, har forvandlet tom prærie til byer. Det er ret bevægende at se. ”

Hvordan besætningen fra "Aerial America" ​​får sine fantastiske skud